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《春江花月夜》賞析論文
引言：《春江花月夜》是中國唐代詩(shī)人張若虛的作品，”詩(shī)篇意境空明，纏綿悱惻，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，詞清語(yǔ)麗，韻調優(yōu)美，膾炙人口，乃千古絕唱，素有“孤篇蓋全唐”之譽(yù)。下面是小編提供的《春江花月夜》的賞析論文，歡迎大家閱讀！
當古人抬頭仰望浩浩夜空時(shí)，天上那輪清朗的明月總會(huì )觸發(fā)他們太多的遐思，月亮也于是成了傳承五千年的中國文化里不可或缺的重要角色。面對月亮，他們寄托了不同的情緒，有李清照“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”的柔婉，也有李白“今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人”的曠達與豪放。在群星璀璨的唐代詩(shī)壇，月亮也成就了一位詩(shī)人，那就是《春江花月夜》的作者張若虛。在詩(shī)才輩出的唐代，僅憑這一首詩(shī)，舉目望去就無(wú)人能敵�！洞航ㄔ乱埂匪艿馁澴u(yù)太多了，從地位氣度上，一句“孤篇橫絕全唐”的評價(jià)就足以壓倒一些贊美了�？山�(zhù)名學(xué)者聞一多從內容方面也給予過(guò)一句評價(jià)，既中肯，又全面。他說(shuō)“這里一番神秘又親切的，有的是強烈地宇宙意識，被宇宙意識升華過(guò)的純潔的愛(ài)情，又由愛(ài)情輻射出來(lái)的同情心，這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰�！边@種贊美，既來(lái)自于張若虛舊瓶裝新酒，用《春江花月夜》的舊題以新的內容打破當時(shí)浮艷淺薄的宮體詩(shī)一統天下的局面，給當時(shí)的詩(shī)歌注入了新鮮、清靈、曠達的風(fēng)氣，又來(lái)自于詩(shī)歌內容中強烈傳達出的深層意味。
一、強烈的宇宙意識
但凡大成之作，里面表達的絕非一己之情，它必然有終極的深度關(guān)懷�！洞航ㄔ乱埂芬嗍侨绱�。
從題目上看，《春江花月夜》頗有些意象詩(shī)的味道。作者未用任何連接詞只是并置了春、江、花、月、夜五種意象，這五種意象有機的勾連、融合，塑造了一幅美輪美奐的月下美景。
詩(shī)歌開(kāi)頭，詩(shī)人大處落筆，描繪了一番大氣磅礴的意境�！按航彼B海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明�！痹�(shī)人充分打開(kāi)視野，給我們形神兼備的描繪了一幅宏觀(guān)背景。下有波瀾壯闊的大海，上有浩瀚無(wú)際的天空中冉冉升起的明月，這月華籠罩了萬(wàn)物，籠罩了月下思索的我，也籠罩了下文的游子和思婦。詩(shī)人覺(jué)得這些宏觀(guān)的背景還遠遠不夠，于是又將鏡頭拉向了更加具體的景物：“江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰�？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪�！毕袂懊嫠木湟粯�，詩(shī)人描繪了月光之下的多維空間，下面有江水圍繞著(zhù)開(kāi)滿(mǎn)鮮花的郊野曲折流過(guò)，銀色的月光照在花林上，仿佛給花林撒上一層雪珠。天空里由于月色如霜，使得世間萬(wàn)物都像被凈化了一樣。寫(xiě)到這里，詩(shī)人已經(jīng)把氛圍渲染到極致了，整個(gè)世界都呈現出沉靜的銀白之色。此時(shí)，在整個(gè)無(wú)人之境里我們甚至忽略了詩(shī)人的蹤跡�？梢粋�(gè)“孤”字提示給了我們詩(shī)人的存在，并且從詩(shī)人眼中的景物里反觀(guān)出他此時(shí)的心情。在曠達浩渺永恒的場(chǎng)景對比下，他突然覺(jué)得傷感。于是詩(shī)人仰望皎皎明月，他發(fā)問(wèn)了“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”這一問(wèn)很稚氣，即便是科技發(fā)達文明進(jìn)步的21世紀，也難以找到確切的答案。只是“江天一色無(wú)纖塵”的美景自然而然的促發(fā)了他此番的思索，但詩(shī)人并未著(zhù)意給出答案，他或許明白根本就沒(méi)有答案。于是意識像流水一樣被送進(jìn)更深的思索里：“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似”，和亙古的江月比起來(lái)，人太有理由傷懷了，草芥一般短暫的生命，居無(wú)定所的顛沛流離，何以能和亙古永恒的江月相抗衡呢?讀及于此，相信每一位讀者都會(huì )黯然神傷。這種傷感不是個(gè)體的，是全人類(lèi)共有的，很多文人墨客都表達了這種傷感：曹操“對酒當歌，人生幾何。譬如朝露，去日苦多”;蘇軾“哀人生之須臾，羨長(cháng)江之無(wú)窮;”《古詩(shī)十九首》里“人生寄一世，奄忽若飆塵”;阮籍“人生若塵露，天地邈悠悠”等等表達的多是此類(lèi)的情感�？蓪Ρ认聛�(lái)，張若虛的詩(shī)句又有某些不同，雖然描繪了人生的短暫，但不像前面的詩(shī)句一片哀怨萎靡之色，張若虛既不絕望，也不悲傷。雖然個(gè)體的生命是短暫的，可是人一代又一代的綿延生息，那長(cháng)度也是可以和江月對抗的，里面更多的是對人生的執著(zhù)和贊美。到了這里，詩(shī)人“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”的問(wèn)題似乎有了一個(gè)滿(mǎn)意的答案。
