樂(lè )曲《春江花月夜》賞析

　　歌曲《春江花月夜》白楊是根據唐代詩(shī)人張若虛的作品《春江花月夜》改編的流行歌曲 。歌詞保留了原詩(shī)的三十六句，分為上下兩部。下面是小編整理的樂(lè )曲《春江花月夜》賞析，歡迎閱讀與收藏。

　　一、樂(lè )曲《春江花月夜》賞析

　　《春江花月夜》是我最喜愛(ài)的音樂(lè )之一，它是一支典雅優(yōu)美的民族抒情樂(lè )曲。它宛如一幅色彩斑斕的山水畫(huà)卷，一首詞情婉恰的唯美抒情詩(shī)章。在舒緩明快的旋律中，把我們帶入春天夜晚那個(gè)靜謐甜美天地。

　　那是一個(gè)多么美妙的世界��！瞧，月亮正從東山冉冉升起，小舟一葉靜靜地在江面蕩漾著(zhù)，和風(fēng)微微吹拂，隨風(fēng)的楊柳輕飏著(zhù)柔美，西岸的花影婆娑搖曳著(zhù)溫馨，萬(wàn)物浸潤在裊裊的芬芳綺旎氣息中。讓大自然將其迷人的艷麗、勃勃的生機、盎然的春意，一幅幅，一幕幕的地展現在我們眼前。

　　《春江花月夜》最早叫《潯陽(yáng)簫鼓》。它原先并不是由多種民族樂(lè )器演奏的合奏曲，而是一首琵琶曲，該曲名取自唐代詩(shī)人白居易的詩(shī)作《琵琶行》中“潯陽(yáng)江頭夜送客”。盡管此曲與白詩(shī)無(wú)內在聯(lián)系，但曲中的“皎皎空中孤月輪”等不少情景，卻使人生發(fā)出詩(shī)意的聯(lián)想。后人依據樂(lè )曲的風(fēng)格內容，更是直接借用了唐代詩(shī)人張若虛的同名詩(shī)作《春江花月夜》為該曲命名�？梢�(jiàn)此曲確實(shí)富有詩(shī)情畫(huà)意、典雅精致。

　　《春江花月夜》詩(shī)的作者與賀知章、張旭、包融并稱(chēng)“吳中四士”。他留給后人的作品雖然不多，《全唐詩(shī)》中僅存二首，正是這首《春江花月夜》,讓它號稱(chēng)以“孤篇橫絕全唐”，奠定了其在唐代文學(xué)史的不朽地位。

　　詩(shī)人首先從春江月夜的美景寫(xiě)起，“春江潮水連海平，海上明月共潮生”。月色中，煙波浩淼，江天一色.而透明純凈的春江遠景，展現出大自然的美妙神奇。在感受無(wú)限美景的同時(shí)，詩(shī)人睹物思情又情不自禁地引出對宇宙人生的思索：“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似；不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水�！睍r(shí)空無(wú)限，生命無(wú)限，俯仰古今，感慨宇宙，表現出一種遼闊深沉的宇宙意識,面對流水似的一去不復返之光陰，詩(shī)人此時(shí)又陷入了無(wú)限的感傷和迷惘，從而發(fā)出睿智曠遠的人生感嘆。接下來(lái)詩(shī)人又從“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”落筆，敘寫(xiě)人間游子、思婦的離愁別緒，幽獨明靜的詩(shī)境中，融入了詩(shī)人淡淡的哀傷。這種憂(yōu)傷隨著(zhù)月光、流水的流淌也在靜靜的流淌.

　　全詩(shī)以“不知乘月幾人歸?落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)”作結，思想蘊涵，深情緬邈，筆勢回折,跌宕多姿。令讀者陷入了對宇宙、人生深層矛盾的沉思之中。

　　《春江花月夜》這首詩(shī)語(yǔ)言?xún)?yōu)美明快、含蓄爽朗、生動(dòng)形象；哲理意趣濃郁、審美情趣高雅。它以神來(lái)之筆,將真實(shí)的生命體驗融入優(yōu)美的意象中，在淋漓盡致的飛灑里,營(yíng)造出了一個(gè)空靈純美的詩(shī)歌意境。特別是“江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人？”更是哲辨之思，超然之想。讓人沉吟再三，教人蕩氣回腸。

