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岑參邊塞詩(shī)及賞析
導語(yǔ)：岑參幼年之時(shí)，跟隨兄長(cháng)讀書(shū)習字，十五歲后山居嵩穎，刻苦學(xué)習，遍讀經(jīng)史，奠定學(xué)業(yè)基礎。二十歲來(lái)到長(cháng)安求仕不成，于是各地漫游。以下是小編為大家整理分享的岑參邊塞詩(shī)及賞析，歡迎閱讀參考。
岑參邊塞詩(shī)及賞析
白雪歌送武判官歸京 〔唐〕岑參
北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著(zhù)。
瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。
輪臺東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。
山回路轉不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。
賞析
此詩(shī)是一首詠雪送人之作。天寶十三載（754），岑參再度出塞，充任安西北庭節度使封常清的判官。武某或即其前任。為送他歸京，寫(xiě)下此詩(shī)�！搬瘏⑿值芙院闷妗保ǘ鸥Α稖勞樾小罚�，讀此詩(shī)處處不要忽略一個(gè)“奇”字。
此詩(shī)開(kāi)篇就奇突。未及白雪而先傳風(fēng)聲，所謂“筆所未到氣已吞”──全是飛雪之精神。大雪必隨刮風(fēng)而來(lái)，“北風(fēng)卷地”四字，妙在由風(fēng)而見(jiàn)雪�！鞍撞荨�,據《漢書(shū)。西域傳》顏師古注，乃西北一種草名，王先謙補注謂其性至堅韌。然經(jīng)霜草脆，故能斷折（如為春草則隨風(fēng)俯仰不可“折”）�！鞍撞菡邸庇诛@出風(fēng)來(lái)勢猛。八月秋高，而北地已滿(mǎn)天飛雪�！昂彀嗽录达w雪”,一個(gè)“即”字，維妙維肖地寫(xiě)出由南方來(lái)的人少見(jiàn)多怪的驚奇口吻。
塞外苦寒，北風(fēng)一吹，大雪紛飛。詩(shī)人以“春風(fēng)”使梨花盛開(kāi)，比擬“北風(fēng)”使雪花飛舞，極為新穎貼切�！昂鋈纭倍窒碌蒙趺�，不僅寫(xiě)出了“胡天”變幻無(wú)常，大雪來(lái)得急驟，而且，再次傳出了詩(shī)人驚喜好奇的神情�！扒�(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”的壯美意境，頗富有浪漫色彩。南方人見(jiàn)過(guò)梨花盛開(kāi)的景象，那雪白的花不僅是一朵一朵，而且是一團一團，花團錦簇，壓枝欲低，與雪壓冬林的景象極為神似。春風(fēng)吹來(lái)梨花開(kāi)，竟至“千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)”,重疊的修辭表現出景象的繁榮壯麗�！按貉M(mǎn)空來(lái)，觸處似花開(kāi)”（東方虬《春雪》），也以花喻雪，匠心略同，但無(wú)論豪情與奇趣都得讓此詩(shī)三分。詩(shī)人將春景比冬景，尤其將南方春景比北國冬景，幾使人忘記奇寒而內心感到喜悅與溫暖，著(zhù)想、造境俱稱(chēng)奇絕。要品評這詠雪之千古名句，恰有一個(gè)成語(yǔ)──“妙手回春”.
以寫(xiě)野外雪景作了漂亮的開(kāi)端后，詩(shī)筆從帳外寫(xiě)到帳內。那片片飛“花”飄飄而來(lái)，穿簾入戶(hù)，沾在幕幃上慢慢消融……“散入珠簾濕羅幕”一語(yǔ)，承上啟下，轉換自然從容，體物入微�！鞍籽钡挠绊懬秩胧覂�，倘是南方，穿“狐裘”必發(fā)炸熱，而此地“狐裘不暖”,連裹著(zhù)軟和的“錦衾”也只覺(jué)單薄�！耙簧砟茈⑽宓窕 钡倪厡�，居然拉不開(kāi)角弓；平素是“將軍金甲夜不脫”,而此時(shí)是“都護鐵衣冷難著(zhù)”.二句兼都護（鎮邊都護府的長(cháng)官）將軍言之，互文見(jiàn)義。這四句，有人認為表現著(zhù)邊地將士苦寒生活，僅著(zhù)眼這幾句，誰(shuí)說(shuō)不是？但從“白雪歌”歌詠的主題而言，這主要是通過(guò)人和人的感受，通過(guò)種種在南來(lái)人視為反常的情事寫(xiě)天氣的奇寒，寫(xiě)白雪的威力。這真是一支白雪的贊歌呢。通過(guò)人的感受寫(xiě)嚴寒，手法又具體真切，不流于抽象概念。詩(shī)人對奇寒津津樂(lè )道，使人不覺(jué)其苦，反覺(jué)冷得新鮮，寒得有趣。這又是詩(shī)人“好奇”個(gè)性的表現。
場(chǎng)景再次移到帳外，而且延伸向廣遠的沙漠和遼闊的天空：浩瀚的沙海，冰雪遍地；雪壓冬云，濃重稠密，雪雖暫停，但看來(lái)天氣不會(huì )在短期內好轉�！板ｊ@干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝”,二句以夸張筆墨，氣勢磅礴地勾出瑰奇壯麗的沙塞雪景，又為“武判官歸京”安排了一個(gè)典型的送別環(huán)境。如此酷寒惡劣的天氣，長(cháng)途跋涉將是艱辛的呢�！俺睢弊蛛[約對離別分手作了暗示。
于是寫(xiě)到中軍帳（主帥營(yíng)帳）置酒飲別的情景。如果說(shuō)以上主要是詠雪而漸有寄情，以下則正寫(xiě)送別而以白雪為背景�！昂倥门c羌笛”句，并列三種樂(lè )器而不寫(xiě)音樂(lè )本身，頗似笨拙，但仍能間接傳達一種急管繁弦的場(chǎng)面，以及“總是關(guān)山舊別情”的意味。這些邊地之器樂(lè )，對于送者能觸動(dòng)鄉愁，于送別之外別有一番滋味。寫(xiě)餞宴給讀者印象深刻而落墨不多，這也表明作者根據題意在用筆上分了主次詳略。
送客送出軍門(mén)，時(shí)已黃昏，又見(jiàn)大雪紛飛。這時(shí)看見(jiàn)一個(gè)奇異景象：盡管風(fēng)刮得挺猛，轅門(mén)上的紅旗卻一動(dòng)也不動(dòng)──它已被冰雪凍結了。這一生動(dòng)而反常的細節再次傳神地寫(xiě)出天氣奇寒。而那白雪為背景上的鮮紅一點(diǎn)，那冷色基調的畫(huà)面上的一星暖色，反襯得整個(gè)境界更潔白，更寒冷；那雪花亂飛的空中不動(dòng)的物象，又襯得整個(gè)畫(huà)面更加生動(dòng)。這是詩(shī)中又一處精彩的奇筆。