張若虛的詩(shī)歌從習見(jiàn)的景物里捕捉到了一種哲學(xué)里辯證的味道，從無(wú)限到有限，從而讓他的詩(shī)歌有了一種淡定從容之下的張力。
二、純潔的愛(ài)情
“不知江月待何人”江月永恒，像是執著(zhù)的等待著(zhù)什么人。詩(shī)人不僅僅是一個(gè)能描繪美景抒發(fā)真情的作家，一個(gè)“待”字又讓我們領(lǐng)略到了詩(shī)人在邏輯構建上的功力，“待”字不僅賦予了江月以人的情感，更是巧妙地引出了下文�！鞍自埔黄ビ朴�，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?”。
既然是相思等待，最綿延久長(cháng)最打動(dòng)人心的莫過(guò)于游子和思婦之間的“待”了，所以“白云一片悠悠而去”把游子帶走之后，很多地方就被離愁染重了顏色。既然有一葉扁舟漂泊而去的游子，也就必然有明月夜在某個(gè)高樓上望穿秋水的思婦。寫(xiě)游子思婦的詩(shī)在中國詩(shī)歌史上一直是個(gè)重要的題材，但像張若虛一樣既兼顧游子又描繪思婦的還不多見(jiàn)。在這節里，詩(shī)人發(fā)出了第二問(wèn)，如果說(shuō)第一問(wèn)“江畔何人初見(jiàn)月?江約何年初照人?”是對宇宙和人類(lèi)起源的疑問(wèn)，可第二問(wèn)“誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?”姿態(tài)明顯就低多了，既然反應大情懷的關(guān)乎宇宙和人類(lèi)起源的問(wèn)難覓答案，詩(shī)人也不著(zhù)意深究，一筆帶過(guò)�？稍诘诙䥺�(wèn)的處理上詩(shī)人顯然要細致得多，從中可以看出他從生命個(gè)體的角度上對游子和思婦愛(ài)情的深切關(guān)照。這愛(ài)情太悲苦了，作者故意從游子和思婦不同的角度來(lái)描寫(xiě)，這并不是炫弄技巧，是因為他想表現在不同的物理空間里，他們沐浴的是同一輪月光。所以這月光是能寄托相思的，作者敏銳的抓住了思婦對月光既愛(ài)又恨的微妙情感。在明月夜的高樓之上，有月光如影隨形和思婦作伴，這本是好事，但月光的無(wú)孔不入是一種分離的提示，于是思婦的情緒變得煩躁，想趕走月光，可是“玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)�！币磺卸际峭絼诘�。這時(shí)在思婦眼睛里，月光已經(jīng)不是一個(gè)有形物，它代表了思婦無(wú)法解決又不愿面對的離愁別緒。月光惹人懊惱，可是它畢竟照著(zhù)我的同時(shí)也照著(zhù)千里之外的你，想及于此，思婦對月光的情緒發(fā)生了微妙變化，“愿逐月華流照君”，剛才是惱怒，這會(huì )變成了向往�？蛇@也僅僅是一個(gè)美好的愿望而已。因為她明白長(cháng)空之中，鴻雁奮飛，也飛不出月的光影。江水之下，魚(yú)兒騰躍也只能激起水面的微微波紋。此時(shí)，心里又平添了多少愁苦啊?寫(xiě)到這里，詩(shī)人視角一轉，將鏡頭對準了千里之外的游子，沒(méi)有思婦的細膩，而是抓住了游子的一個(gè)夢(mèng)境，“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜�！甭浠M(mǎn)潭，春光將逝�？蓺w期遙遙，江水流春帶走的不僅僅是季節，更是游子可貴的青春和幸福的可能。一場(chǎng)凄美的相思在月光下展開(kāi)，又隨著(zhù)西斜的月拉上序幕。
三、無(wú)限的同情心
“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路�！痹凇俺脸痢倍种形覀冏x到了游子的失望孤寂和落寞，現實(shí)中碣石和瀟湘的物理距離更增添了這份愁苦。大約體會(huì )透了這種苦楚，所以才能推己及人，想到了普天之下和自己一樣命運的游子思婦，同樣的經(jīng)歷讓他內心迸發(fā)出無(wú)限的同情心。月華之下，有幾個(gè)人能實(shí)現自己未竟的心愿，在今夜乘著(zhù)月華歸來(lái)?詩(shī)人不知道，所以他將這種憂(yōu)愁、思念和紛亂的離情都交織在一起，隨著(zhù)殘月的余暉灑滿(mǎn)江邊樹(shù)上。
至此，詩(shī)人在月亮升起到落下的過(guò)程中，完成了對于宇宙、生命、愛(ài)情等永恒問(wèn)題的思索。也正是因為這種思索和探尋使《春江花月夜》有了深刻的內涵，所以在高度上遠遠超越了那些寫(xiě)景詩(shī)。
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