　　《春江花月夜》是樂(lè )府《清商曲辭.吳聲歌曲》舊題，《春江花月夜》此曲調創(chuàng )始于陳后主，被列為“江南派琵琶曲目”的中曲一類(lèi)。20年代，上海的新式音樂(lè )社團將它改編成一首民樂(lè )合奏曲，并根據此樂(lè )曲詩(shī)情畫(huà)意的內容，給它取名為《春江花月夜》。

　　《春江花月夜》旋律古樸和諧、雍容典雅、節奏平穩、音韻舒展，用含蓄多姿的現實(shí)與浪漫相結合手法,表現了深遠恢弘的意境，具有較強的藝術(shù)與唯美的感染力�！洞航�花月夜》的音樂(lè )構思非常巧妙精致，隨著(zhù)音樂(lè )主題的搖曳變化和起伏發(fā)展，樂(lè )曲所描繪的意境也逐漸地變換，時(shí)而幽靜恬淡，時(shí)而熱烈奔放，將大自然更換不已勝景,變幻無(wú)窮的色彩一一呈現。

　　春江花月夜》音樂(lè )意境優(yōu)美，韻律諧婉流暢,樂(lè )曲結構嚴密。它的主題旋律盡管有多種變化，新的因素層出不窮，但每一段都采用一種叫“換頭合尾”的民間音樂(lè )表現手法,都有同一樂(lè )句出現的結尾.聽(tīng)起來(lái)十分和諧。能從各各不同角度揭示樂(lè )曲的意境，深化音樂(lè )所要表現的主題內容。

　　全曲有10段，分別是：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、橈鳴遠漱、唉乃歸舟和尾聲。

　　唉乃歸舟是全曲高潮，旋律由慢而快，由弱而強，層層遞進(jìn)，如春風(fēng)鼓蕩，激動(dòng)人心。這段音樂(lè )的描繪的是小舟歸途，劃船還家的歡快、槳擊浪涌聲響徹江面，達到了情緒意與境的頂峰。隨后音樂(lè )在快速中嘎然而止，繼而回復到平靜、輕柔之中，然后便轉入尾聲。

　　尾聲的音樂(lè )是那樣飄渺、悠長(cháng)，表現出的人休漁息特別到位。好象輕舟在遠處的江面漸漸消失，春江的夜空幽靜而安詳，使人沉湎在這迷人的詩(shī)畫(huà)意境中………

　　《春江花月夜》作為十大中國古典名曲之一,是民族音樂(lè )中，占有重要地位的文人音樂(lè )。它融入了一些哲學(xué)、美學(xué)的范疇，其對民族音樂(lè )有深遠的影響，它所追求的如:“中正平和、清微淡遠”的意韻美：崇尚自然、寄情山水、希求“天人合一”、返樸歸真的自然美等等,被廣泛的融合和傳承。

　　《春江花月夜》這首作品，絕不僅僅是作者流連山水、玩撫風(fēng)月花草而已。透過(guò)樂(lè )曲精美的情景描繪和樂(lè )理表現，能讓我們感悟到作者面對遼闊江天，那“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的自然景物所發(fā)出的“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似”的無(wú)限深沉的感嘆。

　　《春江花月夜》通過(guò)澄江、明月、偏舟、春花的描繪，它既贊美了祖國大好山河的秀麗景色，又流露出詩(shī)人那一絲淡淡的傷感。這首長(cháng)篇歌行以春江花月夜為背景，作品達到了觀(guān)照宇宙、風(fēng)物與人生這樣一個(gè)哲學(xué)高度，達到了人情與風(fēng)情、生命與自然的親密交流，合二為一的審美化境。

　　《春江花月夜》讓我們陶醉于音樂(lè )的氛圍之中,樂(lè )曲的情感是那樣豐富、那樣真切，給人以整個(gè)心智都呈現出的一種敞亮的狀態(tài)，讓人非常主動(dòng)、生動(dòng)、自然地感悟，捕捉到音樂(lè )的妙機與蘊藏，將畫(huà)意、詩(shī)情與對宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng )造出情景交融、玲瓏透徹的詩(shī)境，從而在深層次里揭示出生生不息的生命意義。

　　二、樂(lè )曲《春江花月夜》賞析

　　原為琵琶獨奏曲《夕陽(yáng)簫鼓》，幽明《潯陽(yáng)夜月》等（汪昱庭傳譜）。1925年大同樂(lè )會(huì )改編為民族管弦樂(lè )曲，十分成功。解放后又經(jīng)多次整理改編，藝術(shù)形式更為成熟、完善。音質(zhì)樸柔美，細膩流麗，形象真切生動(dòng)，表現了江南水鄉月夜的迷人景色和泛舟人的怡然自得、恬靜閑適的心情。