送客送到路口，這是輪臺東門(mén)。盡管依依不舍，畢竟是分手的時(shí)候了。大雪封山，路可怎么走��！路轉峰回，行人消失在雪地里，詩(shī)人還在深情地目送。這最后的幾句是極其動(dòng)人的，成為此詩(shī)出色的結尾，與開(kāi)篇悉稱(chēng)�？粗�(zhù)“雪上空留”的馬蹄跡，他想些什么？是對行者難舍而生留戀，是為其“長(cháng)路關(guān)山何時(shí)盡”而發(fā)愁，還是為自己歸期未卜而惆悵？結束處有悠悠不盡之情，意境與漢代古詩(shī)“步出城東門(mén)，遙望江南路。前日風(fēng)雪中，故人從此去”名句差近，但用在詩(shī)的結處，效果更見(jiàn)佳妙。
充滿(mǎn)奇情妙思，是此詩(shī)主要的特色（這很能反映詩(shī)人創(chuàng )作個(gè)性）。作者用敏銳的觀(guān)察力和感受力捕捉邊塞奇觀(guān)，筆力矯健，有大筆揮酒（如“瀚�！倍洌�，有細節勾勒（如“風(fēng)掣紅旗凍不翻”），有真實(shí)生動(dòng)的摹寫(xiě)，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再現了邊地瑰麗的自然風(fēng)光，充滿(mǎn)濃郁的邊地生活氣息。全詩(shī)融合著(zhù)強烈的主觀(guān)感受，在歌詠自然風(fēng)光的同時(shí)還表現了雪中送人的真摯情誼。詩(shī)情內涵豐富，意境鮮明獨特，具有極強的藝術(shù)感染力。詩(shī)的語(yǔ)言明朗優(yōu)美，又利用換韻與場(chǎng)景畫(huà)面交替的配合，形成跌宕生姿的節奏旋律。詩(shī)中或二句一轉韻，或四句一轉韻，轉韻時(shí)，場(chǎng)景必更新：開(kāi)篇入聲起音陡促，與風(fēng)狂雪猛畫(huà)面配合；繼而音韻輕柔舒緩，隨即出現“春暖花開(kāi)”的美景；以下又轉沉滯緊澀，出現軍中苦寒情事；……末四句漸入徐緩，畫(huà)面上出現漸行漸遠的馬蹄印跡，使人低回不已。全詩(shī)音情配合極佳，當得“有聲畫(huà)”的稱(chēng)譽(yù)。（周?chē)[天）
走馬川行奉送出師西征 〔唐〕岑參
君不見(jiàn)走馬川，雪海邊，平沙莽莽黃入天。
輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿(mǎn)地石亂走。
匈奴草黃馬正肥，金山西見(jiàn)煙塵飛，漢家大將西出師。
將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。
馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢(qián)旋作冰，幕中草檄硯水凝。
虜騎聞之應膽懾，料知短兵不敢接，車(chē)師西門(mén)佇獻捷。
賞析
岑參詩(shī)的特點(diǎn)是意奇語(yǔ)奇，尤其是邊塞之作，奇氣益著(zhù)�！栋籽└杷臀渑泄贇w京》是奇而婉，側重在表現邊塞綺麗瑰異的風(fēng)光，給人以清新俊逸之感；這首詩(shī)則奇而壯，風(fēng)沙的猛烈、人物的豪邁，都給人以雄渾壯美之感。詩(shī)人在任安西北庭節度判官時(shí)，封常清出兵去征播仙，他便寫(xiě)了這首詩(shī)為封送行。
為了表現邊防將士高昂的愛(ài)國精神，詩(shī)人用了反襯手法，極力渲染、夸張環(huán)境的惡劣，來(lái)突出人物不畏艱險的精神。
首先圍繞“風(fēng)”字落筆，描寫(xiě)出征的自然環(huán)境。這次出征將經(jīng)過(guò)走馬川、雪海邊，穿進(jìn)戈壁沙漠�！捌缴趁S入天”,這是典型的絕域風(fēng)沙景色，狂風(fēng)怒卷，黃沙飛揚，遮天蔽日，迷迷蒙蒙，一派混沌的景象。開(kāi)頭三句無(wú)一“風(fēng)”字，但捕捉住了風(fēng)“色”,把風(fēng)的猛烈，寫(xiě)得歷歷在目。這是白天的景象。
“輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿(mǎn)地石亂走�！睂︼L(fēng)由暗寫(xiě)轉入明寫(xiě)，行軍由白日而入黑夜，風(fēng)“色”是看不見(jiàn)了，便轉到寫(xiě)風(fēng)聲�？耧L(fēng)象發(fā)瘋的野獸，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地顯示了風(fēng)猛風(fēng)大。接著(zhù)又通過(guò)寫(xiě)石頭來(lái)寫(xiě)風(fēng)。斗大的石頭，居然被風(fēng)吹得滿(mǎn)地滾動(dòng)，再著(zhù)一“亂”字，就更表現出風(fēng)的狂暴�！捌缴趁А本鋵�(xiě)天，“石亂走”句寫(xiě)地，三言?xún)烧Z(yǔ)就把環(huán)境的險惡生動(dòng)地勾勒出來(lái)了。
下面寫(xiě)匈奴利用草黃馬肥的時(shí)機發(fā)動(dòng)了進(jìn)攻，“金山西見(jiàn)煙塵飛”,“煙塵飛”三字，形容報警的烽煙同匈奴鐵騎卷起的塵土一起飛揚，既表現了匈奴軍旅的氣勢，也說(shuō)明了唐軍早有戒備。下面，詩(shī)由造境轉而寫(xiě)人，詩(shī)歌的主人公──頂風(fēng)冒寒前進(jìn)著(zhù)的唐軍將士出現了。詩(shī)人很善于抓住典型的環(huán)境和細節來(lái)描寫(xiě)唐軍將士勇武無(wú)敵的颯爽英姿。如環(huán)境是夜間，“將軍金甲夜不脫”,以夜不脫甲，寫(xiě)將軍重任在肩，以身作則�！鞍胍管娦懈晗鄵堋睂�(xiě)半夜行軍，從“戈相撥”的細節可以想見(jiàn)夜晚一片漆黑，和大軍銜枚疾走、軍容整肅嚴明的情景。寫(xiě)邊地的嚴寒，不寫(xiě)千丈之堅冰，而是通過(guò)幾個(gè)細節來(lái)描寫(xiě)來(lái)表現的�！帮L(fēng)頭如刀面如割”,呼應前面風(fēng)的描寫(xiě)；同時(shí)也是大漠行軍最真切的感受。
“馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢(qián)旋作冰�！睉瘃R在寒風(fēng)中奔馳，那蒸騰的汗水，立刻在馬毛上凝結成冰。詩(shī)人抓住了馬身上那凝而又化、化而又凝的汗水進(jìn)行細致的刻劃，以少勝多，充分渲染了天氣的嚴寒，環(huán)境的艱苦和臨戰的緊張氣氛�！澳恢胁菹幩�,軍幕中起草檄文時(shí)，發(fā)現連硯水也凍結了。詩(shī)人巧妙地抓住了這個(gè)細節，筆墨酣暢地表現出將士們斗風(fēng)傲雪的'戰斗豪情。這樣的軍隊有誰(shuí)能敵呢？這就引出了最后三句，料想敵軍聞風(fēng)喪膽，預祝凱旋而歸，行文就象水到渠成一樣自然。
