蝶戀花愛(ài)情詩(shī)

　　《蝶戀花》原文

　　佇倚危樓風(fēng)細細。

　　望極春愁，黯黯生天際。

　　草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意。

　　擬把疏狂圖一醉。

　　對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。

　　衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　《蝶戀花》作者簡(jiǎn)介

　　柳永(約987-約1053)北宋著(zhù)名詞人。原名三變，字耆卿，崇安(今福建崇安縣)人。仁宗景佑元年(1034)進(jìn)士，官至屯田員外郎，世稱(chēng)柳屯田。早年屢試不第，一生仕途很不得意，生活窮愁潦倒，處事方面抱著(zhù)一種玩世不恭的態(tài)度。他在城市生活的時(shí)間很長(cháng)，經(jīng)常出入倡館酒樓間，與教坊樂(lè )工和歌伎們交往，因而熟悉士民、歌伎的生活，并通曉樂(lè )律。他是北宋第一個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞的作家，由于他的生活環(huán)境及其他各個(gè)方面的條件，使他成為以描寫(xiě)城市風(fēng)貌見(jiàn)長(cháng)的婉約派的代表詞人。

　　柳永對北宋詞的發(fā)展有重要的貢獻與影響。第一，他制作了大量的慢詞長(cháng)調，使詞從小令為主過(guò)渡到慢詞占優(yōu)勢地位，從而為詞容納更多的內容提供了相應的表現方式;第二，他發(fā)展了詞的表現手法，善于鋪敘，善于運用白描，寫(xiě)景抒情密切結合，語(yǔ)言通俗易懂，音律和諧優(yōu)美。柳永詞對秦關(guān)等人都有影響，對后來(lái)的說(shuō)唱文學(xué)和戲曲作家在曲辭創(chuàng )作上也有影響。柳詞在宋元時(shí)期流傳最廣，相傳當時(shí)“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。有詞集《樂(lè )章集》。

　　柳永才情卓著(zhù)，但一生適途坎坷不濟，更多的時(shí)日跟歌伎們一起，過(guò)著(zhù)衣紅偎翆、淺斟低唱的生活。他深深了解這些歌伎們的生活，深切同情他們的不幸遭遇。在他的作品中，很多是反映同他們在一起的悲歡離合�！队炅剽彙繁闶瞧渲袨槭廊藗髡b的一首。這首詞寫(xiě)的是他離開(kāi)都城汴京城(現在河南開(kāi)封)時(shí)與一位紅顏知己纏綿悱惻、哀婉動(dòng)人的別離情景。

　　《蝶戀花》簡(jiǎn)介

　　這首《蝶戀花》是一首懷人詞，把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思結合起來(lái)。

　　上片寫(xiě)登高望遠，離愁油然而生�！皝幸形�樓風(fēng)細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠�！皝幸小�，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”�！按撼睢�，即懷遠盼歸之離愁。不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(cháng)于心田，反說(shuō)它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫(huà)面的視覺(jué)性與流動(dòng)感;另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發(fā)。接著(zhù)，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì )”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的慨嘆�！盁o(wú)言”二字，若有萬(wàn)千思緒。

　　下片寫(xiě)主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢開(kāi)闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴�！敖K不悔”，即“之死無(wú)靡它”之意，表現了主人公的堅毅性格與執著(zhù)的態(tài)度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休�？v被無(wú)情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語(yǔ)而妙”者;而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過(guò)“氣加婉矣”。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語(yǔ)較頹唐，亦屬其類(lèi)。后來(lái)，王國維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種種境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著(zhù)態(tài)度。

　　全詞寫(xiě)得激情回蕩，執著(zhù)誠篤，頗能顯示柳詞的抒情特色。

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