　　張若虛，唐代詩(shī)人。揚州(今屬江蘇)人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號均不詳。 中宗神龍（705-707）中，與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都， 與賀知章、張旭、包融并稱(chēng)吳中四士。玄宗開(kāi)元時(shí)尚在世。 張若虛的詩(shī)僅存二首于《全唐詩(shī)》中。其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作， 它沿用陳隋樂(lè )府舊題，抒寫(xiě)真摯動(dòng)人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨， 語(yǔ)言清新優(yōu)美，韻律宛轉悠揚， 洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺(jué)

　　此曲音樂(lè )意境優(yōu)美，樂(lè )曲結構嚴密。它的主題旋律盡管有多種變化，新的因素層出不窮，但每一段的結尾都采用同一樂(lè )句出現.聽(tīng)起來(lái)十分和諧。在民間音樂(lè )中，這種手法叫“換頭合尾”，能從各個(gè)不同角度揭示樂(lè )曲的意境，深化音樂(lè )表現的內容。

　　全曲一般分成10段，人們遵循中國古典標題音樂(lè )的傳統，為每段加了一個(gè)小標題。這些標題是：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、橈鳴遠漱、欸乃歸舟和尾聲。

　�。�1）"江樓鐘鼓"：散起，琵琶模擬江樓的鼓聲，敘述著(zhù)暮色的降臨，簫、箏奏出波音，描繪微風(fēng)起漣漪的鴻波，然后樂(lè )隊奏出舒展、優(yōu)美的主題。

　�。�2）"月上東山"：使主題旋律高四度的展衍，音樂(lè )稍顯明亮。

　�。�3）"風(fēng)回曲水"：曲調逐層下旋、回升（此段經(jīng)常被省略）。

　�。�4）"花影層疊"：用琵琶的華彩樂(lè )句表現水中花影搖曳的景象。

　�。�5）"水深云際"：音樂(lè )進(jìn)入低音區，景象深廣，偶而琵琶點(diǎn)出泛音，使人想起近處的水滴。

　�。�6）"漁歌唱晚"：簫與琵琶奏出歌唱性旋律，顯示超脫凡世悠閑自得的意景。

　�。�7）"洄瀾拍岸"：琵琶用掃、輪法奏出波浪擊岸的景象。

　�。�8）"橈鳴遠瀨"：刻畫(huà)群舟再歸途中，搖擼聲與水流聲相互摻雜、映襯的意境。

　�。�9）"欸乃歸舟"：旋律由一個(gè)簡(jiǎn)單樂(lè )匯作遞升、遞降的模進(jìn)，古箏的琶音模仿出江上的浪花和搖擼聲為之作陪襯。音樂(lè )慢起漸快，由弱漸強，逐步推向高潮。

　　《春江花月夜》旋律古樸、典雅、節奏比較平穩、舒展，用含蓄的手法表現了深遠的意境，具有較強的藝術(shù)感染力�！洞航�花月夜》的音樂(lè )構思非常巧妙，隨著(zhù)音樂(lè )主題的不斷變化和發(fā)展，樂(lè )曲所描繪的意境也逐漸地變換，時(shí)而幽靜，時(shí)而熱烈，現實(shí)了大自然景色的變換無(wú)窮。

　　第9段是全曲的高潮，旋律由慢而快，由弱而強，激動(dòng)人心。這段音樂(lè )描繪小船向歸途劃去時(shí)歡樂(lè )的聲浪響徹江面，達到了情緒的頂峰。隨后音樂(lè )在快速中徒然而止，又回復到平靜、輕柔的意境之中，然后便轉入尾聲。

　　尾聲的音樂(lè )是那樣飄渺、悠長(cháng)、好象輕舟在遠處的江面漸漸消失，春江的夜空幽靜而安詳，使人沉湎在這迷人的詩(shī)畫(huà)意境。

　　三、樂(lè )曲《春江花月夜》賞析

　　民族管弦樂(lè )曲《春江花月夜》早在1875年以前就在民間流行，原是一首琵琶獨奏曲，名叫《夕陽(yáng)簫鼓》。1895 年琵琶演奏家李芳園把它收在《南北派十三套大曲琵琶新譜》中，改名為“潯陽(yáng)琵琶”，共有十段音樂(lè )，并在每段前都加有文字小標題。有人因此又稱(chēng)它“潯陽(yáng)夜月”或“潯陽(yáng)曲”。1935年前后，上海 “大同樂(lè )會(huì )”將它改編為一首民族管弦樂(lè )曲，并且借用唐代著(zhù)名樂(lè )府《春江花月夜》之提名改為現名。解放后，經(jīng)我國許多專(zhuān)業(yè)作曲家和指揮家的不斷努力，使樂(lè )器配置和樂(lè )曲處理更臻完善，成為中國傳統音樂(lè )中一顆璀璨的明珠。