全篇奇句豪氣，風(fēng)發(fā)泉涌，由于詩(shī)人有邊疆生活的親身體驗，因而此詩(shī)能“奇而入理”,“奇而實(shí)確”,真實(shí)動(dòng)人。
全詩(shī)句句用韻，三句一轉，韻位密集，換韻頻數，節奏急促有力，情韻靈活流宕，聲調激越豪壯，有如音樂(lè )中的進(jìn)行曲。（張燕瑾）
輪臺歌奉送封大夫出師西征 〔唐〕岑參
輪臺城頭夜吹角，輪臺城北旄頭落。
羽書(shū)昨夜過(guò)渠黎，單于已在金山西。
戍樓西望煙塵黑，漢兵屯在輪臺北。
上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行。
四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動(dòng)。
虜塞兵氣連云屯，戰場(chǎng)白骨纏草根。
劍河風(fēng)急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫。
亞相勤王甘苦辛，誓將報主靜邊塵。
古來(lái)青史誰(shuí)不見(jiàn)，今見(jiàn)功名勝古人。
賞析
這首七古與《走馬川行》系同一時(shí)期、為同一事、贈同一人之作。但《走馬川行》未寫(xiě)戰斗，而是通過(guò)將士頂風(fēng)冒雪的夜行軍情景烘托必勝之勢；此詩(shī)則直寫(xiě)戰陣之事，具體手法與前詩(shī)也有所不同。此詩(shī)可分四層。
起首六句，寫(xiě)戰斗以前兩軍對壘的緊張狀態(tài)。雖是制造氣氛，卻與《走馬川行》從自然環(huán)境落筆不同。那里是飛沙走石，暗示將有一場(chǎng)激戰；而這里，卻直接從戰陣入手：軍府駐地的城頭，角聲劃破夜空，呈現出一種異樣的沉寂，暗示部隊已進(jìn)入緊張的備戰狀態(tài)。 據《史記。天官書(shū)》：“昴為髦頭（旄頭），胡星也”,古人認為旄頭跳躍主胡兵大起，而“旄頭落”則主胡兵覆滅�！拜喤_城頭夜吹角，輪臺城北旄頭落”,連用“輪臺城”三字開(kāi)頭，造成連貫語(yǔ)勢，烘托出圍繞此城的戰時(shí)氣氛。把“夜吹角”與“旄頭落”兩種現象聯(lián)系起來(lái)，既能表達一種敵愾的意味，又象征唐軍之必勝。氣氛醞足，然后倒插一筆：“羽書(shū)昨夜過(guò)渠黎（在今新疆輪臺縣東南），單于已在金山（阿爾泰山）西”,交待出局勢緊張的原因在于胡兵入寇。果因倒置的手法，使開(kāi)篇奇突警湛�！皢斡谝言诮鹕轿鳌迸c“漢兵屯在輪臺北”,以相同句式，兩個(gè)“在”字，寫(xiě)出兩軍對壘之勢。敵對雙方如此逼近，以至“戍樓西望煙塵黑”,寫(xiě)出一種瀕臨激戰的靜默。局勢之緊張，大有一觸即發(fā)之勢。
緊接四句寫(xiě)白晝出師與接仗。手法上與《走馬川行》寫(xiě)夜行軍大不一樣，那里是銜枚急走，不聞人聲，極力描寫(xiě)自然；而這里極力渲染吹笛伐鼓，是堂堂之陣，正正之旗，突出軍隊的聲威。開(kāi)篇是那樣奇突，而寫(xiě)出師是如此從容、鎮定，一張一弛，氣勢益顯。作者寫(xiě)自然好寫(xiě)大風(fēng)大雪、極寒酷熱，而這里寫(xiě)軍事也是同一作風(fēng)，將是擁旄（節旄，軍權之象征）之“上將”,三軍則寫(xiě)作“大軍”,士卒吶喊是“大呼”.總之，“其所表現的人物事實(shí)都是最偉大、最雄壯的、最愉快的，好象一百二十面鼓，七十面金鉦合奏的鼓吹曲一樣，十分震動(dòng)人的耳鼓。和那絲竹一般細碎而悲哀的詩(shī)人正相反對�！保ㄐ旒稳稹夺瘏ⅰ罚┯谑擒婈牭穆曂谧匀恢�，仿佛冰凍的雪海亦為之洶涌，巍巍陰山亦為之搖撼，這出神入化之筆表現出一種所向無(wú)敵的氣概。
“三軍大呼陰山動(dòng)”,似乎胡兵亦將敗如山倒。殊不知下面四句中，作者拗折一筆，戰斗并非勢如破竹，而斗爭異常艱苦�！疤斎鴼膺B云屯”,極言對方軍隊集結之多。詩(shī)人借對方兵力強大以突出己方兵力的更為強大，這種以強襯強的手法極妙�！皯饒�(chǎng)白骨纏草根”,借戰場(chǎng)氣氛之慘淡暗示戰斗必有重大傷亡。以下兩句又極寫(xiě)氣候之奇寒�！皠印�、“沙口”這些地名有泛指意味，地名本身亦似帶殺氣；寫(xiě)風(fēng)曰“急”,寫(xiě)雪片曰“闊”,均突出了邊地氣候之特征；而“石凍馬蹄脫”一語(yǔ)尤奇：石頭本硬，“石凍”則更硬，竟能使馬蹄脫落，則戰爭之艱苦就不言而喻了。作者寫(xiě)奇寒與犧牲，似是渲染戰爭之恐怖，但這并不是他的最終目的。作為一個(gè)意志堅忍、喜好宏偉壯烈事物的詩(shī)人，如此淋漓興會(huì )地寫(xiě)戰場(chǎng)的嚴寒與�？�，是在直面正視和欣賞一種悲壯畫(huà)面，他這樣寫(xiě)，正是歌頌將士之奮不顧身。他越是寫(xiě)危險與痛苦，便“越發(fā)得意，好象吃辣子的人，越辣的眼淚出，更越發(fā)快活�！保ㄐ旒稳稹夺瘏ⅰ罚┫乱粚又姓f(shuō)到“甘苦辛”,亦應有他自身體驗在內。
末四句照應題目，預祝奏凱，以頌揚作結。封常清于天寶十三載以節度使攝御史大夫，御史大夫在漢時(shí)位次宰相，故詩(shī)中美稱(chēng)為“亞相”.“誓將報主靜邊塵”,雖只寫(xiě)“誓”,但通過(guò)前面兩層對戰爭的正面敘寫(xiě)與側面烘托，已經(jīng)有力地暗示出此戰必勝的結局。末二句預祝之詞，說(shuō)“誰(shuí)不見(jiàn)”,意味著(zhù)古人之功名書(shū)在簡(jiǎn)策，萬(wàn)口流傳，早覺(jué)不新鮮了，數風(fēng)流人物，則當看今朝�！敖褚�(jiàn)功名勝古人”,樸質(zhì)無(wú)華而擲地有聲，遙應篇首而足以振起全篇。上一層寫(xiě)戰斗艱苦而此處寫(xiě)戰勝之榮耀，一抑一揚，跌宕生姿。前此皆?xún)删滢D韻，節奏較促，此四句卻一韻流轉而下，恰有奏捷的輕松愉快之感。在別的詩(shī)人看來(lái)，一面是“戰場(chǎng)白骨纏草根”而一面是“今見(jiàn)功名勝古人”,不免生出“一將功成萬(wàn)骨枯”一類(lèi)感慨，蓋其同情在于弱者一面。而作為盛唐時(shí)代浪漫詩(shī)風(fēng)的重要代表作家的岑參，無(wú)疑更喜歡強者，喜歡塑造“超人”的形象。讀者從“古來(lái)青史誰(shuí)不見(jiàn)，今見(jiàn)功名勝古人”所感到的，不正如此么？
