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杜甫《春夜喜雨》和周邦彥《春雨》閱讀答案及對比賞析
《春夜喜雨》是唐詩(shī)名篇之一，是杜甫上元二年(761年)在成都草堂居住時(shí)所作。此詩(shī)運用擬人手法，以極大的喜悅之情細致地描繪了春雨的特點(diǎn)和成都夜雨的景象，熱情地謳歌了來(lái)得及時(shí)、滋潤萬(wàn)物的春雨。下面我們?yōu)榇蠹規?lái)杜甫《春夜喜雨》和周邦彥《春雨》閱讀答案及對比賞析，僅供參考，希望能夠幫到大家。
杜甫《春夜喜雨》和周邦彥《春雨》閱讀答案及對比賞析
春夜喜雨
杜 甫
好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
春雨
周邦彥
耕人扶耒語(yǔ)林丘，花外時(shí)時(shí)落一鷗。
欲驗春來(lái)多少雨? 野塘漫水可回舟。
注釋?zhuān)厚纾汗糯环N農具。
試題
1.這兩首詩(shī)都表現了詩(shī)人對"春雨"的喜愛(ài)之情。請用自己的話(huà)分點(diǎn)概括兩位詩(shī)人喜愛(ài)"春雨"的理由。(3分)
2.雖然這兩首詩(shī)抒發(fā)的情感相近，但在藝術(shù)表現上卻有很多不同之處。你喜歡 哪一首?請自選一個(gè)角度略作分析，說(shuō)說(shuō)自己偏愛(ài)其的理由。
閱讀答案
1、杜詩(shī)：①春雨來(lái)得及時(shí);②春雨默默地滋潤萬(wàn)物。
周詩(shī)：①春雨有利于農人耕作;②春雨水量可觀(guān)。
2、杜詩(shī)要點(diǎn)：
�、僦笔阈匾艿氖闱轱L(fēng)格(好雨知時(shí)節);
�、诮柚鷶M人修辭塑造形象(好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲);
�、壅归_(kāi)想象，寄托情感(曉看紅濕處，花重錦官城);
�、芴搶�(shí)結合，富于變化(以時(shí)間為線(xiàn)，眼見(jiàn)與想象相結合);
�、菅杂斜M而意無(wú)窮(由“紅濕”“花重”聯(lián)想到滋潤萬(wàn)物)。
周詩(shī)要點(diǎn)：
�、俸钗竦氖闱轱L(fēng)格(全詩(shī)不見(jiàn)一個(gè)“喜”字);
�、趥让婷鑼�(xiě)的表達效果(“耕人”“花”“鷗”的作用);
�、劢Y構布局的變化性(先言他物，側面表 現，后見(jiàn)主體，正面突出“春雨”，前后呼應，彼此補充)。
鑒賞周詩(shī)
這首詩(shī)表現了詩(shī)人對“春雨”的喜愛(ài)之情。詩(shī)人認為：
�、俅河暧欣谵r人耕作;
�、诖河晁靠捎^(guān)。
運用含蓄委婉的抒情風(fēng)格，全詩(shī)不見(jiàn)一個(gè)“喜”字;從側面描寫(xiě)“耕人”、“花”、“鷗”來(lái)表達效果 ;結構布局上注重變化性：先言他物，側面表現，后見(jiàn)主體，正面突出“春雨”，前后呼應，彼此補充
一個(gè)“落”字形象地描繪了鷗鳥(niǎo)拍打翅膀，徐徐向下降落的神態(tài)為春雨后的自然景色做點(diǎn)綴。
鑒賞杜詩(shī)
這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。一開(kāi)頭就用一個(gè)“好”字贊美“雨”。在生活里，“好”常常被用來(lái)贊美那些做好事的人。如今用“好”贊美雨，已經(jīng)會(huì )喚起關(guān)于做好事的人的聯(lián)想。接下去，就把雨擬人化，說(shuō)它“知時(shí)節”，懂得滿(mǎn)足客觀(guān)需要。其中“知”字用得傳神，簡(jiǎn)直把雨給寫(xiě)活了。春天是萬(wàn)物萌芽生長(cháng)的季節，正需要下雨，雨就下起來(lái)了。它的確很“好”。