　　《春江花月夜》意境優(yōu)美，樂(lè )曲結構嚴密，旋律古樸、典雅，節奏比較平穩、舒展，用含蓄的手法表現了深遠的意境，具有較強的藝術(shù)感染力。此曲音樂(lè )的主題旋律盡管有多種變化，新的因素層出不窮，但每一段的結尾都采用同一樂(lè )句出現（232 1231 ︱2-︱）.聽(tīng)起來(lái)十分和諧。在民間音樂(lè )中，這種手法叫“換頭合尾”，能從各個(gè)不同角度揭示樂(lè )曲的意境，深化音樂(lè )表現的內容�！洞航�花月夜》構思非常巧妙，隨著(zhù)音樂(lè )主題的不斷變化和發(fā)展，樂(lè )曲所描繪的意境也逐漸地變換，時(shí)而幽靜，時(shí)而熱烈，實(shí)現了大自然景色的變幻無(wú)窮。

　　《春江花月夜》全曲一般分為十段。人們遵循中國古典標題音樂(lè )的傳統，為每段加了一個(gè)富于詩(shī)意的小標題。這些標題是：一、江樓鐘鼓；二、月上東山；三、風(fēng)回曲水；四、花影層疊；五、水深云際；六、漁歌唱晚；七、回瀾拍岸；八、橈鳴遠瀨；九、欸乃歸舟；十、尾聲。為了使樂(lè )曲的音樂(lè )結構洗練、集中，一般都省去第三、第八兩段。

　　第一段“江樓鐘鼓”。是引子及主題的呈示部分。引子琵琶用清脆的彈、挑音模擬著(zhù)江樓鼓聲，由慢到快，蕭以輕微的顫音呼應，宛如春風(fēng)吹拂下的江水漣漪，把日落江面恬靜、醉人的意境描繪得非常細膩。接著(zhù)樂(lè )隊奏出具有江南風(fēng)格的主題：666 126︱ 5 56︱……它抒情、優(yōu)美、婉轉如歌，描繪出夕陽(yáng)下，泛舟江上，游船、蕭鼓齊鳴的動(dòng)人情景。由蕭和琵琶奏出的尾句是一個(gè)循環(huán)貫穿于每個(gè)段落的固定終止型樂(lè )句，好似人們在耳聞目睹蕭鼓、明月、花影、云水、漁歌等景色時(shí)，由衷地發(fā)出“春江花月夜美如畫(huà)”的贊嘆之聲。

　　第二段“月上東山”。大鼓滾奏的輕聲轟鳴，使樂(lè )曲顯得意境深遠。夜，降臨了。這是樂(lè )曲的第一變奏部分，主題移高四度作自由模進(jìn)，旋律具有一種徐徐上升的動(dòng)感，音樂(lè )恬靜而開(kāi)闊，流暢而清澈，形象描繪了水波漣漪、明月升空的夜景，使人仿佛置身于夜色朦朧，江清月白之中。

　　第三段“風(fēng)回曲水”和第四段“花影層疊”合為一段，是樂(lè )曲的第二變奏部分。曲調在層層下旋之后又回升，出現了旋律線(xiàn)的起落，音樂(lè )的動(dòng)力增加，在一個(gè)徐緩的曲調之后，琵琶以四組先緊后寬的音型奏出一段華彩的旋律，猶如江畔柳絲在夜風(fēng)的吹拂下婆娑起舞；花草在微風(fēng)撫摸下含笑點(diǎn)頭；木漿打碎了江中漁船的倒影；水波拖著(zhù)那蕩漾的輕舟……與前面所描繪的恬靜畫(huà)面形成鮮明對比。