全詩(shī)四層，寫(xiě)來(lái)一張一弛，頓挫抑揚，結構緊湊，音情配合極好。有正面描寫(xiě)，有側面烘托，又運用象征、想象和夸張等手法，特別是渲染大軍聲威，造成極宏偉壯闊的畫(huà)面，使全詩(shī)充滿(mǎn)浪漫主義激情和邊塞生活的氣息，成功地表現了三軍將士建功報國的英勇氣概。就此而言，又與《走馬川行》并無(wú)二致。（周?chē)[天）
送李副使赴磧西官軍 〔唐〕岑參
火山六月應更熱，赤亭道口行人絕。知君慣度祁連城，豈能愁見(jiàn)輪臺月。
脫鞍暫入酒家壚，送君萬(wàn)里西擊胡。功名祗向馬上取，真是英雄一丈夫。
賞析
這首送別詩(shī)，既不寫(xiě)餞行的歌舞盛宴，也不寫(xiě)分手時(shí)的難舍離情。作者只是以知己的身份，說(shuō)話(huà)行事，祝酒勸飲，然而字里行間卻使人感到一股激情在蕩漾。
這是天寶十載（751）六月，李副使（名不詳）將離武威，遠赴磧西，即安西都護府（治所在今新疆庫車(chē)附近）。因而，詩(shī)的開(kāi)頭兩句即點(diǎn)明時(shí)令，以李副使出塞途中必經(jīng)的火山、赤亭這段最艱苦的旅程開(kāi)篇�！盎鹕轿逶氯诵猩佟�,詩(shī)人早有吟詠，況六月酷暑？作者不從餞行話(huà)別落筆，而以火山、赤亭起句，造成一個(gè)特殊的背景，烘托出李副使不畏艱苦、毅然應命前行的豪邁氣概，而一路珍重的送別之意也暗含其中了。三、四兩句在寫(xiě)法上作一轉折，明寫(xiě)李氏不平凡的經(jīng)歷，激勵其一往無(wú)前：知道您經(jīng)常出入邊地，豈能見(jiàn)到輪臺的月亮而惹起鄉愁呢？這里“豈能”故作反問(wèn)，暗示出李副使長(cháng)期馳騁沙場(chǎng)，早已把鄉愁置于腦后了�！柏M能愁見(jiàn)輪臺月”,是盛唐時(shí)代人們積極進(jìn)取精神的反映，是盛唐之音中一個(gè)昂揚的音節。詩(shī)的五、六兩句是招呼、勸說(shuō)的口氣，挽留李副使脫鞍稍駐，暫入酒家，飲酒話(huà)別。作者越過(guò)一般送別詩(shī)多訴依依不舍之情的藩籬，直接提出此次西行“擊胡”的使命，化惆悵為豪放，在送別的詩(shī)題下開(kāi)拓了新的意境。詩(shī)末兩句直抒胸襟，更是氣貫長(cháng)虹：功名請向戎馬沙場(chǎng)上求取，這才是一個(gè)真正的大丈夫�！办笙颉�,語(yǔ)氣恭敬而堅決。這既可看作岑參勉勵李氏立功揚名，創(chuàng )造英雄業(yè)績(jì)，又何嘗不是自己的理想和壯志呢？這兩句將詩(shī)情推向高潮，英雄豪氣使后世多少讀者為之激動(dòng)振奮。
這首詩(shī)熔敘事、抒情、議論于一爐，并且突破了一般送別詩(shī)的窠臼。其口語(yǔ)化的詩(shī)歌語(yǔ)言，讓人感到親切灑脫。悠揚流美的聲調給人以奔放明快的詩(shī)意感受。自由活潑的韻律，跌宕有致的節奏，顯示出一種豪邁的氣勢，傳達出火一般的激情，無(wú)疑將給遠行者以極大的鼓舞力量。（林家英）
涼州館中與諸判官夜集 〔唐〕岑參
彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州。涼州七里十萬(wàn)家，胡人半解彈琵琶。
琵琶一曲腸堪斷，風(fēng)蕭蕭兮夜漫漫。河西幕中多故人，故人別來(lái)三五春。
花門(mén)樓前見(jiàn)秋草，豈能貧賤相看老。一生大笑能幾回，斗酒相逢須醉倒。
賞析
這首詩(shī)中所說(shuō)的涼州，治所在今甘肅武威，唐河西節度府設于此地。館，客舍。從“河西幕府多故人，故人別來(lái)三五春”等詩(shī)句看，岑參此時(shí)在涼州作客。涼州河西節度使幕府中，詩(shī)人有許多老朋友，常歡聚夜飲。
“彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州�！笔紫瘸霈F的是城頭彎彎的明月。然后隨著(zhù)明月升高，銀光鋪瀉，出現了月光照耀下的涼州城。首句“月出”,指月亮從地平線(xiàn)升起，次句“月出”,指月亮在城頭上繼續升高。
“涼州七里十萬(wàn)家，胡人半解彈琵琶�！边@是隨著(zhù)月光的照耀，更清晰地呈現了涼州的全貌�！皼鲋荨�,有的本子作“梁州”（今陜西漢中市）。這是因為后人看到“七里十萬(wàn)家”,認為甘肅涼州沒(méi)有這種規模而妄改的。其實(shí)，唐前期的涼州是與揚州、益州等城市并列的第一流大都市�！捌呃锸f(wàn)家”,正是大筆淋漓地勾畫(huà)出這座西北重鎮的氣派和風(fēng)光。而下一句，就更見(jiàn)出是甘肅涼州了。涼州在邊塞，居民中少數民族很多。他們能歌善舞，多半會(huì )彈奏琵琶。不用說(shuō)，在月光下的涼州城，蕩漾著(zhù)一片琵琶聲。這里寫(xiě)出了涼州城的歌舞繁華、和平安定，同時(shí)帶著(zhù)濃郁的邊地情調。
“琵琶一曲腸堪斷，風(fēng)蕭蕭兮夜漫漫�！比匀皇菍�(xiě)琵琶聲，但已慢慢向夜宴過(guò)渡了。這句“一曲琵琶”已不是“胡人半解彈琵琶”的滿(mǎn)城琵琶聲，乃是指宴會(huì )上的演奏�！澳c堪斷”形容琵琶動(dòng)人�！帮L(fēng)蕭蕭兮夜漫漫”,是空曠而又多風(fēng)的西北地區夜晚所給人的感受。這種感受由于“琵琶一曲”的演奏更加增強了。
以上六句主要寫(xiě)環(huán)境背景。詩(shī)人吸取了民歌的藝術(shù)因素，運用頂針句法，句句用韻，兩句一轉，構成輕快的、詠唱的情調，寫(xiě)出涼州的宏大、繁榮和地方色彩。最后一句“風(fēng)蕭蕭兮夜漫漫”,用了一個(gè)“兮”字和迭字“蕭蕭”、“漫漫”,使節奏舒緩了下來(lái)。后面六句即正面展開(kāi)對宴會(huì )的描寫(xiě)，不再句句用韻，也不再連續使用頂針句法。
“河西幕中多故人，故人別來(lái)三五春�！眱删渲貜凸嗜硕�，可見(jiàn)情誼深厚。因為“多故人”,與各人離別的時(shí)間自然不盡相同，所以說(shuō)“三五春”,下語(yǔ)是經(jīng)過(guò)斟酌的。
“花門(mén)樓前見(jiàn)秋草，豈能貧賤相看老�！薄盎ㄩT(mén)樓”在這里即指涼州館舍的樓房。二句接“故人別來(lái)三五春”,說(shuō)時(shí)光迅速，又到了秋天草黃的季節了。歲月催人，哪能互相看著(zhù)在貧賤中老下去呢？言下之意是要趕快建立功業(yè)。
