遲子建散文閱讀理解

　　導語(yǔ)：遲子建的作品榮獲“魯迅文學(xué)獎”“冰心散文獎”“茅盾文學(xué)獎”等文學(xué)大獎，部分作品在英、法、日、意等國出版，是當代中國具有廣泛影響力的作家之一。下面是小編為你準備的遲子建散文閱讀理解，希望對你有幫助！

　　光明在低頭的一瞬

　　遲子建

　　俄羅斯的教堂，與街頭隨處可見(jiàn)的人物雕像一樣多。雕像多是這個(gè)民族歷史中各個(gè)階層的偉大人物。大理石、青銅、石膏雕刻著(zhù)的無(wú)一不是人物肉身的姿態(tài)，其音容笑貌，在各色材質(zhì)中如花朵一樣綻放。至于這軀殼里的靈魂去了哪里，只有上帝知道了。

　　莫斯科與圣彼得堡那幾座著(zhù)名的東正教堂，并沒(méi)有給我留下太美好的印象，因為它們太富麗堂皇了。五彩壁龕中供奉的圣像無(wú)一不是鍍金的，圣經(jīng)故事的壁畫(huà)絢麗得讓人眼暈，支撐教堂的柱子也是描金鉤銀，充滿(mǎn)奢華之氣。宗教是樸素的，我總覺(jué)得教堂的氛圍與宗教精神有點(diǎn)相悖。

　　即使這樣，我還是在教堂中領(lǐng)略到了俗世中難以感受到的清涼與圣潔之氣，比如安靜地在圣洗盆前排著(zhù)長(cháng)隊等待施洗的人，在布道臺土神情凝重地清唱贊美詩(shī)的教士。但是這些感動(dòng)與我在一座小教堂中遇見(jiàn)掃燭油的老婦人相比，就微不足道了。

　　莫斯科的東南方向，有一座被森林和草原環(huán)繞的小城——弗拉基米爾，城邊有一座教堂，里面有俄羅斯大畫(huà)師安德烈、魯勃廖夫的壁畫(huà)作品。我看過(guò)關(guān)于這位畫(huà)師的傳記電影，所以相逢他的壁畫(huà)，有一種驚喜的感覺(jué)。教堂里參觀(guān)的人并不多，我仰著(zhù)脖子，看安德烈魯勃廖夫留在拱頂的畫(huà)作。同樣是畫(huà)基督，他的用色是單純的，赭黃占據了大部分空間，仿佛又老又舊的夕照在彌漫。人物的形態(tài)如刀削般直立，其莊嚴感一覽無(wú)余，是宗教類(lèi)壁畫(huà)中的翹楚。我在心底慨嘆：畢竟是大畫(huà)師啊，敢于用單一的色彩、簡(jiǎn)約的線(xiàn)條來(lái)描繪人物。

　　透過(guò)這些畫(huà)作，我看到了安德烈‘魯勃廖夫故鄉的泥土、樹(shù)木、河流、風(fēng)雨雷電和那一縷縷炊煙，沒(méi)有它們的滋養，是不可能有這種深沉樸素的藝術(shù)的。

　　就在我收回目光，滿(mǎn)懷感慨低下頭來(lái)的一瞬，我被另一幅畫(huà)面所打動(dòng)了：有一位裹著(zhù)頭巾的老婦人，正在安靜地打掃著(zhù)凝結在祭壇下面的燭油！