　　第五段“水深云際”。這是樂(lè )曲的第三變奏部分。音樂(lè )主要在渾厚的中低音區進(jìn)行，并以濃重的筆墨描繪了江中晚景；忽而，在萬(wàn)籟俱寂的意境中，出現了琵琶飄逸透明的泛音；接著(zhù)許多樂(lè )器同奏長(cháng)音3-︱ 3-︱，長(cháng)音下響起了古箏描寫(xiě)流水的快速撥弦聲，與隨后的2 ︱1 2 ︱6 ……構成一幅絕妙的音響圖畫(huà)。那種“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的壯闊景色油然而生，把聽(tīng)者帶入了江天一色，空曠朦朧的江中晚景。

　　第六段“漁歌唱晚”。這是樂(lè )曲的第四變奏部分，是一段非常富有特色的音樂(lè )。蕭和琵琶在木魚(yú)的伴奏下，吹奏出如歌的遞降旋律，每一句的第三小節都用休止半拍起拍，使樂(lè )曲顯得生動(dòng)、活潑、詼諧、風(fēng)趣，表現出漁翁一邊搖櫓、一邊歌唱的閑適神態(tài)。然后樂(lè )隊合奏，速度突然加快，勾畫(huà)出一幅白帆點(diǎn)點(diǎn)、由遠而近、漁歌四起的動(dòng)人畫(huà)面。

　　第七段“回瀾拍岸”。這是樂(lè )曲的第五變奏。琵琶彈出一串由慢漸快、頓挫有力的模進(jìn)音型，接著(zhù)由樂(lè )隊奏出氣勢宏偉的旋律，恰似群舟競歸，激起江水拍岸，波濤飛濺之意境。

　　第八段“橈鳴遠瀨”。常刪除不奏。

　　第九段“欸乃歸舟”。這是樂(lè )曲的第六變奏，也是全曲的高潮�！皻G乃”是形容搖櫓的聲音。音樂(lè )在古箏由低到高的切分劃奏襯托下，由弱而強，由慢而快，樂(lè )器由少而多，逐一加入，使得曲調緊湊有力，激動(dòng)人心。形象的描繪了歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲“欸乃”由遠而近的歡樂(lè )聲浪響徹江面，達到情緒的頂峰。隨后音樂(lè )在快速中陡然而止，又回復到平靜、輕柔的意境之中，像是船隊推水前進(jìn)浪中行船，船在水花飛濺中遠去。

　　第十段“尾聲”。二胡與蕭先后奏出悠揚、徐緩的主旋律，音樂(lè )優(yōu)美輕柔，又回到樂(lè )曲開(kāi)始時(shí)的幽靜深遠的意境中。結尾處輕而飄渺的一聲大羅使音樂(lè )更具深遠悠長(cháng)的意境。春江的夜空幽靜而安詳，只有一輪明月照著(zhù)春江流水，泛著(zhù)點(diǎn)點(diǎn)銀光，在不停的閃爍。

　　樂(lè )曲《春江花月夜》賞析

　　春江花月夜是漢族古典民樂(lè )的代表。原名《夕陽(yáng)簫鼓》意境深遠，樂(lè )音悠長(cháng)。后取意唐詩(shī)名篇《春江花月夜》更名。

　　《夕陽(yáng)簫鼓》又名《潯陽(yáng)月夜》、《潯陽(yáng)琵琶》或《潯陽(yáng)曲》，這是一首著(zhù)名的琵琶獨奏曲，寫(xiě)的是尋陽(yáng)(九江)江上月夜，歌頌祖國山河之壯美，表現人民熱愛(ài)祖國之情�！断﹃�(yáng)簫鼓》的曲名最早見(jiàn)于清代姚燮(1805年-1864年)《今樂(lè )考證》。

　　這首琵琶曲的曲譜最早見(jiàn)于鞠士林(約1736年-1820年)所傳《閑敘幽音》琵琶譜(現今所見(jiàn)者，是其弟子1860年的傳抄本)，以及1819年《南北二派秘本琵琶譜真傳》，還有1842年江蘇松江張兼山的手抄本《檀槽集》琵琶譜、1875年吳畹卿的手抄本、1898年《陳子敬琵琶譜抄本》、1929年《養正軒琵琶譜》等。

　　《夕陽(yáng)簫鼓》是一首抒情寫(xiě)意的文曲，旋律雅致優(yōu)美，左手多用推、拉、揉、吟等演奏技法。樂(lè )曲以鼓聲、簫聲起始，主題富于江南水鄉情調，其后各段運用擴展、緊縮、移易音區和換頭合尾等變奏手法和水波聲、槳櫓聲等擬聲樂(lè )匯以豐富樂(lè )思。此曲以柔婉的旋律，安寧的情調，描繪出人間的良辰美景:暮鼓送走夕陽(yáng)，簫聲迎來(lái)圓月的傍晚;人們泛著(zhù)輕舟，蕩漾于春江之上;兩岸青山疊翠，花枝弄影;水面波心蕩月，槳櫓添聲……

