春江花月夜民樂(lè )賞析

　　民樂(lè )合奏曲《春江花月夜》是民族樂(lè )曲中的瑰麗奇葩，它宛如一幅山水畫(huà)卷，把春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在兩岸搖曳的迷人景色，展現在聽(tīng)眾面前。它藉以山水之巍峨洋溢，花木之幽芳榮華。水光云影奇詭變幻。這一情狀宣之于樂(lè )，深刻描述了月夜江上動(dòng)人美景，給聽(tīng)眾以無(wú)比的藝術(shù)享受。下面是小編整理的春江花月夜民樂(lè )賞析，歡迎大家閱讀。

　　賞析

　　《春江花月夜》全曲共分十段，每段都帶有小標題，符合我國古典標題音樂(lè )的傳統，這十段分別為：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、棹鳴遠瀨、欸乃歸舟、尾聲。不論從總標題，還是從前九個(gè)小標題，抑或從樂(lè )曲演奏、音樂(lè )本身，都充滿(mǎn)了我國傳統文化的意味。意境悠遠、鐫滿(mǎn)詩(shī)情、極富畫(huà)面感、音韻充滿(mǎn)想象的張力、詩(shī)畫(huà)樂(lè )一體，等等，這些都構成了中國傳統文化的觀(guān)照點(diǎn)。而這一切，也都鮮明地體現在了《春江花月夜》這首民族性的樂(lè )曲中。

　　第一段江樓鐘鼓，由琵琶靜靜地奏出擊鼓的節奏，由慢漸快，模仿鼓聲。緊接著(zhù)，幽雅的簫聲也加入進(jìn)來(lái)，一時(shí)簫鼓齊鳴，飄蕩在夕陽(yáng)殘照的平靜江面上，古箏奏出流暢的琶音。描繪出夕陽(yáng)映照江面，熏風(fēng)拂水漣漣的良辰美景。這一小段起著(zhù)全曲引子作用的簫鼓之聲，仿佛在召喚著(zhù)人們駕起小舟，來(lái)遨游這美麗的春江。樂(lè )隊齊奏出具有江南風(fēng)格的音樂(lè )主題，靜謐、低回、婉轉如歌。樂(lè )句間同音相連，委婉平和。

　　第二段月上東山和第三段風(fēng)回曲水把第一段所呈示的主題作了變化發(fā)展，在絲竹奏出的典雅旋律中不時(shí)透出領(lǐng)奏樂(lè )器琵琶以推、拉指法彈奏出的華麗流暢而搖曳起伏的曲調，猶如微波蕩漾，分外多姿。月上東山將第一段主題音樂(lè )升高四度，并且做自由模進(jìn)。由自由模進(jìn)模擬出徐徐上升的動(dòng)感，描繪出明月由東山升起，在云影中時(shí)隱時(shí)現、游移出沒(méi)的場(chǎng)景。這段曲調優(yōu)美如歌，旋律線(xiàn)呈現波浪進(jìn)行。琵琶、二胡、古箏、洞簫齊奏音色和諧。末尾由洞簫吹奏的旋律如泣如訴，令人情思悠遠、浮想聯(lián)翩。風(fēng)回曲水可視為變奏之二，只有六小節長(cháng)度，卻具有承上啟下的作用。旋律引入了新的音樂(lè )元素，在層層下旋之后呈上升之勢，在上五度自由模進(jìn)，旋律線(xiàn)起伏增大，極富推動(dòng)力，恰似江風(fēng)拂動(dòng)水面，水波瀲滟，徐徐擴散的動(dòng)感。

　　第四段花影層疊。在這一段中，琵琶領(lǐng)奏以突然加快的十六分音符進(jìn)行與二分音符的長(cháng)音，組合成先緊后松、逐級向下模進(jìn)的四個(gè)樂(lè )句，打破了樂(lè )曲的平穩進(jìn)行，表現出兩岸花影搖曳，倒映水中，突然一陣清風(fēng)拂起微波，弄亂了水中的花影，層層疊起。隨后又回到原來(lái)的速度，以合尾結束。這一平中出奇的處理，使樂(lè )曲顯得生機盎然，充滿(mǎn)情趣。月夜春江，花木倒影映于江面，忽然一陣風(fēng)來(lái)，水中倒影隨波搖曳，紛亂層疊，此段即是刻畫(huà)了這樣一幅場(chǎng)景。

　　第五段水云深際。主題旋律基礎上的第四變奏，頭尾與主題基本相同，音樂(lè )在主題的核心材料上展開(kāi)。首先由阮、大胡等低音樂(lè )器在中低音區運行，音色厚重低沉，如同水墨畫(huà)中的重彩描繪出江面濁浪起伏，江水滾滾的景色。忽而琵琶清越的泛音出現，如同明月?lián)茉企E然一亮，江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪，如同江浪退去，月懸中天。此時(shí)，樂(lè )隊齊奏，古箏以快速的撥弦模仿流水，由洞簫演奏的在一系列后半拍上打音的旋律則好像水鳥(niǎo)在云際飛翔，時(shí)而在浪花上飛掠。此景江天一色，動(dòng)靜相宜，幽深壯闊。樂(lè )段中間，透出了琵琶清澈的泛音，余音裊裊，使這一段的意境更為深遠。