頷聯(lián)寫(xiě)雨的“發(fā)生”，進(jìn)一步表現雨的“好”，其中“潛”、“潤”、“細”等字生動(dòng)地寫(xiě)出了雨“好”的特點(diǎn)。雨之所以“好”，好就好在適時(shí)，好在“潤物”。春天的雨，一般是伴隨著(zhù)和風(fēng)細雨地滋潤萬(wàn)物的。然而也有例外。有時(shí)候，它會(huì )伴隨著(zhù)冷風(fēng)，受到冷空氣影響由雨變成雪。有時(shí)候，它會(huì )伴隨著(zhù)狂風(fēng)，下得很兇暴。這時(shí)的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會(huì )損物而不會(huì )“潤物”，自然不會(huì )使人“喜”，也不可能得到“好”評。所以，光有首聯(lián)的“知時(shí)節”，還不足以完全表現雨的“好”。等到第二聯(lián)寫(xiě)出了典型的春雨──伴隨著(zhù)和風(fēng)的細雨，那個(gè)“好”字才落實(shí)了�！半S風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲�！边@仍然用的是擬人化手法�！皾撊胍埂焙汀凹殶o(wú)聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風(fēng)而來(lái)的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無(wú)意討“好”。如果有意討“好”，它就會(huì )在白天來(lái)，就會(huì )造一點(diǎn)聲勢，讓人們看得見(jiàn)，聽(tīng)得清。惟其有意“潤物”，無(wú)意討“好”，它才選擇了一個(gè)不妨礙人們工作和勞動(dòng)的時(shí)間悄悄地來(lái)，在人們酣睡的夜晚無(wú)聲地、細細地下。
雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個(gè)通宵。倘若只下一會(huì )兒，就云散天晴，那“潤物”就不很徹底。詩(shī)人抓住這一點(diǎn)，寫(xiě)了頸聯(lián)。在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見(jiàn)，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野徑云俱黑，江船火獨明�！敝挥写系臒艋鹗敲鞯�。此外，連江面也看不見(jiàn)，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一樣黑�？雌饋�(lái)這雨準會(huì )下到天亮。這兩句寫(xiě)出了夜雨的美麗景象，“黑”與“明”相互映襯，不僅點(diǎn)明了云厚雨足，而且給人以強烈的美感。
尾聯(lián)是想象中的情景，緊扣題中的“喜”字寫(xiě)想象中的雨后之晨錦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，萬(wàn)物就都得到潤澤，發(fā)榮滋長(cháng)起來(lái)了。萬(wàn)物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開(kāi)放，紅艷欲滴。詩(shī)人說(shuō)：等到明天清早去看看吧，整個(gè)錦官城(成都)雜花生樹(shù)，一片“紅濕”，一朵朵紅艷艷、沉甸甸，匯成花的海洋�！凹t濕”“花重”等字詞的運用，充分說(shuō)明詩(shī)人體物細膩。
浦起龍說(shuō)：“寫(xiě)雨切夜易，切春難�！边@首“春夜喜雨”詩(shī)，不僅切夜、切春，而且寫(xiě)出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表現了詩(shī)人的一切“好人”的高尚人格。
詩(shī)人盼望這樣的“好雨”，喜愛(ài)這們的“好雨”。所以題目中的那個(gè)“喜”字在詩(shī)里雖然沒(méi)有露面，但“‘喜’意都從罅縫里迸透”(浦起龍《讀杜心解》)。詩(shī)人正在盼望春雨“潤物”的時(shí)候，雨下起來(lái)了，于是一上來(lái)就滿(mǎn)心歡喜地叫“好”。第二聯(lián)所寫(xiě)，是詩(shī)人聽(tīng)出來(lái)的。詩(shī)人傾耳細聽(tīng)，聽(tīng)出那雨在春夜里綿綿密密地下，只為“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不著(zhù)覺(jué)。由于那雨“潤物細無(wú)聲”，聽(tīng)不真切，生怕它停止了，所以出門(mén)去看。第三聯(lián)所寫(xiě)，是詩(shī)人看見(jiàn)的�？匆�(jiàn)雨意正濃，就情不自禁地想象天明以后春色滿(mǎn)城的美景。其無(wú)限喜悅的心情，表現得十分生動(dòng)。中唐詩(shī)人李約有一首《觀(guān)祈雨》：“桑條無(wú)葉土生煙，簫管迎龍水廟前。朱門(mén)幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦�！焙湍切┲扉T(mén)里看歌舞的人相比，杜甫對春雨“潤物”的喜悅之情自然也是一種很崇高的感情。
