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歐陽(yáng)修的蝶戀花原文及譯文

時(shí)間:2024-09-22 10:54:50 蝶戀花 我要投稿

歐陽(yáng)修的蝶戀花原文及譯文

  《蝶戀花·庭院深深深幾許》是北宋詞人歐陽(yáng)修的作品,此詞描寫(xiě)閨中少婦的傷春之情。上片寫(xiě)少婦深閨寂寞,阻隔重重,想見(jiàn)意中人而不得;下片寫(xiě)美人遲暮,盼意中人回歸而不得,幽恨怨憤之情自現。以下是小編為大家收集的歐陽(yáng)修的蝶戀花原文及譯文,歡迎閱讀與收藏。

  作品原文

  庭院深深深幾許⑴,楊柳堆煙⑵,簾幕無(wú)重數。玉勒雕鞍游冶處⑶,樓高不見(jiàn)章臺路⑷。

  雨橫風(fēng)狂三月暮⑸,門(mén)掩黃昏,無(wú)計留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),亂紅飛過(guò)秋千去⑹。

  注釋譯文

 、艓自S:多少。許,估計數量之詞。

 、贫褵煟盒稳輻盍鴿饷。

 、怯窭盏癜埃簶O言車(chē)馬的豪華。玉勒:玉制的馬銜。雕鞍:精雕的馬鞍。

 、日屡_:漢長(cháng)安街名!稘h書(shū)·張敞傳》有“走馬章臺街”語(yǔ)。

 、捎隀M:指急雨、驟雨。

 、蕘y紅:這里形容各種花片紛紛飄落的樣子。

  作品譯文

  深深的庭院不知有多深?一排排楊柳堆起綠色的云,一重重簾幕多得難以計數。華車(chē)駿馬如今在哪里游冶,被高樓擋住,望不到不見(jiàn)章臺路。

  風(fēng)狂雨驟的暮春三月,時(shí)近黃昏掩起門(mén)戶(hù),卻沒(méi)有辦法把春光留住。我淚眼汪汪問(wèn)花,花默默不語(yǔ),只見(jiàn)散亂的落花飛過(guò)秋千去。

  詞牌格律

  鵲踏枝,原為唐教坊曲,后用為詞牌,又名“蝶戀花”“鳳棲梧”!稑(lè )章集》《張子野詞》并入“小石調”,《清真集》入“商調”。趙令畤有《商調蝶戀花》,聯(lián)章作《鼓子詞》,詠《會(huì )真記》事。雙調,六十字,上下片各四仄韻。

  格律對照

  庭院深深深幾許,

  中仄中平平仄仄。

  楊柳堆煙,簾幕無(wú)重數。

  中仄平平,中仄平平仄。

  玉勒雕鞍游冶處,樓高不見(jiàn)章臺路。

  中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。

  雨橫風(fēng)狂三月暮,

  中仄中平平仄仄。

  門(mén)掩黃昏,無(wú)計留春住。

  中仄平平,中仄平平仄。

  淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),亂紅飛過(guò)秋千去。

  中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。

  (說(shuō)明:平,表示填平聲字;仄,表示填仄聲字;中,表示可平可仄;加粗體字為韻腳所在。)

  作者簡(jiǎn)介

  歐陽(yáng)修(1007年-1072年),字永叔,號醉翁、六一居士,吉州永豐(今江西省吉安市永豐縣)人,北宋政治家、文學(xué)家,且在政治上負有盛名。因吉州原屬廬陵郡,以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。謚號文忠,世稱(chēng)歐陽(yáng)文忠公。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱(chēng)“千古文章四大家”。與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍(三蘇)王安石、曾鞏被世人稱(chēng)為“唐宋散文八大家”。

  簡(jiǎn)析

  這是一首寫(xiě)女子失戀的名作,上闋寫(xiě)這位失戀女身處深深庭院,被輕煙似的楊柳包圍更顯得幽深闃寂,而她卻被困閉在庭院更深處的重重簾幕之中。下闋以景語(yǔ)寫(xiě)女主人公內心極度的悲痛情緒!坝隀M風(fēng)狂”,女主人公心靈受摧殘的象征;“門(mén)掩黃昏”,境界凄涼;“無(wú)計留春”,處境可憐!皽I眼問(wèn)花”兩句最為傳神而受贊許。以細節的生動(dòng),強調此女哀苦無(wú)告才含淚問(wèn)花,花亦正被摧逼損害,同病相憐,紅顏薄命,很有象征意味。

  名家點(diǎn)評

  明代茅暎:凄如送別。(《詞的》)