　　她起碼有六十歲了，她掃燭油時(shí)腰是佝僂的，直身的時(shí)候腰仍然是佝僂的，足見(jiàn)她承受了歲月的滄桑和重負。她身穿灰藍色的長(cháng)袍，戴藍色的暗花頭巾，一手握著(zhù)把小鐵鏟，一手提著(zhù)笤帚，腳畔放著(zhù)盛燭油的撮子，一絲不茍地打掃著(zhù)燭油。她像是一個(gè)虔誠的教徒，面色白哲，眼窩深陷，臉頰有兩道深深的半月形皺紋，微微抿著(zhù)嘴，表情沉靜。教堂里偶爾有游客經(jīng)過(guò)，她絕不張望一眼，而是耐心細致地鏟著(zhù)燭油，待它們聚集到一定程度后，用笤帚掃到鐵鏟里，倒在撮子中。她做這活兒的時(shí)候是那么虔誠，手中的工具沒(méi)有發(fā)出一聲剌耳的響聲，她大概是怕驚擾了上帝吧一一雖然說(shuō)幾個(gè)世紀以來(lái)，土帝不斷聽(tīng)到刀戈相擊的聲音，聽(tīng)到槍炮聲中貧民的哀號。

　　我悄悄地站在老婦人的側面，看著(zhù)祭壇，看著(zhù)祭壇下的她。以她的年齡，還在教堂里做著(zhù)清掃的事務(wù)，其家境大約是貧寒的。上帝只有一個(gè)，朝拜者卻有無(wú)數，所以祭壇上蠟炬無(wú)數。它們播撒光明的時(shí)候，也在流淚。從祭壇上蜂飛蝶舞般飛濺下來(lái)的'燭淚，最終凝結在一起，匯成一片，牛乳般潤澤，琥珀般透明，宛如天使折斷了的翅膀。老婦人打掃著(zhù)的，既是人類(lèi)祈禱的心聲，也是上帝安撫塵世中受苦人的甘露。

　　這樣一個(gè)掃燭油的老婦人，使弗拉基米爾之行變得有了意義。她的形象不被世人知曉，也水遠不會(huì )像莫斯科街頭佇立的那些名人雕像一樣，被人紀念著(zhù)，拜謁著(zhù)。但她的形象卻深深地鐫刻在了我心中！鐫刻在心中的雕像，該是不會(huì )輕易消失的吧？

　　我非常喜歡但丁在《神曲》的《天堂篇》中的幾句詩(shī)，它們像星星一樣閃耀在結尾《最后的幻象》中：

　　無(wú)比寬宏的天恩啊，由于你／我才膽敢長(cháng)久仰望那永恒的光明／直到我的眼力在那上面耗盡！

　　那個(gè)掃燭油的老婦人，也許看到了這永恒的光明，所以她的勞作是安然的。而我從她身上，看到了另—種永恒的光明。

　　題目和答案：

　　19．作者為什么說(shuō)莫斯科與圣彼得堡著(zhù)名的東正教堂“并沒(méi)有給我留下太美好的印象”？

　　答案  ①教堂和人物雕像一樣，只有外表的精美，沒(méi)有內在的美麗（或只有軀光，沒(méi)有靈魂）。②它們太富麗堂皇，氛圃與樸素的宗教的精神相悖。

　　20．文章用了不少筆墨來(lái)寫(xiě)安德烈魯勃廖夫的壁畫(huà)，有何用意?請作簡(jiǎn)要分析。

　　答案  正面襯托。作者贊美安德烈魯勃廖大技藝的高妙，以及蘊含的深沉樸素之美的是正面映襯老婦人的清涼與圣潔。（答為“為贊美老婦人作鋪墊”亦可得分）

　　21．“光明的獲得步不是在仰望的時(shí)刻，而是于低頭的一瞬”一句在文中的含義是什么?它在文章結構上有什么作用?

　　答案  真正的虔誠和信仰應該與自己努力的勞作結合起來(lái)。在文中起揭示和升華主題的作用。

　　22．本文在寫(xiě)作上有何突出特色?請結合文本，談?wù)勊鼘δ愕膶?xiě)作有何啟示。

　　答案  ①抓住細節的觸動(dòng)，于細微處落墨。②對比鮮明。靜與動(dòng)、神圣與卑微、崇高與渺小、短暫與永恒等方面的對比，擴大了文章的思考范圍和深度。③多用比喻，擴大了語(yǔ)言的信息內涵，也提升了語(yǔ)言的藝術(shù)魅力。④用肖像和動(dòng)作描寫(xiě)刻畫(huà)人物。

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