“一生大笑能幾回，斗酒相逢須醉倒�！币粋�(gè)“笑”字，寫(xiě)出岑參和他朋友的本色。宴會(huì )中不時(shí)地爆發(fā)出大笑聲，這樣的歡會(huì )，這樣的大笑，一生中也難得有幾回，老朋友們端著(zhù)酒杯相遇在一起，能不為之醉倒！
這首詩(shī)把邊塞生活情調和強烈的時(shí)代氣息結合了起來(lái)。全詩(shī)由月照涼州開(kāi)始，在著(zhù)重表現邊城風(fēng)光的同時(shí)，那種月亮照耀著(zhù)七里十萬(wàn)家和城中蕩漾的一片琵琶聲，也鮮明地透露當時(shí)涼州的闊大的格局、和平安定的氣氛。如果拿它和宋代范仲淹的《漁家傲》相比，即可見(jiàn)同樣是寫(xiě)邊城，寫(xiě)秋天的季節，寫(xiě)少數民族的音樂(lè )，但那種“長(cháng)煙落日孤城閉”、“羌管悠悠霜滿(mǎn)地”的描寫(xiě)，所表現的時(shí)代氣氛就完全不同了。
至于詩(shī)所寫(xiě)的夜宴，更是興會(huì )淋漓，豪氣縱橫，不是盛唐的人不能如此�！盎ㄩT(mén)樓前見(jiàn)秋草，豈能貧賤相看老�！辈皇怯懈杏跁r(shí)光流逝，嘆老嗟卑，而是有著(zhù)能夠掌握自己命運的豪邁感，表現出奮發(fā)的人生態(tài)度�！耙簧笮δ軒谆亍钡男�，更是爽朗健康的笑。它來(lái)源于對前途、對生活的信心。同樣，末句“須醉倒”,也不是借酒澆愁，而是以酒助興，是豪邁樂(lè )觀(guān)的醉。讀者從人物的神態(tài)中，能感受到盛唐的時(shí)代脈搏。（余恕誠）
寄左省杜拾遺 〔唐〕岑參
聯(lián)步趨丹陛，分曹限紫微。曉隨天仗入，暮惹御香歸。
白發(fā)悲花落，青云羨鳥(niǎo)飛。圣朝無(wú)闕事，自覺(jué)諫書(shū)稀。
賞析
詩(shī)題中的“杜拾遺”,即杜甫。岑參與杜甫，在唐肅宗至德二年至乾元元年初（757─758），同仕于朝；岑任右補闕，屬中書(shū)省，居右署；杜任左拾遺，屬門(mén)下省，居左署，故稱(chēng)“左省”.“拾遺”和“補闕”都是諫官。岑、杜二人，既是同僚，又是詩(shī)友，這是他們的唱和之作。
前四句，是敘述與杜甫同朝為官的生活境況。詩(shī)人連續鋪寫(xiě)“天仗”、“丹陛”、“御香”、“紫微”,表面看好象是在炫耀朝官的榮華顯貴；但揭開(kāi)“榮華顯貴”的帷幕，卻使我們看到另外一面：朝官生活多么空虛、無(wú)聊、死板、老套。不是么？每天他們總是煞有介事、誠惶誠恐地“趨”（小跑）入朝廷，分列殿廡東西。但君臣們辦了什么轟轟烈烈的大事？定了什么興利除弊、定國安邦之策呢？沒(méi)有。詩(shī)人特意告訴我們，清早，他們隨威嚴的儀仗入朝，而到晚上，唯一的收獲就是沾染一點(diǎn)“御香”之氣而“歸”罷了�！皶浴�、“暮”兩字說(shuō)明這種庸俗無(wú)聊的生活，日復一日，天天如此。這對于立志為國建功的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，怎能不感到由衷的厭惡？
五、六兩句，詩(shī)人直抒胸臆，向老朋友吐露內心悲憤�！鞍装l(fā)悲花落，青云羨鳥(niǎo)飛�！边@兩句中，“悲”字是中心，一個(gè)字概括了詩(shī)人對朝官生活的態(tài)度和感受。詩(shī)人為大好年華浪費于“朝隨天仗入，暮惹御香歸”的無(wú)聊生活而悲，也為那種“聯(lián)步趨丹陛，分曹限紫微”的木偶般的境遇而不勝愁?lèi)�。因此，低頭見(jiàn)庭院落花而倍感神傷，抬頭睹高空飛鳥(niǎo)而頓生羨慕。如果我們聯(lián)系當時(shí)安史亂后國家瘡痍滿(mǎn)目、百廢待興的時(shí)事背景，對照上面四句所描寫(xiě)的死氣沉沉、無(wú)所作為的朝廷現狀，就會(huì )更加清楚地感到“白發(fā)悲花落，青云羨鳥(niǎo)飛”兩句，語(yǔ)憤情悲，抒發(fā)了詩(shī)人對時(shí)事和身世的無(wú)限感慨。
詩(shī)的結尾兩句，是全詩(shī)的高潮。闕事，指缺點(diǎn)、過(guò)錯。有人說(shuō)這兩句是吹捧朝廷，倘若真是這樣，詩(shī)人又何須“悲花落”、“羨鳥(niǎo)飛”,甚至愁生白發(fā)呢？很顯然，這句“圣朝無(wú)闕事”,是詩(shī)人憤慨至極，故作反語(yǔ)；與下句合看，既是諷刺，也是揭露。只有那昏庸統治者，才會(huì )自詡圣明，自以為“無(wú)闕事”,拒絕納諫。正因如此，身任“補闕”的詩(shī)人見(jiàn)“闕”不能“補”,“自覺(jué)諫書(shū)稀”,一個(gè)“稀”字，反映出詩(shī)人對文過(guò)飾非、諱疾忌醫的唐王朝失望的心情。這和當時(shí)同為諫官的杜甫感慨“袞職曾無(wú)一字補”（《題省中壁》）、“何用虛名絆此身”（《曲江二首》），是語(yǔ)異而心同的。所以杜甫讀了岑參詩(shī)后，心領(lǐng)神會(huì )，奉答曰：“故人得佳句，獨贈白頭翁�！保ā斗畲疳瘏⒀a闕見(jiàn)贈》）他是看出岑詩(shī)中的“潛臺詞”的。
這首詩(shī)，采用的是曲折隱晦的筆法，寓貶于褒，棉里藏針，表面頌揚，骨子里感慨身世遭際和傾訴對朝政的不滿(mǎn)。用婉曲的反語(yǔ)來(lái)抒發(fā)內心憂(yōu)憤，使人有尋思不盡之妙。（何慶善）
行軍九日思長(cháng)安故園 〔唐〕岑參
強欲登高去，無(wú)人送酒來(lái)。
遙憐故園菊，應傍戰場(chǎng)開(kāi)。
賞析
唐代以九月九日重陽(yáng)節登高為題材的好詩(shī)不少，并且各有特點(diǎn)。岑參的這首五絕，表現的不是一般的節日思鄉，而是對國事的憂(yōu)慮和對戰亂中人民疾苦的關(guān)切。表面看來(lái)寫(xiě)得平直樸素，實(shí)際構思精巧，情韻無(wú)限，是一首言簡(jiǎn)意深、耐人尋味的抒情佳作。
這首詩(shī)的原注說(shuō)：“時(shí)未收長(cháng)安�！� 唐天寶十四載（755）安祿山起兵叛亂，次年長(cháng)安被攻陷。至德二載（757）二月，肅宗由彭原行軍至鳳翔，岑參隨行。 九月，唐軍收復長(cháng)安，詩(shī)可能是該年重陽(yáng)節在鳳翔寫(xiě)的。岑參是南陽(yáng)人，但久居長(cháng)安，故稱(chēng)長(cháng)安為“故園”.
