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春江花月夜民樂(lè )賞析
民樂(lè )合奏曲《春江花月夜》是民族樂(lè )曲中的瑰麗奇葩,它宛如一幅山水畫(huà)卷,把春天靜謐的夜晚,月亮在東山升起,小舟在江面蕩漾,花影在兩岸搖曳的迷人景色,展現在聽(tīng)眾面前。它藉以山水之巍峨洋溢,花木之幽芳榮華。水光云影奇詭變幻。這一情狀宣之于樂(lè ),深刻描述了月夜江上動(dòng)人美景,給聽(tīng)眾以無(wú)比的藝術(shù)享受。下面是小編整理的春江花月夜民樂(lè )賞析,歡迎大家閱讀。
賞析
《春江花月夜》全曲共分十段,每段都帶有小標題,符合我國古典標題音樂(lè )的傳統,這十段分別為:江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、棹鳴遠瀨、欸乃歸舟、尾聲。不論從總標題,還是從前九個(gè)小標題,抑或從樂(lè )曲演奏、音樂(lè )本身,都充滿(mǎn)了我國傳統文化的意味。意境悠遠、鐫滿(mǎn)詩(shī)情、極富畫(huà)面感、音韻充滿(mǎn)想象的張力、詩(shī)畫(huà)樂(lè )一體,等等,這些都構成了中國傳統文化的觀(guān)照點(diǎn)。而這一切,也都鮮明地體現在了《春江花月夜》這首民族性的樂(lè )曲中。
第一段江樓鐘鼓,由琵琶靜靜地奏出擊鼓的節奏,由慢漸快,模仿鼓聲。緊接著(zhù),幽雅的簫聲也加入進(jìn)來(lái),一時(shí)簫鼓齊鳴,飄蕩在夕陽(yáng)殘照的平靜江面上,古箏奏出流暢的琶音。描繪出夕陽(yáng)映照江面,熏風(fēng)拂水漣漣的良辰美景。這一小段起著(zhù)全曲引子作用的簫鼓之聲,仿佛在召喚著(zhù)人們駕起小舟,來(lái)遨游這美麗的春江。樂(lè )隊齊奏出具有江南風(fēng)格的音樂(lè )主題,靜謐、低回、婉轉如歌。樂(lè )句間同音相連,委婉平和。
第二段月上東山和第三段風(fēng)回曲水把第一段所呈示的主題作了變化發(fā)展,在絲竹奏出的典雅旋律中不時(shí)透出領(lǐng)奏樂(lè )器琵琶以推、拉指法彈奏出的華麗流暢而搖曳起伏的曲調,猶如微波蕩漾,分外多姿。月上東山將第一段主題音樂(lè )升高四度,并且做自由模進(jìn)。由自由模進(jìn)模擬出徐徐上升的動(dòng)感,描繪出明月由東山升起,在云影中時(shí)隱時(shí)現、游移出沒(méi)的場(chǎng)景。這段曲調優(yōu)美如歌,旋律線(xiàn)呈現波浪進(jìn)行。琵琶、二胡、古箏、洞簫齊奏音色和諧。末尾由洞簫吹奏的旋律如泣如訴,令人情思悠遠、浮想聯(lián)翩。風(fēng)回曲水可視為變奏之二,只有六小節長(cháng)度,卻具有承上啟下的作用。旋律引入了新的音樂(lè )元素,在層層下旋之后呈上升之勢,在上五度自由模進(jìn),旋律線(xiàn)起伏增大,極富推動(dòng)力,恰似江風(fēng)拂動(dòng)水面,水波瀲滟,徐徐擴散的動(dòng)感。
第四段花影層疊。在這一段中,琵琶領(lǐng)奏以突然加快的十六分音符進(jìn)行與二分音符的長(cháng)音,組合成先緊后松、逐級向下模進(jìn)的四個(gè)樂(lè )句,打破了樂(lè )曲的平穩進(jìn)行,表現出兩岸花影搖曳,倒映水中,突然一陣清風(fēng)拂起微波,弄亂了水中的花影,層層疊起。隨后又回到原來(lái)的速度,以合尾結束。這一平中出奇的處理,使樂(lè )曲顯得生機盎然,充滿(mǎn)情趣。月夜春江,花木倒影映于江面,忽然一陣風(fēng)來(lái),水中倒影隨波搖曳,紛亂層疊,此段即是刻畫(huà)了這樣一幅場(chǎng)景。
第五段水云深際。主題旋律基礎上的第四變奏,頭尾與主題基本相同,音樂(lè )在主題的核心材料上展開(kāi)。首先由阮、大胡等低音樂(lè )器在中低音區運行,音色厚重低沉,如同水墨畫(huà)中的重彩描繪出江面濁浪起伏,江水滾滾的景色。忽而琵琶清越的泛音出現,如同明月?lián)茉企E然一亮,江天一色無(wú)纖塵,皎皎空中孤月輪,如同江浪退去,月懸中天。此時(shí),樂(lè )隊齊奏,古箏以快速的撥弦模仿流水,由洞簫演奏的在一系列后半拍上打音的旋律則好像水鳥(niǎo)在云際飛翔,時(shí)而在浪花上飛掠。此景江天一色,動(dòng)靜相宜,幽深壯闊。樂(lè )段中間,透出了琵琶清澈的泛音,余音裊裊,使這一段的意境更為深遠。