杜甫《春夜喜雨》注釋翻譯鑒賞
詞句注釋
�、胖好靼�，知道。說(shuō)雨知時(shí)節，是一種擬人化的寫(xiě)法。
�、颇耍壕�。發(fā)生：萌發(fā)生長(cháng)。
�、菨摚╭ián）：暗暗地，悄悄地。這里指春雨在夜里悄悄地隨風(fēng)而至。
�、葷櫸铮菏怪参锸艿接晁淖甜B。
�、梢皬剑禾镆伴g的小路。
�、蔬@兩句意謂滿(mǎn)天黑云，連小路、江面、江上的船只都看不見(jiàn)，只能看見(jiàn)江船上的點(diǎn)點(diǎn)燈火，暗示雨意正濃。
�、藭裕禾靹偭恋臅r(shí)候。紅濕處：雨水濕潤的花叢。
�、袒ㄖ兀▃hòng）：花因為飽含雨水而顯得沉重。錦官城：故址在今成都市南，亦稱(chēng)錦城。三國蜀漢時(shí)管理織錦之官駐此，故名。后人有用作成都的別稱(chēng)。此句是說(shuō)露水盈花的美景。
白話(huà)譯文
好雨似乎會(huì )挑選時(shí)辰，降臨在萬(wàn)物萌生之春。伴隨和風(fēng)，悄悄進(jìn)入夜幕。細細密密，滋潤大地萬(wàn)物。濃濃烏云，籠罩田野小路；點(diǎn)點(diǎn)燈火，閃爍江上漁船。明早再看帶露的鮮花，成都滿(mǎn)城必將繁花盛開(kāi)。
創(chuàng )作背景
這首詩(shī)寫(xiě)于唐肅宗上元二年（761年）春。杜甫在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的流離轉徙的生活后，終因陜西旱災而來(lái)到四川成都定居，開(kāi)始了在蜀中的一段較為安定的生活。作此詩(shī)時(shí)，他已在成都草堂定居兩年。他親自耕作，種菜養花，與農民交往，對春雨之情很深，因而寫(xiě)下了這首描寫(xiě)春夜降雨、潤澤萬(wàn)物的美景詩(shī)作。
作者簡(jiǎn)介
杜甫（712～770年），字子美，嘗自稱(chēng)少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱(chēng)杜工部。是唐代最偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱(chēng)“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當時(shí)社會(huì )矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過(guò)程，因被稱(chēng)為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運用各種詩(shī)歌形式，尤長(cháng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。
周邦彥《春雨》注釋翻譯鑒賞
注釋?zhuān)?/strong>
【1】大酺（pú）：詞牌名，唐教坊曲有《大酺樂(lè )》，宋人借舊曲以制新調，為雙調一百三十三字，仄韻。張炎《詞律·序》言：“美成（周邦彥）諸人又復增渲慢曲、引、近，或移宮犯羽為三犯、四犯之曲，按月律為之，其曲遂繁�！薄洞筢T》則是美成所創(chuàng )之慢曲，雙調，133字，前段15句，5仄韻，后段11句，7仄韻。后為者，以此為律。大酺，天下大樂(lè )大飽酒之意。
【2】宿煙收：昨宵煙霧已消散。
【3】青玉旆（pèi）：喻新竹。旆，古時(shí)末端形狀像燕尾的旗。
【4】潤逼琴絲：因下雨琴弦變濕。
【5】枕障：枕巾。
【6】郵亭：古代供送公文的人和旅客歇宿的館舍。
【7】流潦妨車(chē)轂（gǔ）：下雨泥濘，車(chē)行受阻。流潦，雨后地面的積水。轂，車(chē)輪的中心部分，詞中即指車(chē)輪。
