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高適岑參邊塞詩(shī)的差異
唐朝國力的強盛和文人追求邊功的時(shí)代風(fēng)尚,促使眾多文人競相加入邊塞題材創(chuàng )作的行列,高適、岑參是其中最突出的代表。下文為大家分享了高適岑參邊塞詩(shī)的差異，一起來(lái)看看吧！
大唐盛世書(shū)寫(xiě)了中國古代史上最璀璨的一頁(yè)，國力的強大使得開(kāi)疆拓土成為順理成章的事情，很多詩(shī)人“從戎而不投筆”，他們往往征戰邊塞，殺敵報國，建功立業(yè)，揚名立萬(wàn)。于是，一大批邊塞詩(shī)人應運而生，這其中，最杰出的代表就是高適和岑參。高岑二人雖俱為盛唐邊塞詩(shī)派代表，然二者的邊塞詩(shī)同中有異，異中存同，各有特色。
一、下面首先試看以下兩首詩(shī)：
漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書(shū)飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄?那可度，絕域蒼茫更何有？殺氣三時(shí)作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃雪紛紛，死節從來(lái)豈顧勛？君不見(jiàn)沙場(chǎng)征戰苦，至今猶憶李將軍!
——高適《燕歌行》
北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著(zhù)。瀚海闌干百丈冰，愁云黲淡萬(wàn)里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。山回路轉不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。
——岑參《白雪歌送武判官歸京》
以上兩首詩(shī)作為高岑的代表作并不為過(guò)。這兩首詩(shī)同是描寫(xiě)邊塞，從詩(shī)風(fēng)上看，高詩(shī)在雄壯的筆調之下同時(shí)透露出一股悲涼之意，岑的詩(shī)歌同樣雄壯，但壯而不悲。雖然讀后同樣使人感慨，給人的卻是完全不一樣的感覺(jué)，而這種現象的出現可以從兩人的身世及經(jīng)歷上著(zhù)手考慮。
高適家境貧寒，曾隨軍到東北塞外征契丹，體驗過(guò)邊塞生活，壯年在梁宋漫游，過(guò)的是落拓潦倒的生活。他是開(kāi)元盛世首先注意到人民疾苦的詩(shī)人，這顯然會(huì )反映在他的詩(shī)歌創(chuàng )作上�！堆喔栊小肥歉哌m有感于一次戰役而作，文章開(kāi)篇寫(xiě)“漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊”，一落筆便寫(xiě)戰火紛飛，男兒慷慨應征，一下就扣住了讀者的心弦。接下去，他不是輕輕地描寫(xiě)邊塞生活和風(fēng)物，而是從自己建功立業(yè)的心情出發(fā)，對男兒奔赴邊關(guān)的英勇行為進(jìn)行謳歌和描繪�！皵M金伐鼓下榆關(guān)，旌旗逶迤碣石間”寫(xiě)得高亢雄邁。高適在安史之亂時(shí)，曾任諫議大夫，后又歷任淮南、西川節度使，刑部侍郎，終散騎常侍，進(jìn)封渤�？h侯，因此往往是以政治家的眼光去分析邊防問(wèn)題，以政論的筆調表明自己的見(jiàn)解。他的邊塞詩(shī)不只反映征人思婦的離情，還而能通過(guò)邊塞將士的生活描寫(xiě)，深刻地揭示出邊防政策的弊病，如《燕歌行》中的“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”。廣大愛(ài)國士兵還在前線(xiàn)浴血奮戰，而邊塞的將帥卻攜美人至軍營(yíng)，置戰士生死于不顧，還在帳中欣賞美人的歌舞，其荒淫無(wú)恥之態(tài)躍然紙上！他在無(wú)情地鞭撻邊塞將帥的同時(shí)，也表達出了對戍邊士卒生活艱辛的理解�！肮鲁锹淙斩繁 �、“力盡關(guān)山未解圍”、“邊庭飄搖那可度，絕域蒼茫更何有”正是作者這種心情的真實(shí)寫(xiě)照�！堆喔栊小芬越衣秾涊p敵、不恤士兵為主題，突破了以前《燕歌行》多寫(xiě)思婦念征人的框框，擴大了表現范圍，賦予它更為積極的社會(huì )意義。