第六段漁歌唱晚。琵琶與簫領(lǐng)奏出如歌一般的旋律,樂(lè )隊在句尾加以應和,并在強拍休止時(shí)加上木魚(yú)的輕輕一擊,使音樂(lè )十分生動(dòng)有趣,猶如白帆片片,漁子晚歸,一唱眾和,歌聲四起的生動(dòng)情景。這一主題樂(lè )句不斷向下模進(jìn),造成了有規律的動(dòng)感,也使人聯(lián)想起漁民們搖櫓時(shí)的節奏和神態(tài)。后半段變換了節奏和速度,同前面形成對比,顯得十分豐富,尤其是生動(dòng)靈活的休止時(shí)木魚(yú)敲出的清脆聲音,使樂(lè )曲大為生色,漁民們怡然自得的情緒,躍然弦中。
第七段洄瀾拍岸。先由琵琶領(lǐng)奏以?huà)咻喌募挤ㄓ陕凉u快、由弱漸強地奏出一串八分音符,頓挫有力,情緒層層推上,生動(dòng)地表現了風(fēng)涌波起時(shí)輕濤拍岸,水石相擊之聲。緊接著(zhù),樂(lè )隊樂(lè )隊全體進(jìn)入,猶如群舟爭先恐后歸來(lái)以較強的力度和較快的速度承接琵琶,氣勢宏大開(kāi)闊,形成了一個(gè)小高潮,造成小高潮后情緒回落仍由琵琶獨自彈奏,慢彈輕挑,漁舟競過(guò),水面歸于平靜。為后面的全曲高潮作了一個(gè)鋪墊。
第八段橈鳴遠瀨和第九段誒乃歸舟是全曲的高潮段落。這兩段旋律基本相同,主要以?xún)尚」澮粸閱挝坏囊粜图右赃f升、遞降式的模進(jìn),音樂(lè )從輕、慢開(kāi)始,漸漸加快速度、力度,形成一種具有推動(dòng)力的起伏,情緒也越來(lái)越歡快、熱烈,最后形成了全曲的高潮,形象地描繪出在月移星稀、夜色深沉之時(shí),江中游舟紛紛盡興而歸,櫓聲、水聲混成一片的此起彼伏的生動(dòng)情景。高潮以后,這一樂(lè )段也以合尾樂(lè )句結束。
第十段尾聲,歸舟遠去,萬(wàn)籟俱寂,由琵琶、二胡、大胡和簫奏出十分優(yōu)美的旋律,這也是合尾樂(lè )句的變化。夜深了,歡樂(lè )喧鬧的春江現在變得那樣地寧靜和美麗,惟有那銀色的月亮俯視著(zhù)這青山綠水,隨著(zhù)低音大鑼的輕輕一擊,樂(lè )曲余音裊裊地結束在令人回味無(wú)窮的意境之中.......
樂(lè )曲簡(jiǎn)介
優(yōu)美的春江花月夜這首琵琶曲的曲譜最早見(jiàn)于鞠士林(約1736年—1820年)所傳《閑敘幽音》琵琶譜(現今所見(jiàn)者,是其弟子1860年的傳抄本),以及1819年《南北二派秘本琵琶譜真傳》,還有1842年江蘇松江張兼山的手抄本《檀槽集》琵琶譜、1875年吳畹卿的手抄本、1898年《陳子敬琵琶譜抄本》、1929年《養正軒琵琶譜》等。
《夕陽(yáng)簫鼓》是一首抒情寫(xiě)意的文曲,旋律雅致優(yōu)美,左手多用推、拉、揉、吟等演奏技法。樂(lè )曲以鼓聲、簫聲起始,主題富于江南水鄉情調,其后各段運用擴展、緊縮、移易音區和換頭合尾等變奏手法和水波聲、槳櫓聲等擬聲樂(lè )匯以豐富樂(lè )思。此曲以柔婉的旋律,安寧的情調,描繪出人間的良辰美景:暮鼓送走夕陽(yáng),簫聲迎來(lái)圓月的傍晚;人們泛著(zhù)輕舟,蕩漾于春江之上;兩岸青山疊翠,花枝弄影;水面波心蕩月,槳櫓添聲……
有關(guān)發(fā)展
《春江花月夜》先后被黎英海改編為鋼琴曲,劉莊改編為木管五重奏,陳培勛改編為交響音畫(huà)。全曲為民族器樂(lè )中最常見(jiàn)的多段體結構。
中國古典吉它演奏家殷飚將此曲改為吉它獨奏曲《潯陽(yáng)夜月》,在1988年廣東、香港、澳門(mén)舉辦的吉它大賽中獲古典吉它冠軍。而黎海英則將它改編成鋼琴獨奏曲,劉莊將此曲改編為木管五重奏,陳培勛則改編其為交響音畫(huà)。
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