【8】蘭成：南朝庾信小字蘭成，他出使北方被留，寫(xiě)下許多傷感的思鄉文字，如《哀江南賦》、《愁賦》等。
【9】衛玠：晉人，美姿容，白如玉。
【10】清羸（léi）：清瘦羸弱。
【11】平陽(yáng)客：指漢代馬融。有《長(cháng)笛賦》，辭情哀切。
【12】青蕪國：雜草叢生之地。
【13】紅糝（sǎn）：指落花。糝，本指米粒。
【14】荊桃：櫻桃的別名。
【15】菽（shū）：豆的總稱(chēng)
作品賞析：
此詞為作者某次宦游南方的旅途中所作。全詞情景交融，真切生動(dòng)地敘寫(xiě)了春雨中的行旅之愁。整首詞結構精整，層次分明，錯綜變化，首尾相應。
開(kāi)頭三句為全詞布置了一個(gè)春雨連綿、雨勢滂沱的環(huán)境氣氛。第一、二句是說(shuō)雨意隔宿就已釀成，所以一大清早，濃霧散盡，四野靜寂，不聞春鳥(niǎo)啼鳴，只聽(tīng)得陣陣急雨飛灑而下，敲打得屋頂錚錚作響。
“墻頭”三句寫(xiě)的是：“屋邊的嫩竹，正冒著(zhù)淋漓下注的春雨伸出墻頭，青青的竹葉，好比青玉雕成的垂旒，枝竿外皮的粉霜，已被雨水洗刷一清，尖而嫩的竹梢，在風(fēng)雨的吹打中，東搖西擺，不時(shí)地互相碰觸。
“潤逼”三句轉寫(xiě)雨天室內的景象，琴絲受潮后，音色不準；枕障被寒氣侵襲，一片冰涼；沾滿(mǎn)了雨珠的蟲(chóng)網(wǎng)，被風(fēng)吹得軟綿綿的粘附在竹簾上。這些現象，是在百無(wú)聊賴(lài)之中所感所見(jiàn)，織成一種凄冷孤寂的氛圍，所以只有昏昏睡去。緊接著(zhù)“郵亭”六句便是抒寫(xiě)孤館困眠的情態(tài)。愁中孤眠，最易驚醒，“奈愁極頻驚，夢(mèng)輕難記，自憐幽獨”三句將因愁入夢(mèng)，夢(mèng)境恍惚以及醒后倍感孤獨凄涼的心理狀態(tài)刻畫(huà)得細致入微。上片從暮春的雨景寫(xiě)到客中阻雨的愁?lèi)�，以“自憐幽獨”作結。
過(guò)片“行人歸意速”，重在一個(gè)“速”字，歸心似箭，但欲速而不達，偏偏遇上淫雨不止的天氣，泥濘的道上積滿(mǎn)雨水，車(chē)轂難行，歸期難卜，所以說(shuō)“最先念、行潦妨車(chē)轂”。從“怎奈向”開(kāi)始，作者用了一連串的典故，把行旅為雨所阻、欲歸不得的愁緒，鋪寫(xiě)得淋漓盡致。蘭成是庚信們小字，他初仕梁。出使西魏時(shí)，恰值梁滅，被留長(cháng)安，后仕周，長(cháng)期羈留北方，不得南歸，作《哀江南賦》以敘志，又曾作《愁賦》。衛玠，晉人，是當時(shí)名士，長(cháng)得清秀，有羸疾。平陽(yáng)客，指東漢經(jīng)學(xué)大師馬融，他性好音樂(lè )，能鼓琴吹笛，一次在平陽(yáng)客舍，聽(tīng)得洛陽(yáng)客人吹笛，笛聲哀怨，觸動(dòng)了他思念京都的傷感情情，于是寫(xiě)下了著(zhù)名的《長(cháng)笛賦》。用此三典，蓋作者自況，說(shuō)的自己亦是瘦減容顏，愁損心目，聞笛而傷。
最后“況蕭索”幾句，由情及景，并由羈旅愁嘆轉入惜花傷春的感慨，以結束全詞�！扒嗍弴闭Z(yǔ)出溫庭筠《春江花月夜》詩(shī)《花庭忽作青蕪國”，是說(shuō)繁花盛開(kāi)的庭園，經(jīng)過(guò)春雨的摧殘，轉眼間變成一片蕭瑟的雜草叢生的世界。一個(gè)“況”字起了承上啟下、轉折遞進(jìn)的作用�！凹t糝鋪地，門(mén)外荊桃如菽”兩句是對“青蕪國”的補充，意為春光的余波只剩下幾點(diǎn)紅色落花灑在青綠的地面上，而門(mén)外的櫻桃已褪盡紅衣，露出豆粒般大小的幼桃。這一切都表明，春天已在雨聲中消逝。此時(shí)，主人公不但為歸計難成而懊喪，而且因春光消歇而嘆息�！耙褂喂舱l(shuí)秉燭”句即由這兩重憂(yōu)傷而發(fā)，一語(yǔ)雙結，復與上片歇拍“自憐幽獨”遙相呼應，只覺(jué)無(wú)限的幽恨，無(wú)邊的寂寞。
這首詞感物應心，因景抒情，寫(xiě)景鮮明生動(dòng)，寫(xiě)情委曲盡致，環(huán)境氣氛的渲染與心理活動(dòng)的展開(kāi)相互依托，造成了低徊抑郁、曲折流動(dòng)的意境。
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