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春江花月夜中名句賞析
《春江花月夜》是唐代詩(shī)人張若虛的作品。此詩(shī)沿用陳隋樂(lè )府舊題，運用富有生活氣息的清麗之筆，以月為主體，以江為場(chǎng)景，描繪一幅幽美邈遠、惝恍迷離的春江月夜圖，抒寫(xiě)游子思婦真摯動(dòng)人的離情別緒以及富有哲理意味的人生感慨，下面是春江花月夜中名句賞析，請參考！
春江花月夜中名句賞析
表現一種迥絕的宇宙意識，創(chuàng )造一個(gè)深沉、寥廓、寧靜的境界。全詩(shī)共三十六句，每四句一換韻，通篇融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體，意境空明，想象奇特，語(yǔ)言自然雋永，韻律宛轉悠揚，洗凈六朝宮體的濃脂膩粉，具有極高的審美價(jià)值，素有“孤篇蓋全唐”之譽(yù)。
春江花月夜 原文
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？
人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。
春江花月夜解讀
此詩(shī)題目，以春、江、花、月、夜這五種事物集中體現人生最動(dòng)人的良辰美景，構成誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。整首詩(shī)由景、情、理依次展開(kāi)，第一部分寫(xiě)春江的美景。第二部分寫(xiě)面對江月由此產(chǎn)生的感慨。第三部分寫(xiě)人間思婦游子的離愁別緒。
詩(shī)人入手擒題，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面：江潮連海，月共潮生。這里的“�！笔翘撝�。江潮浩瀚無(wú)垠，仿佛和大海連在一起，氣勢宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀(guān)。一個(gè)“生”字，就賦予明月與潮水以活潑的生命。月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中。江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹(shù)上，像撒上一層潔白的雪。同時(shí)，又巧妙地繳足“春江花月夜”的題面。詩(shī)人對月光的觀(guān)察極其精微，月光蕩滌世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細膩的筆觸，創(chuàng )造一個(gè)神話(huà)般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上。
清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入一個(gè)純凈世界，這就自然地引起詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？”詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著(zhù)人生，探索著(zhù)人生的哲理與宇宙的奧秘。在此處卻別開(kāi)生面，思想沒(méi)有陷入前人窠臼，而是翻出新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似�！眰�(gè)人的生命是短即逝的，而人類(lèi)的存在則是綿延久長(cháng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。詩(shī)人雖有對人生短暫感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對人生的追求與熱愛(ài)。
“不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水”，這是緊承上一句的“望相似”而來(lái)的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，像是等待著(zhù)什么人似的，卻又永遠不能如愿。月光下只有大江急流，奔騰遠去。隨著(zhù)江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠的境界。江月有恨，流水無(wú)情，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白云”四句總寫(xiě)在月夜中思婦與游子的兩地思念之情�！鞍自啤�、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定�！扒鄺髌帧睘榈孛�，但“楓”“浦”在詩(shī)中常用為感別的景物、處所�！罢l(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義，因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設問(wèn)，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。
接下“可憐”八句承“何處”句，寫(xiě)思婦對離人的懷念。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚，而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩(shī)篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定；二是月光懷著(zhù)對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解，因而把柔的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶(hù)簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來(lái)”，真誠地依戀著(zhù)她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現出思婦內心的愁?lèi)澓兔糟�。共望月光而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄相思之情�！傍櫻汩L(cháng)飛光不度”，也暗含魚(yú)雁不能傳信之意。
最后八句寫(xiě)游子，詩(shī)人用落花、流水、殘月來(lái)烘托他的思歸之情�！氨庵圩印边B做夢(mèng)也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠隔天涯，江水流春，流去的不僅是自然的春天，是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠�！俺痢倍旨又氐劁秩舅墓录�；“無(wú)限路”也就無(wú)限地加深他的鄉思。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉。他那無(wú)著(zhù)無(wú)落的離情，伴著(zhù)殘月之光，灑滿(mǎn)在江邊的樹(shù)林之上�！奥湓�?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)”，這結句的“搖情”──不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩(shī)人之情交織成一片，灑落在江樹(shù)上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越以前那些單純模山范水的景物詩(shī)，“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī)，抒兒女別情離緒的愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)人將這些屢見(jiàn)不鮮的傳統題材，注入新的含義，融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體，憑借對春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛(ài)情，把對游子思婦的同情心擴大開(kāi)來(lái)，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠的意境。詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著(zhù)讀去探尋其中美的真諦。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě)，而又以月為主體�！霸隆笔窃�(shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著(zhù)詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，詩(shī)情隨著(zhù)月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長(cháng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成完整的詩(shī)歌形象，展現出一幅充滿(mǎn)人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷。這幅畫(huà)卷在色調上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫(huà)，體現出春江花月夜清幽的意境美。
春江花月夜解析
張若虛的《春江花月夜》將寫(xiě)景、哲理、抒情融為一體，展現出一幅充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意、人生哲理、生活情趣的畫(huà)卷，體現出春江花月夜清幽的意境美。
初唐詩(shī)人張若虛被稱(chēng)為“吳中四士”之一，他一生僅留下兩首詩(shī)，其一便是流傳千古的《春江花月夜》，這首詩(shī)被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”，張若虛也因此被清代王]暈稱(chēng)之“孤篇橫絕，竟為大家”。
全詩(shī)通過(guò)對春、江、花、月、夜這五種意象的描繪，將寫(xiě)景、哲理、抒情融為一體，勾勒出一幅動(dòng)人的良辰美景。
景，詩(shī)歌的第一部分重在寫(xiě)景�！按航彼B海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明?江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰�？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)�！痹�(shī)人開(kāi)篇，就描繪了一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面：江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，月光照耀著(zhù)春江，隨著(zhù)波浪閃耀千萬(wàn)里，月色皎潔如霜，洲上的白沙和月色融合在一起。詩(shī)人通過(guò)春江、潮水、明月、芳甸、花林、流霜、白沙這些意象，由大到小，由遠及近地構成這幅優(yōu)美的畫(huà)面。一個(gè)“生”字，賦予了明月與潮水活潑的生命力，一個(gè)“連”字不僅寫(xiě)出了江水和海水是水平地連接在一起的，更寫(xiě)出了它們是在同一起點(diǎn)上。詩(shī)人用細膩的筆觸，創(chuàng )造了一個(gè)神話(huà)般美妙的境界，使得這春江花月夜顯得格外優(yōu)美恬靜。
理，面對這春花花月夜的美景，詩(shī)人開(kāi)始了聯(lián)想，開(kāi)始探索人生哲理和宇宙奧秘，這主要在第二部分：“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水�！苯吷鲜钦l(shuí)最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮又是什么時(shí)候開(kāi)始照著(zhù)人?人生一代代地無(wú)窮無(wú)盡，但是江上的月亮一年年地總是相像。詩(shī)人想到，個(gè)體的生命是短暫的、渺小的，但是宇宙卻是永恒的、無(wú)窮無(wú)盡的、對此，聞一多認為詩(shī)中表現了一種宇宙意識。詩(shī)人雖有對人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對人生的追求和熱愛(ài)，其基調是“哀而不傷”的，李澤厚認為詩(shī)中表現了一種“少年式的人生哲理”。在中國的古典詩(shī)歌中，有很多詩(shī)人都感慨個(gè)體生命短暫，宇宙永恒。如曹植：“天地無(wú)終極，人命若朝露�！比罴骸叭松舫柯�，天道邈悠悠�！碧K軾：“哀吾生之須臾，羨長(cháng)江之無(wú)窮�！�
情，由人生哲理和宇宙奧秘，詩(shī)人在第三部分，進(jìn)一步抒發(fā)感慨，抒寫(xiě)感情。先是總寫(xiě)的四句：“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?”總寫(xiě)在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情�！鞍自朴朴啤毕笳髁擞巫拥男雄欙h忽不定，“誰(shuí)家”，“何處”兩句呼應，不止一家有離別，思婦在思念遠方的游子，游子也在思念遠方的家鄉，一種相思，牽出兩地離愁。
以下八句寫(xiě)思婦思念游子：“可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文�！笨蓱z樓上月亮的影子不停地移動(dòng)，應該照著(zhù)思婦的梳妝臺。月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不去�！芭腔病币辉~，一方面寫(xiě)出了月光游移不定的動(dòng)態(tài)，一方面用擬人化的手法，賦予月亮靈性，它似乎也為思婦而傷心，對她憐憫，不忍離去，豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚，她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”“拂還來(lái)”，“卷”“拂”表現了思婦內心的惆悵�？粗�(zhù)月光，思婦想到，此時(shí)這月光不也正照著(zhù)遠方的游子嗎?真希望這月光也能遙寄相思之情。除了讓月光帶去相思，思婦還通過(guò)魚(yú)龍、鴻雁帶去相思，魚(yú)龍、鴻雁是古代用于互傳音訊的載體，此處暗含有魚(yú)雁不能傳音訊之意�？梢�(jiàn)二人音訊斷絕，相思無(wú)著(zhù)落。
最后八句寫(xiě)游子思念家鄉：“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸?落花搖情滿(mǎn)江樹(shù)�！弊蛱煲估飰�(mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天過(guò)了一半，青春年華都要消逝了，自己還不能回家。游子做夢(mèng)也想回家，夢(mèng)見(jiàn)落花意味青春年華消逝，可憐和前面呼應，兩人相思無(wú)著(zhù)落，無(wú)奈至今還在流落天涯，何時(shí)才能回家?斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的距離無(wú)限遙遠。碣石指北方，瀟湘指南方，距離遙遠，天各一方，只能同守一輪明月。思念之情更加濃郁，無(wú)以復加，“沉沉”二字更加重了他的孤寂，最后，“落花搖情滿(mǎn)江樹(shù)”，月光之情，游子之情，詩(shī)人之情交織成一片，灑落在江樹(shù)上，搖曳多姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想上和藝術(shù)上都超越了以前那些單純的描繪山水景物的詩(shī)歌，將春江花月夜的美景、人生短暫而宇宙永恒的感慨、兒女別離相思的情感融合為一，從而匯成景、理、情交融的幽美意境。
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