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周邦彥《蝶戀花·秋思》賞析

時(shí)間:2024-10-23 10:00:58 蝶戀花 我要投稿

周邦彥《蝶戀花·秋思》賞析

  《蝶戀花·秋思》是宋代詞人周邦彥的作品。此詞描述與情人辭家早行的全過(guò)程。上片寫(xiě)別前,下片寫(xiě)別時(shí)、別后。全詞句句均由不同的畫(huà)面組成,并配合以不同的聲響。以下是小編為大家推薦的周邦彥《蝶戀花·秋思》賞析,希望能幫到大家,更多精彩內容可瀏覽(www.uydoc.com/wenxue)。

  周邦彥

  月皎驚烏棲不定。更漏將殘,?轆牽金井。喚起兩眸清炯炯,淚花落枕紅棉冷。執手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨,別語(yǔ)愁難聽(tīng)。樓上闌干橫斗柄,露寒人遠雞相應。

  這是一首寫(xiě)別情的詞。抒寫(xiě)離情別緒是詞中常見(jiàn)的題材,然這首詞卻寫(xiě)得與眾不同,別具一格。

  詞作上片寫(xiě)離別前之情景。開(kāi)首三句自成一段,表現由深夜到天將曉這一段時(shí)間的進(jìn)程。“月皎驚烏棲不定”,寫(xiě)的是深夜,月光皎潔明亮,棲烏誤以為天亮而驚起噪動(dòng)。這是從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué),主要是聽(tīng)覺(jué)(著(zhù)重在烏啼,不在月色)方面的感受概括出來(lái)的,暗示即將動(dòng)身上路者整夜不曾合眼。“更漏將殘,?轆牽金井”,時(shí)間在推移,更殘漏盡,天色將明,井邊響起了?轆聲,已有人汲水了。這純是從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)寫(xiě)。“?轆”,應作“轆轤”,井上用來(lái)拉吊桶的滑車(chē)。“金井”,施有雕欄之井,詩(shī)詞中多用為井的美稱(chēng)。這三句寫(xiě)從深夜到曙色欲破之景況,均由離人于枕上聽(tīng)得,為下文“喚起”作鋪墊。梁費昶《行路難》詩(shī)有“唯聞啞啞城上烏,玉闌金井牽轆轤。”喚起兩眸清炯炯,淚花落枕紅棉冷”,“喚起”,既是前三句不同聲響造成的后果,又是時(shí)間推移的必然進(jìn)程。即離別的時(shí)刻到來(lái)了。“兩眸清炯炯”,形容一夜未睡熟的情景,如睡熟則應為“朦朧”;又是離別在即時(shí)情緒緊張的情景。“炯炯”,是說(shuō)淚珠發(fā)光,聯(lián)系下句中“淚花”二字,可見(jiàn)這雙眼睛已被淚水洗過(guò),“喚起”以后,仍帶有淚花,故一望而“清”,再望而“炯炯”。明王世貞評此兩句曰:“其形容睡起之妙,真能動(dòng)人”(《藝苑卮言》)。此外,這里還暗中交待這位女子之美貌,“眼如秋水”,烘托出傷別的氣氛。至于“紅棉冷”,則暗示她同樣一夜不曾睡穩,淚水已將枕芯濕透,連“紅棉”都感到心寒意冷了。

  詞作下片寫(xiě)別時(shí)及別后之情景。首三句寫(xiě)門(mén)外分別時(shí)依依難舍之情狀,“執手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨,別語(yǔ)愁難聽(tīng)。”“霜風(fēng)吹鬢影”,這句寫(xiě)實(shí),表現出臨別倉促和極度悲傷,來(lái)不及也無(wú)心情梳妝打扮的情態(tài),極其生動(dòng)傳神,在行人心中刻印下別前最深刻之印象。“霜風(fēng)”吹拂,鬢發(fā)散亂,更增添了暗淡凄涼的氣氛。“徊徨”,即“徘徊”,“去意徊徨”,表明行人幾度要走,幾度卻又轉回;此外,又表現行人心緒不寧,“彷徨”無(wú)主之狀。“難聽(tīng)”,不是不好聽(tīng),而是由于過(guò)分難過(guò),即使要想互訴離愁別緒的話(huà)語(yǔ),也聽(tīng)不下去。結末二句,寫(xiě)別后之景象:“樓上闌干橫斗柄,露寒人遠雞相應。”前句寫(xiě)空閨,后句寫(xiě)曠野,一筆而兩面俱到。閨中人天涯之思,行人留戀之情,均不是用言語(yǔ)所能說(shuō)盡的,故以景結束全詞,收到言有盡而意無(wú)窮的效果。“闌干”,橫斜貌。樂(lè )府《善哉行》:“月落參橫,北斗闌干。”“橫斗柄”,北斗星柄橫斜低移,指天亮時(shí)分。

  全詞將別前、別時(shí)及別后之情景,都一一寫(xiě)到,畫(huà)出一幅幅連續性的畫(huà)面。詞中沒(méi)有盛情的直接抒發(fā),各句之間也很少有連結性的詞語(yǔ),而主要是靠所描繪的不同畫(huà)面,并配以不同的聲響,形象地體現出時(shí)間的推移、場(chǎng)景的變換、人物的表情與動(dòng)作的貫串,充分地表現出難舍難分的離情別緒。詞作還特別精心刻畫(huà)某些具有特征性的事物,如驚烏、更漏、?轆等;著(zhù)意提煉一些動(dòng)詞與形容詞,如棲、牽、喚、吹、冷等,增強了詞的表現力,烘托出濃厚的時(shí)代氣息與環(huán)境氣氛。

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