　　《春江花月夜》是中國古典音樂(lè )名曲中的名曲，是中國古典音樂(lè )經(jīng)典中的經(jīng)典。這是一首典雅優(yōu)美的抒情樂(lè )曲，它宛如一幅山水畫(huà)卷，把春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在西岸輕輕搖曳的大自然迷人景色，一幕幕地展現在我們眼前。樂(lè )曲通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節奏，巧妙細膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉的風(fēng)姿異態(tài)。

　　全曲就象一幅工筆精細、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(cháng)卷，引人入勝。此曲擴展為10段，分別為:一、夕陽(yáng)簫鼓;二、花蕊散回風(fēng);三、關(guān)山臨卻月;四、臨水斜陽(yáng);五、楓荻秋聲;六、巫峽千尋;七、簫聲紅樹(shù)里;八、臨江晚眺;九、漁舟唱晚;十、夕陽(yáng)影里一歸舟。各分段標題是:回風(fēng)、卻月、臨水、登山、嘯嚷、晚眺、歸舟。

　　《春江花月夜》意境優(yōu)美，樂(lè )曲結構嚴密，旋律古樸、典雅，節奏比較平穩、舒展，用含蓄的手法表現了深遠的意境，具有較強的藝術(shù)感染力。此曲音樂(lè )的主題旋律盡管有多種變化，新的因素層出不窮，但每一段的結尾都采用同一樂(lè )句出現.聽(tīng)起來(lái)十分和諧。在漢族民間音樂(lè )中，這種手法叫"換頭合尾"，能從各個(gè)不同角度揭示樂(lè )曲的意境，深化音樂(lè )表現的內容�！洞航�花月夜》構思非常巧妙，隨著(zhù)音樂(lè )主題的不斷變化和發(fā)展，樂(lè )曲所描繪的意境也逐漸地變換，時(shí)而幽靜，時(shí)而熱烈，實(shí)現了大自然景色的變幻無(wú)窮。

　　第一段"江樓鐘鼓"描繪出夕陽(yáng)映江面，熏風(fēng)拂漣漪的景色。然后，樂(lè )隊齊奏出優(yōu)美如歌的主題，樂(lè )句間同音相連，委婉平靜;大鼓輕聲滾奏，意境深遠。第二、三段，表現了"月上東山"和"風(fēng)回曲水"的意境。接著(zhù)如見(jiàn)江風(fēng)習習，花草搖曳，水中倒影，層迭恍惚。進(jìn)入第五段"水深云際"，那種"江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪"的壯闊景色油然而生。樂(lè )隊齊奏，速度加快，猶如白帆點(diǎn)點(diǎn)，遙聞漁歌，由遠而近，逐歌四起的畫(huà)面。第七段，琵琶用掃輪彈奏，恰似漁舟破水，掀起波濤拍岸的動(dòng)態(tài)。全曲的高潮是第九段"欸乃歸舟"，旋律由慢而快，由弱而強，激動(dòng)人心。表現歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲"欸乃"，由遠而近的意境，達到了情緒的頂峰。隨后音樂(lè )在快速中戛然而止，又回復到平靜、輕柔的意境之中，然后便轉入尾聲。尾聲的音樂(lè )是那樣飄渺、悠長(cháng)，好像輕舟在遠處的江面漸漸消失，春江的夜空幽靜而安詳，全曲在悠揚徐緩的旋律中結束，使人沉湎在這迷人的詩(shī)畫(huà)意境中……

　　該曲先后被黎英海改編為鋼琴曲，劉莊改編為森管五重奏，陳培勛改編為交響音畫(huà)。全曲為民族器樂(lè )中最常見(jiàn)的多段體結構。

　　中國古典吉它演奏家殷飚將此曲改為吉它獨奏曲《潯陽(yáng)夜月》，在1988年廣東、香港、澳門(mén)舉辦的吉它大賽中獲古典吉它冠軍。而黎海英則將它改編成鋼琴獨奏曲，劉莊將此曲改編為森管五重奏，陳培勛則改編其為交響音畫(huà)。

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