古人在九月九日重陽(yáng)節有登高飲菊花酒的習俗，首句“登高”二字就緊扣題目中的“九日”.劈頭一個(gè)“強”字，則表現了詩(shī)人在戰亂中的凄清景況。第二句化用陶淵明的典故。據《南史。隱逸傳》記載：陶淵明有一次過(guò)重陽(yáng)節沒(méi)有酒喝，就在宅邊的菊花叢中獨自悶坐了很久。后來(lái)正好王弘送酒來(lái)了，才醉飲而歸。這里反用其意，是說(shuō)自己雖然也想勉強地按照習俗去登高飲酒，可是在戰亂中，沒(méi)有象王弘那樣的人來(lái)送酒助興。此句承前句而來(lái)，銜接自然，寫(xiě)得明白如話(huà)，使人不覺(jué)是用典，達到了前人提出的“用事”的最高要求：“用事不使人覺(jué)，若胸臆語(yǔ)也�！保ㄐ仙壅Z(yǔ)）正因為此處巧用典故，所以能引起人們種種的聯(lián)想和猜測：造成“無(wú)人送酒來(lái)”的原因是什么呢？這里暗寓著(zhù)題中“行軍”的特定環(huán)境。
第三句開(kāi)頭一個(gè)“遙”字，是渲染自己和故園長(cháng)安相隔之遠，而更見(jiàn)思鄉之切。作者寫(xiě)思鄉，沒(méi)有泛泛地籠統地寫(xiě)，而是特別強調思念、憐惜長(cháng)安故園的菊花。這樣寫(xiě)，不僅以個(gè)別代表一般，以“故園菊”代表整個(gè)故園長(cháng)安，顯得形象鮮明，具體可感；而且，這是由登高飲酒的敘寫(xiě)自然發(fā)展而來(lái)的，是由上述陶淵明因無(wú)酒而悶坐菊花叢中的典故引出的聯(lián)想，具有重陽(yáng)節的節日特色，仍貼切題目中的“九日”,又點(diǎn)出“長(cháng)安故園”,可以說(shuō)是切時(shí)切地，緊扣詩(shī)題。詩(shī)寫(xiě)到這里為止，還顯得比較平淡，然而這樣寫(xiě)，卻是為了逼出關(guān)鍵的最后一句。這句承接前句，是一種想象之辭。本來(lái)，對故園菊花，可以有各種各樣的想象，詩(shī)人別的不寫(xiě)，只是設想它“應傍戰場(chǎng)開(kāi)”,這樣的想象扣住詩(shī)題中“行軍”二字，結合“安史之亂”和長(cháng)安被陷的時(shí)代特點(diǎn)，寫(xiě)得新巧自然，真實(shí)形象，使我們仿佛看到了一幅鮮明的戰亂圖：長(cháng)安城中戰火紛飛，血染天街，斷墻殘壁間，一叢叢菊花依然寂寞地開(kāi)放著(zhù)。此處的想象之辭顯然已經(jīng)突破了單純的惜花和思鄉，而寄托著(zhù)詩(shī)人飽經(jīng)戰爭憂(yōu)患的人民的同情，對早日平定安史之亂的渴望。這一結句用的是敘述語(yǔ)言，樸實(shí)無(wú)華，但是寓巧于樸，余意深長(cháng)，耐人咀嚼，頓使全詩(shī)的思想和藝術(shù)境界出現了一個(gè)飛躍。（吳小林）
武威送劉判官赴磧西行軍 〔唐〕岑參
火山五月行人少，看君馬去疾如鳥(niǎo)。
都護行營(yíng)太白西，角聲一動(dòng)胡天曉。
賞析
天寶十載（751）五月，西北邊境石國太子引大食（古阿拉伯帝國）等部襲擊唐境，當時(shí)的武威（今甘肅武威）太守、安西節度使高仙芝將兵三十萬(wàn)出征抵抗。此詩(shī)是作者于武威送僚友劉判官（名單）赴軍前之作，“磧西”即安西都護府。這是一首即興口占而頗為別致的送行小詩(shī)。
首句似即景信口道來(lái)，點(diǎn)明劉判官赴行軍的季候（“五月”）和所向�！盎鹕健奔唇裥陆卖敺幕鹧嫔�，海拔四、五百米，巖石多為第三紀砂巖，色紅如火，氣候炎熱。尤其時(shí)當盛夏五月，那是“火云滿(mǎn)山凝未開(kāi)，鳥(niǎo)飛千里不敢來(lái)”（《火山云歌送別》）的。鳥(niǎo)且不敢飛，無(wú)怪“行人少”了。所以此句還寫(xiě)出了火山赫赫炎威。而那里正是劉判官赴軍必經(jīng)之地。這里未寫(xiě)成行時(shí)，先出其路難行之懸念。常人視火山為畏途，讀者便等著(zhù)看劉判官的了。
接著(zhù)便寫(xiě)劉判官過(guò)人之勇�！翱淳R去疾如鳥(niǎo)”,使讀者如睹這樣景象：烈日炎炎，黃沙莽莽，在斷絕人煙的原野上，一匹飛馬掠野而過(guò)，向火山撲去。那騎者身手何等矯健不凡！以鳥(niǎo)形容馬，不僅寫(xiě)出其疾如飛，又通過(guò)其小，反襯出原野之壯闊。本是“鳥(niǎo)飛千里不敢來(lái)”的火山，現在竟飛來(lái)這一只不避烈焰的勇敢的“鳥(niǎo)”,令人肅然起敬。這就形象地歌頌了劉判官一往無(wú)前的氣概。全句以一個(gè)“看”字領(lǐng)起，贊嘆嘖嘖聲如聞。
“都護行營(yíng)太白西�！背蹩吹谌�，不過(guò)點(diǎn)明此行的目的地，說(shuō)臨時(shí)的行營(yíng)遠在太白星的西邊──這當然是極言其遠的夸張。這樣寫(xiě)卻顯得很威風(fēng)，很有氣派。細細品味，這主要是由于“都護行營(yíng)”和“太白”二詞能喚起莊嚴雄壯的感覺(jué)。它們與當前唐軍高仙芝部的軍事行動(dòng)有關(guān)�！疤住币喾Q(chēng)金星，古人認為它的出現在某種情況下預示敵人的敗亡（“其出西失行，外國敗”,見(jiàn)《史記。天官書(shū)》）。明白這一點(diǎn)，末句含意自明。
“角聲一動(dòng)胡天曉”這最后一句真可謂一篇之警策。從字面解會(huì )，這是作者遙想軍營(yíng)之晨的情景。本來(lái)是拂曉到來(lái)軍營(yíng)便吹號角，然而在這位好奇詩(shī)人天真的心眼里，卻是一聲號角將胡天驚曉（猶如號角能將兵士驚醒一樣）。這實(shí)在可與后來(lái)李賀“雄雞一聲天下白”的奇句媲美，顯出唐軍將士回旋天地的凌云壯志。聯(lián)系上句“太白”出現的預兆，這句之含蘊比字面意義遠為深刻，它實(shí)際等于說(shuō)：只要唐軍一聲號令，便可決勝，一掃如磐夜氣，使西域重見(jiàn)光明。此句不但是賦，而且含有比興、象征之意。正因為如此，這首送別詩(shī)才脫棄一般私誼范疇，而升華到更高的思想境界。
此詩(shī)不落一般送別詩(shī)之窠臼。它沒(méi)有直接寫(xiě)惜別之情和直言對勝利的祝愿。而只就此地與彼地情景略加夸張與想象，敘述自然，比興得體，頗能壯僚友之行色，惜別與祝捷之意也就見(jiàn)于言外，在送別詩(shī)中堪稱(chēng)獨具一格了。（周?chē)[天）
虢州后亭送李判官使赴晉絳得秋字 〔唐〕岑參
西原驛路掛城頭，客散江亭雨未收。
君去試看汾水上，白云猶似漢時(shí)秋？
賞析
要讀懂這首七絕，至少要掃除兩重障礙。其一，是詩(shī)的寫(xiě)作年代及其時(shí)代背景；其二，是判斷最后一句話(huà)的語(yǔ)氣。
看題目，自然是送行之作。當時(shí)的虢州城，大抵依山建筑。西原是城外一個(gè)地方。北出黃河的驛路是由城外繞山而去的，所以詩(shī)開(kāi)頭才有“西原驛路掛城頭”的話(huà)。此句驟看是寫(xiě)景，城堞現出了一角，遠處有重重疊疊的山，驛路在山上穿行，看來(lái)就象掛在城頭似的；其實(shí)又是在敘事，點(diǎn)出送行題目。再把這第一句和次句連起來(lái)讀，還可以看到一個(gè)雨中送客的場(chǎng)景。除了城堞聳峙，遠山一抹，驛路蜿蜓之外，江邊還有送客亭；雨景中又仿佛可以看見(jiàn)行人上路，主人殷殷相送。純然以寫(xiě)景來(lái)敘事達情，卻又達到情景交融的藝術(shù)效果，這是作者在攝取、提煉、表現三方面都下了力量的最好說(shuō)明。