  明代李廷機:首句疊用三個(gè)“深”字最新奇,后段形容春暮光景殆盡。(《新刻注釋草堂詩(shī)余評林》)

  清代黃蘇:首闋因楊柳煙多,若簾幕之重重者,庭院之深以此,即下旬章臺不見(jiàn),亦以此?傄砸(jiàn)柳絮之迷人,加之雨橫風(fēng)狂,即擬閉門(mén),而春已去矣。不見(jiàn)亂紅之盡飛乎?語(yǔ)意如此,通首詆斥,看來(lái)必有所指。第詞旨濃麗,即不明所指,自是一首好詞。(《蓼園詞選》)

  毛先舒:“人愈傷心,花愈惱人,語(yǔ)愈淺而意愈人,又絕無(wú)刻畫(huà)費力之跡,謂非層深而渾成耶?然作者初非措意,直如化工生物,筍未出而苞節已具,非寸寸為之也!(王又華《古今詞論》引)

  俞陛云:此詞簾深樓迥、及“亂紅飛過(guò)”等句,殆有寄托,不僅送春也。(《唐五代兩宋詞選釋》)。

  唐圭璋:此首寫(xiě)閨情,層深而渾成。首三句,但寫(xiě)一華麗之庭院,而人之矜貴可知!坝窭铡眱删,寫(xiě)行人游冶不歸,一則深院凝愁,一則章臺馳騁,兩句射照,哀樂(lè )畢見(jiàn)。換頭,因風(fēng)雨交加,更起傷春懷人之情!皽I眼”兩句,……觀(guān)毛氏此言,可悟其妙。(《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)。

  【鑒賞】

  此詞寫(xiě)暮春閨怨,一起一結頗受推賞!巴ピ骸鄙钌,“簾幕”重重,更兼“楊柳堆煙”,既濃且密——生活在這種內外隔絕的陰森、幽遂環(huán)境中,女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。疊用三個(gè)“深”字,寫(xiě)出其遭封鎖,形同囚居之苦,不但暗示了女主人公的孤身獨處,而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。因此,李清照稱(chēng)賞不已,曾擬其語(yǔ)作“庭院深深”數闋。顯然,女主人公的物質(zhì)生活是優(yōu)裕的。但她精神上的極度苦悶,也是不言自明的。

  “玉勒雕鞍”以下諸句,逐層深入地展示了現實(shí)的凄風(fēng)苦雨對其芳心的無(wú)情蹂躪:情人薄幸,冶游不歸;春光將逝,年華如水。篇末“淚眼問(wèn)花”,實(shí)即含淚自問(wèn);ú徽Z(yǔ),也非回避答案,“亂花飛過(guò)秋千去”,不是比語(yǔ)言更清楚地昭示了她面臨的命運嗎?在淚光瑩瑩之中,花如人,人如花,最后花、人莫辨,同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運。這種完全用環(huán)境來(lái)暗示和烘托人物思緒的筆法,深婉不迫,曲折有致,真切地表現了生活在幽閉狀態(tài)下的貴族少歸難以明言的內心隱痛。

  當然,溯其淵源,此前,溫庭筠有“百舌問(wèn)花花不語(yǔ)”(《惜春詞》)句,嚴惲也有“盡日問(wèn)花花不語(yǔ)”(《落花》)句,歐陽(yáng)修結句或許由此脫化而來(lái),但不獨語(yǔ)言更為流美,意蘊更為深厚,而且境界之渾成與韻味之悠長(cháng),也遠過(guò)于溫、嚴原句。

  【歐陽(yáng)修簡(jiǎn)介】

  歐陽(yáng)修(1007年-1072年),字永叔,號醉翁、六一居士,漢族,吉州永豐(今江西省吉安市永豐縣)人,北宋政治家、文學(xué)家,且在政治上負有盛名。因吉州原屬廬陵郡,以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。官至翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事,謚號文忠,世稱(chēng)歐陽(yáng)文忠公。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱(chēng)“千古文章四大家”。與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏被世人稱(chēng)為“唐宋散文八大家”。

  歐陽(yáng)修是在宋代文學(xué)史上最早開(kāi)創(chuàng )一代文風(fēng)的文壇領(lǐng)袖。領(lǐng)導了北宋詩(shī)文維新運動(dòng),繼承并發(fā)展了韓愈的古文理論。他的散文創(chuàng )作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成,從而開(kāi)創(chuàng )了一代文風(fēng)。歐陽(yáng)修在變革文風(fēng)的同時(shí),也對詩(shī)風(fēng)詞風(fēng)進(jìn)行了維新。在史學(xué)方面,也有較高成就。

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