就思想內容相比較而言，岑詩(shī)較高詩(shī)淺顯。比起高適詩(shī)作廣闊的內容和深刻的思想，岑詩(shī)顯得較為單一，他的作品缺乏高適廣闊的視角和關(guān)懷黎民百姓的情懷，這與岑參出身官宦世家的背景不無(wú)關(guān)系。岑參祖上以文墨致位宰相，后雖兩遭變故，家道中落，但早年孤貧并未使他接近下層人民，而往日三代為相的富貴顯赫在岑參心靈深處亦難以洗刷，故岑參建功立業(yè)之心尤為強烈。岑參為落魄王孫，遍覽史籍，心懷壯志，個(gè)人得失心較重，好奇的個(gè)性氣質(zhì)和敏銳的藝術(shù)感受力使他筆下的塞外風(fēng)景雄奇壯麗。因此，岑詩(shī)中常有一種昂揚的情緒和樂(lè )觀(guān)的精神，令人讀之精神振奮，倍受鼓舞。詩(shī)人善于運用夸張的手法和奇特的想象描寫(xiě)塞外雄奇壯麗的自然景物，以個(gè)人感受來(lái)寫(xiě)客觀(guān)實(shí)在的景物，雖“迥拔孤秀，出于常情”，卻又“奇而入理”，令人信服。如他的《白雪歌送武判官歸京》一開(kāi)頭就是北風(fēng)卷地，八月飛雪，寫(xiě)得大氣盤(pán)旋，奇情逸發(fā)，最令人稱(chēng)絕的是“梨花開(kāi)”的意象，“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”，是雪花變梨花的錯覺(jué)，不僅體現了戍邊將士不畏嚴寒的樂(lè )觀(guān)精神，也使邊地風(fēng)光更顯壯麗神奇。詩(shī)人以春日里開(kāi)放的梨花來(lái)比嚴冬里的飛雪，一暖一冷兩種意象取得藝術(shù)上驚人的和諧，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)與邊地壯闊背景相呼應，顯得清曠峭厲。梨花的比喻賦予寒冷蕭瑟的雪國以溫暖和希望，正切合詩(shī)中送別友人之情意與祝福。然后通過(guò)描寫(xiě)營(yíng)帳內外的一片奇寒“將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著(zhù)”，令人有冷得發(fā)抖之實(shí)感�！板ｊ@干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝”更是展現出一片壯闊無(wú)邊的塞外風(fēng)光：雄奇，天寒地凍。詩(shī)人渲染這樣奇麗而又酷寒的送別氣氛，為后面寫(xiě)離愁增添了壯采�！爸熊娭镁骑嫐w客”一句，道出了送別。后面八句寫(xiě)送別的詩(shī)，以雪為背景，轅門(mén)外暮雪紛紛，東門(mén)外雪滿(mǎn)天山，雪路上空留蹄印，所有這些雪的背景為送別增添了許多悠悠不盡之情。如果說(shuō)高適的《燕歌行》的特色是“實(shí)”的話(huà)，則岑參的這首《白雪歌送武判官歸京》的特色是“奇”。雪景奇，酷寒也奇，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)的形象更奇，還有那凝滯不動(dòng)風(fēng)吹不翻的紅旗形象更是奇中之更奇之象，所有這些，都給人們留下了極其深刻的印象。
二、高適岑參作為盛唐邊塞詩(shī)派的代表，在詩(shī)體上都以七言歌行見(jiàn)長(cháng)。
高適的代表作中，對比反襯的手法運用的相當嫻熟；岑參則在詩(shī)的音韻節奏和比喻夸張方面樹(shù)立了典范。