然而，這首詩(shī)不能看作是一般的送客應酬之作，詩(shī)人在詩(shī)中傾注的思想感情，要比單純的送別友人深廣得多。岑參是于乾元二年（759）至上元二年（761）出任虢州長(cháng)史的，那時(shí)安史之亂還沒(méi)有結束。由于戰亂，國土破碎，人民罹難，詩(shī)人親眼見(jiàn)到過(guò)的開(kāi)元盛世景象，已經(jīng)一去不復返了。就在這樣的背景上面，我們看到詩(shī)人感慨遙深地寫(xiě)下了這兩句話(huà)：“君去試看汾水上，白云猶似漢時(shí)秋？”話(huà)里隱藏著(zhù)一段典故：有一年，漢武帝劉徹到河東（今山西地區）去，祭了后土之神，又坐船在汾水上游覽、飲宴，高興起來(lái)，做了一首《秋風(fēng)辭》。其中有“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸”的一句。漢武帝在位五十多年，是漢朝的鼎盛時(shí)期，而唐朝從貞觀(guān)到開(kāi)元一百多年間，國力之盛，比起漢武帝時(shí)有過(guò)之而無(wú)不及。安史之亂一來(lái)，卻突然落得如此可悲的局面，詩(shī)人自然是不能不有所感觸的。恰好李判官要到晉絳去，詩(shī)人于是含蓄地向朋友提出這樣的探問(wèn)：“李判官呵！你到汾水上的時(shí)候，看看那里的云光山色，可還象漢武帝那個(gè)時(shí)代那樣雄偉壯麗么？”很明顯，隱藏在這兩句話(huà)后面的，是詩(shī)人對于唐帝國衰落的深沉的嘆息。漢武帝的豪情勝概已經(jīng)不可再見(jiàn)了，唐帝國的聲威功業(yè)難道也是這樣結束了嗎？一種對國家命運深切關(guān)懷的激情，在詩(shī)人胸中蕩漾。有了這兩句，就給這首送行詩(shī)平添許多光彩，我們喜愛(ài)它，就不僅僅因為它在藝術(shù)上的成就了。（劉逸生）
山房春事二首（其二）〔唐〕岑參
梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。
庭樹(shù)不知人去盡，春來(lái)還發(fā)舊時(shí)花。
賞析
這是一首吊古之作。梁園又名兔園，俗名竹園，西漢梁孝王劉武所建，故址在今河南省商丘縣東，周?chē)綀A三百余里。園中有百靈山、落猿巖、棲龍岫、雁池、鶴洲、鳧渚，宮觀(guān)相連，奇果佳樹(shù)，錯雜其間，珍禽異獸，出沒(méi)其中。梁孝王曾在園中設宴，一代才人枚乘、司馬相如等都應召而至。到了春天更見(jiàn)熱鬧：百鳥(niǎo)鳴囀，繁花滿(mǎn)枝，車(chē)馬接軫，士女云集。
就是這樣一個(gè)繁盛所在，如今所見(jiàn)，則是：“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家�！边@兩句描畫(huà)出兩幅遠景：仰望空中，晚照中亂鴉聒噪；平視前方，一片蕭條，唯有三兩處人家。當年“聲音相聞”、“往來(lái)霞水”（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見(jiàn)了，宮觀(guān)樓臺也已蕩然無(wú)存。不言感慨，而今古興亡、盛衰無(wú)常的感慨自在其中。從一句寫(xiě)到二句，極自然，卻極工巧：人們對事物的注意，常常由聽(tīng)覺(jué)引起。一片聒噪聲，引得詩(shī)人抬起頭來(lái)，故先寫(xiě)空中亂鴉�！叭漳骸睍r(shí)分，眾鳥(niǎo)投林，從天空多鴉，自可想見(jiàn)地上少人，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。
詩(shī)人在遠望以后，收回目光，就近察看，只見(jiàn)庭園中的樹(shù)木，繁花滿(mǎn)枝，春色不減當年。就象聽(tīng)到丁丁伐木聲，更感到山谷的幽靜一樣，這突然闖入他的視野中的絢麗春光，進(jìn)一步加深了他對梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏，為什么春花卻依舊盛開(kāi)？“庭樹(shù)不知人去盡，春來(lái)還發(fā)舊時(shí)花�！痹�(shī)人不說(shuō)自己深知物是人非，卻偏從對面翻出，說(shuō)是“庭樹(shù)不知”;不說(shuō)今日梁園頹敗，深可傷悼，自己無(wú)心領(lǐng)略春光，卻說(shuō)無(wú)知花樹(shù)遵循自然規律，偏在這一片蕭條之中，依然開(kāi)出當年的繁花。感情極沉痛，出語(yǔ)卻極含蓄。
作為一首吊古之作，梁園的蕭條是詩(shī)人所要著(zhù)力描寫(xiě)的。然而一、二兩句已經(jīng)把話(huà)說(shuō)盡，再要順著(zhù)原有思路寫(xiě)出，勢必疊床架屋。詩(shī)人于緊要處別開(kāi)生面，在畫(huà)面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色。以樂(lè )景寫(xiě)哀情，相反而相成，梁園的景色愈見(jiàn)蕭條，詩(shī)人的吊古之情也愈見(jiàn)傷痛了，反襯手法運用得十分巧妙。
全詩(shī)分前后兩部分，筆法不同，色調各異，然而，又并非另起爐灶，“庭樹(shù)”與“飛鴉”暗相關(guān)合（天空有鳥(niǎo)，地上有樹(shù)）。篇末以“舊時(shí)花”遙應篇首“梁園”,使全詩(shī)始終往復回還于一種深沉的歷史感情之中。沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中贊許這首詩(shī)說(shuō)：“后人襲用者多，然嘉州實(shí)為絕調�！睔v來(lái)運用反襯手法表現吊古主題的作品固然不少，但有如此詩(shī)老到圓熟的，卻不多見(jiàn)。（陳志明）
逢入京使〔唐〕岑參
故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。
馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳語(yǔ)報平安。
賞析
天寶八載（749），岑參第一次遠赴西域，充安西節度使高仙芝幕府書(shū)記。他告別了在長(cháng)安的妻子，躍馬踏上漫漫征途。
也不知走了多少天，就在通西域的大路上，他忽地迎面碰見(jiàn)一個(gè)老相識。立馬而談，互敘寒溫，知道對方要返京述職，頓時(shí)想到請他捎封家信回長(cháng)安去。此詩(shī)就描寫(xiě)了這一情景。
第一句是寫(xiě)眼前的實(shí)景�！肮蕡@”指的是在長(cháng)安自己的家�！皷|望”是點(diǎn)明長(cháng)安的位置。離開(kāi)長(cháng)安已經(jīng)好多天，回頭一望，只覺(jué)長(cháng)路漫漫，塵煙蔽天。
第二句帶有夸張的意味，是強調自己思憶親人的激情，這里就暗暗透出捎家書(shū)的微意了�！褒堢姟痹谶@里是淋漓沾濕的意思�！褒堢姟焙汀皽I不干”,都形象地描繪了詩(shī)人對長(cháng)安親人無(wú)限眷念的深情神態(tài)。
三四句完全是行者匆匆的口氣。走馬相逢，沒(méi)有紙筆，也顧不上寫(xiě)信了，就請你給我捎個(gè)平安的口信到家里吧！岑參此行是抱著(zhù)“功名只向馬上取”的雄心，此時(shí)，心情是復雜的。他一方面有對帝京、故園相思眷戀的柔情，一方面也表現了詩(shī)人開(kāi)闊豪邁的胸襟。
這首詩(shī)的好處就在于不假雕琢，信口而成，而又感情真摯。詩(shī)人善于把許多人心頭所想、口里要說(shuō)的話(huà)，用藝術(shù)手法加以提煉和概括，使之具有典型的意義。清人劉熙載曾說(shuō)：“詩(shī)能于易處見(jiàn)工，便覺(jué)親切有味�！保ㄒ�(jiàn)《藝概。詩(shī)概》）在平易之中而又顯出豐富的韻味，自能深入人心，歷久不忘。岑參這首詩(shī)，正有這一特色。（劉逸生）
磧中作〔唐〕岑參
走馬西來(lái)欲到天，辭家見(jiàn)月兩回圓。
今夜未知何處宿，平沙莽莽絕人煙。
賞析