　　第六段漁歌唱晚。琵琶與簫領(lǐng)奏出如歌一般的旋律，樂(lè )隊在句尾加以應和，并在強拍休止時(shí)加上木魚(yú)的輕輕一擊，使音樂(lè )十分生動(dòng)有趣，猶如白帆片片，漁子晚歸，一唱眾和，歌聲四起的生動(dòng)情景。這一主題樂(lè )句不斷向下模進(jìn)，造成了有規律的動(dòng)感，也使人聯(lián)想起漁民們搖櫓時(shí)的節奏和神態(tài)。后半段變換了節奏和速度，同前面形成對比，顯得十分豐富，尤其是生動(dòng)靈活的休止時(shí)木魚(yú)敲出的清脆聲音，使樂(lè )曲大為生色，漁民們怡然自得的情緒，躍然弦中。

　　第七段洄瀾拍岸。先由琵琶領(lǐng)奏以?huà)咻喌募挤ㄓ陕凉u快、由弱漸強地奏出一串八分音符，頓挫有力，情緒層層推上，生動(dòng)地表現了風(fēng)涌波起時(shí)輕濤拍岸，水石相擊之聲。緊接著(zhù)，樂(lè )隊樂(lè )隊全體進(jìn)入，猶如群舟爭先恐后歸來(lái)以較強的力度和較快的速度承接琵琶，氣勢宏大開(kāi)闊，形成了一個(gè)小高潮，造成小高潮后情緒回落仍由琵琶獨自彈奏，慢彈輕挑，漁舟競過(guò)，水面歸于平靜。為后面的全曲高潮作了一個(gè)鋪墊。

　　第八段橈鳴遠瀨和第九段誒乃歸舟是全曲的高潮段落。這兩段旋律基本相同，主要以?xún)尚」澮粸閱挝坏囊粜图右赃f升、遞降式的模進(jìn)，音樂(lè )從輕、慢開(kāi)始，漸漸加快速度、力度，形成一種具有推動(dòng)力的起伏，情緒也越來(lái)越歡快、熱烈，最后形成了全曲的高潮，形象地描繪出在月移星稀、夜色深沉之時(shí)，江中游舟紛紛盡興而歸，櫓聲、水聲混成一片的此起彼伏的生動(dòng)情景。高潮以后，這一樂(lè )段也以合尾樂(lè )句結束。

　　第十段尾聲，歸舟遠去，萬(wàn)籟俱寂，由琵琶、二胡、大胡和簫奏出十分優(yōu)美的旋律，這也是合尾樂(lè )句的變化。夜深了，歡樂(lè )喧鬧的春江現在變得那樣地寧靜和美麗，惟有那銀色的月亮俯視著(zhù)這青山綠水，隨著(zhù)低音大鑼的輕輕一擊，樂(lè )曲余音裊裊地結束在令人回味無(wú)窮的意境之中.......

　　樂(lè )曲簡(jiǎn)介

　　優(yōu)美的春江花月夜這首琵琶曲的曲譜最早見(jiàn)于鞠士林（約1736年—1820年）所傳《閑敘幽音》琵琶譜（現今所見(jiàn)者，是其弟子1860年的傳抄本），以及1819年《南北二派秘本琵琶譜真傳》，還有1842年江蘇松江張兼山的手抄本《檀槽集》琵琶譜、1875年吳畹卿的手抄本、1898年《陳子敬琵琶譜抄本》、1929年《養正軒琵琶譜》等。

　　《夕陽(yáng)簫鼓》是一首抒情寫(xiě)意的文曲，旋律雅致優(yōu)美，左手多用推、拉、揉、吟等演奏技法。樂(lè )曲以鼓聲、簫聲起始，主題富于江南水鄉情調，其后各段運用擴展、緊縮、移易音區和換頭合尾等變奏手法和水波聲、槳櫓聲等擬聲樂(lè )匯以豐富樂(lè )思。此曲以柔婉的旋律，安寧的情調，描繪出人間的良辰美景：暮鼓送走夕陽(yáng)，簫聲迎來(lái)圓月的傍晚；人們泛著(zhù)輕舟，蕩漾于春江之上；兩岸青山疊翠，花枝弄影；水面波心蕩月，槳櫓添聲……

　　有關(guān)發(fā)展

　　《春江花月夜》先后被黎英海改編為鋼琴曲，劉莊改編為木管五重奏，陳培勛改編為交響音畫(huà)。全曲為民族器樂(lè )中最常見(jiàn)的多段體結構。

　　中國古典吉它演奏家殷飚將此曲改為吉它獨奏曲《潯陽(yáng)夜月》，在1988年廣東、香港、澳門(mén)舉辦的吉它大賽中獲古典吉它冠軍。而黎海英則將它改編成鋼琴獨奏曲，劉莊將此曲改編為木管五重奏，陳培勛則改編其為交響音畫(huà)。

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