在高適的詩(shī)作中，詩(shī)人用強烈的對比來(lái)表達豐富復雜的內容：戰士和將軍，死節與貪功，效命疆場(chǎng)和縱情聲色，古代名將與今日邊帥等等，對照鮮明，主題得以深化，具有強烈的諷刺性，同時(shí)也使讀者感官上產(chǎn)生較震撼的刺激，易引起共鳴。比如《燕歌行》中，“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”，詩(shī)人只不過(guò)是擺出事實(shí)，并未下任何褒貶的斷語(yǔ)，藝術(shù)效果卻突兀紙面。雖樸實(shí)卻一針見(jiàn)血地指出了當時(shí)邊帥的驕奢輕敵，而對身經(jīng)百戰的戰士寄予了深切的同情。
此外，反襯的使用也增強了高適詩(shī)的藝術(shù)感染力。例如：“大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，令人不禁聯(lián)想到雖浴血奮戰卻最終失敗的戰士們，他們遭受著(zhù)肉體上精神上的雙重折磨，可將官們卻還在花天酒地！作者寥寥數筆就勾勒出戰爭失利的局面。
岑參的詩(shī)常常運用形象的比喻、新奇的夸張、奇妙的想象等手法，不僅增加詩(shī)歌的形象性，也使詩(shī)歌富有浪漫的情調。在《白雪歌送武判官歸京》中，他用梨花和雪之喻、寫(xiě)下了“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”的絕代佳句，傳神地描繪出雪的皎潔、明麗、鮮潤和飛動(dòng)。這樣新穎別致、獨具神韻的詩(shī)句，在他的詩(shī)作中比比皆是。
岑參的詩(shī)歌注重藝術(shù)技巧，描寫(xiě)比較細膩，善于寫(xiě)物圖貌，善于以物象傳情。他非常注重觀(guān)察和細節描寫(xiě)，在《走馬川行奉送封大夫出師西征》中，“將軍金甲夜不脫，半夜行軍戈相撥”，透過(guò)行軍場(chǎng)面和苦寒情狀，筆墨酣暢地展現了唐軍將士艱苦卓絕的戰斗豪情，從細節處著(zhù)手反映大場(chǎng)面、大背景。他常把邊塞上劇烈的大自然變化，同聲勢浩大的行軍作戰場(chǎng)面揉和起來(lái)，給人以深刻的印象。岑參筆下的邊塞風(fēng)光總是那樣奇異，這些描繪多是起到烘托的作用。像“君不見(jiàn)走馬川雪海邊，平沙莽莽黃入天”，這樣惡劣的自然環(huán)境正是為了烘托不畏艱險的精神，給讀者營(yíng)造了一種積極的、富于浪漫主義色彩的氛圍。用“匈奴草黃馬正肥，金山西見(jiàn)煙塵飛”，寫(xiě)報警的烽煙與敵人騎兵卷起的塵土一起飛揚，來(lái)渲染匈奴的來(lái)勢兇猛。
岑參在音韻節奏方面也做出了創(chuàng )造性的貢獻，在《走馬川行奉送封大夫出師西征》中他采用“破偶押奇”法，三句一組押同一個(gè)韻，三句之后換韻，使全詩(shī)節奏鏗鏘有力，緊湊奔放，加上動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，使詩(shī)風(fēng)慷慨豪放。
三、通過(guò)以上比較，高、岑二人詩(shī)風(fēng)之異同已比較清晰。
高適少而孤貧，有游俠之氣，曾漫游梁宋，躬耕自給，加之本人豪爽正直的個(gè)性，所以詩(shī)作反映的層面較廣闊，主題也更深刻。岑參為落魄王孫，遍覽史籍，心懷壯志，希望能功成名就，建功立業(yè)。浪漫的個(gè)性氣質(zhì)和敏銳的藝術(shù)感受力使他筆下的塞外風(fēng)光雄奇瑰麗。藝術(shù)表現上高適詩(shī)尚質(zhì)主理，岑參詩(shī)尚巧主景，高詩(shī)有漢魏風(fēng)骨，質(zhì)樸厚重；岑詩(shī)借鑒齊梁，運用奇特的想象和夸張，二人的詩(shī)歌在悲壯的共性中，又分別賦予自己的詩(shī)歌或雄渾或雄奇的個(gè)性特征，或厚重或輕靈的語(yǔ)言風(fēng)格，兩人的合力所為，使得盛唐的邊塞詩(shī)達到了輝煌的頂峰！
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