在唐代詩(shī)壇上，岑參的邊塞詩(shī)以奇情異趣獨樹(shù)一幟。他兩次出塞，對邊塞生活有深刻的體會(huì )，對邊疆風(fēng)物懷深厚的感情。這首《磧中作》，就寫(xiě)下了詩(shī)人在萬(wàn)里沙漠中勃發(fā)的詩(shī)情。
詩(shī)人精心攝取了沙漠行軍途中的一個(gè)剪影，向讀者展示他戎馬倥傯的動(dòng)蕩生活。詩(shī)于敘事寫(xiě)景中，巧妙地寄寓細微的心理活動(dòng)，含而不露，蘊藉感人。
“走馬西來(lái)欲到天”,從空間落筆，氣象壯闊。走馬疾行，顯示旅途緊張�！拔鱽�(lái)”,點(diǎn)明了行進(jìn)方向�！坝教臁�,既寫(xiě)出了邊塞離家之遠，又展現了西北高原野曠天低的氣勢。詩(shī)人在《磧西頭送李判官入京》中寫(xiě)過(guò)“過(guò)磧覺(jué)天低”的雄渾詩(shī)句。大漠遼闊高遠，四望天地相接，真給人以“欲到天”的感覺(jué)�！稗o家見(jiàn)月兩回圓”,則從時(shí)間著(zhù)眼，柔情似水。表面上看，似乎詩(shī)人只是點(diǎn)明了離家赴邊已有兩月，交代了時(shí)值十五月圓；然而細一推敲，詩(shī)人無(wú)窮思念正蘊藏其中。一輪明月當空朗照，觸動(dòng)了詩(shī)人的情懷，他不由得思想起辭別兩個(gè)月的“家”來(lái)，時(shí)間記得那么清晰，表明他對故鄉、對親人的思念之殷切�，F在月圓人不圓，怎么不叫人感慨萬(wàn)分？也許他正想借這照耀千里的明月，把他的思念之情帶往故鄉，捎給親人？詩(shī)人剛剛把他的心扉向我們打開(kāi)了一條縫隙，透露出這一點(diǎn)點(diǎn)內心深處的消息，卻又立即由遐想回到現實(shí)：“今夜未知何處宿，平沙莽莽絕人煙”.前句故設疑問(wèn)，并不作正面回答，轉而融情入景，給讀者留下充分想象的余地。后句寫(xiě)出了明月照耀下，荒涼大漠無(wú)際無(wú)涯的朦朧景象。景色是蒼涼的，但感情并不低沉、哀傷。在詩(shī)人筆下，戎馬生涯的艱苦，邊疆地域的荒涼，正顯示詩(shī)人從軍邊塞的壯志豪情。正如詩(shī)人所說(shuō)：“萬(wàn)里奉王事，一身無(wú)所求。也知塞垣苦，豈為妻子謀！”（《初過(guò)隴山途中呈宇文判官》）。
這首詩(shī)以鮮明的形象造境寫(xiě)情，情與景契合無(wú)間，情深意遠，含蘊豐富，讀來(lái)別有神韻。（張燕瑾）
戲問(wèn)花門(mén)酒家翁〔唐〕岑參
老人七十仍沽酒，千壺百甕花門(mén)口。
道傍榆莢仍似錢(qián)，摘來(lái)沽酒君肯否？
賞析
這是一首別具一格的生活抒情小詩(shī)。唐玄宗天寶十載（751）三月，安西節度使高仙芝，調任河西節度使。在安西（今新疆庫車(chē)）節度幕府盤(pán)桓了近兩年之久的岑參，和其他幕僚一道跟隨高仙芝來(lái)到春光初臨的涼州城中。在經(jīng)歷了漫漫瀚海的辛苦旅程之后，詩(shī)人驀然領(lǐng)略了道旁榆錢(qián)初綻的春色和親見(jiàn)老人安然沽酒待客的誘人場(chǎng)面，他怎能不在酒店小駐片刻，讓醉人的酒香驅散旅途的疲勞，并欣賞這動(dòng)人的春光呢？
詩(shī)的開(kāi)頭兩句純用白描手法，從花門(mén)樓前酒店落筆，如實(shí)寫(xiě)出老翁待客、美酒飄香的情景，堪稱(chēng)是盛唐時(shí)代千里河西的一幅生動(dòng)感人的風(fēng)俗畫(huà)，字里行間烘托出邊塞安定、閭閻不驚的時(shí)代氣氛，為下文點(diǎn)明“戲問(wèn)”的詩(shī)題作了鋪墊。三四兩句詩(shī)人不是索然寡味地實(shí)寫(xiě)付錢(qián)沽酒的過(guò)程，而是在偶見(jiàn)春色的剎那之間，立即從榆莢形似錢(qián)幣的外在特征上抓住了動(dòng)人的詩(shī)意，用輕松、詼諧的語(yǔ)調戲問(wèn)了那位當罏沽酒的七旬老翁：“老人家，摘下一串白燦燦的榆錢(qián)來(lái)買(mǎi)您的美酒，您肯不肯呀？”詩(shī)人豐富的想象，把生活化成了詩(shī)，讀者可從中充分感受到盛唐時(shí)代人們樂(lè )觀(guān)、開(kāi)闊的胸襟。
這首詩(shī)用口語(yǔ)化的詩(shī)歌語(yǔ)言，寫(xiě)眼前景物，人物音容笑貌栩栩如生，格調詼諧、幽默。詩(shī)人為涼州早春景物所激動(dòng)、陶醉其中的心情，象一股涓涓細流，回蕩在字里行間。在寫(xiě)法上，樸素的白描和生動(dòng)的想象相結合，在虛實(shí)相映中顯示出既平凡而又親切的情趣。本詩(shī)語(yǔ)言富有平實(shí)中見(jiàn)奇峭的韻味，給全詩(shī)帶來(lái)了既輕靈跳脫又幽默詼諧的魅力。（林家英）
春 夢(mèng)〔唐〕岑參
洞房昨夜春風(fēng)起，遙憶美人湘江水。
枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數千里。
賞析
俗語(yǔ)說(shuō)：日有所思，夜有所夢(mèng)。我們思骨肉，念朋友，懷家鄉，憶舊游，往往形于夢(mèng)寐。這么一件人人都會(huì )在日常生活遇到的小事，經(jīng)過(guò)詩(shī)人們的藝術(shù)處理，就會(huì )成為動(dòng)人的形象，能夠更深刻和真摯地表達出內心所蘊藏的感情，使讀者感到親切和喜愛(ài)。岑參這首詩(shī)，就是寫(xiě)夢(mèng)而很成功的作品。
這首詩(shī)的前兩句寫(xiě)夢(mèng)前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹進(jìn)了春風(fēng)，可見(jiàn)春天已經(jīng)悄悄地來(lái)到。春回大地，風(fēng)入洞房，該是春色已滿(mǎn)人間了吧，可是深居內室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出現了似的。季節的更換容易引起感情的波動(dòng)，尤其當寒冷蕭索的冬天轉到晴和美麗的春天的時(shí)候。面對這美好的季節，怎么能不懷念在遠方的美人呢？在古代漢語(yǔ)中，美人這個(gè)詞，含義比現代漢語(yǔ)寬泛。它既指男人，又指女人，既指容色美麗的人，又指品德美好的人。在本詩(shī)中，大概是指離別的愛(ài)侶，但是男是女，就無(wú)從坐實(shí)了。因為，詩(shī)人既可以寫(xiě)自己之夢(mèng)，那么，這位美人就是女性。也可以代某一女子寫(xiě)夢(mèng)，那么這位美人就是男性了。這是無(wú)須深究的�？傊�，是在春風(fēng)吹拂之中，想到在湘江之濱的美人，相距既遠，相會(huì )自難，所以更加思念了。
后兩句寫(xiě)思后之夢(mèng)。由于白天的懷想，所以夜眠洞房，因憶成夢(mèng)。在枕上雖只片刻功夫，而在夢(mèng)中卻已走完去到江南（即美人所在的湘江之濱）的數千里路程了。用“片時(shí)”,正是為了和“數千里”互相對襯。這兩句既寫(xiě)出了夢(mèng)中的迷離惝恍，也暗示出平日的密意深情。換句話(huà)說(shuō)，是用時(shí)間的速度和空間的廣度，來(lái)顯示感情的強度和深度。（宋晏幾道《蝶戀花》云：“夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇�！奔磸拇嗽�(shī)化出。）在醒時(shí)多年無(wú)法做到的事，在夢(mèng)中片時(shí)就實(shí)現了，雖嫌迷離，終覺(jué)美好。誰(shuí)沒(méi)有這種生活經(jīng)驗呢？詩(shī)人在這里給予了動(dòng)人的再現。（沈祖棻）
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