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《邊城》電影影評
中國電影《邊城》是由凌子風(fēng)執導，馮漢元、劉漢樸主演的劇情影片， 北京電影制片廠(chǎng)1984年岀品，1992年12月16日美國上映。我們?yōu)榇蠹艺砹恕哆叧恰冯娪坝霸u，僅供參考，希望能夠幫到大家。
《邊城》電影影評篇一
《邊城》，現代作家沈從文的名作。沈從文系鳳凰人，一生都難以忘懷家鄉，特別是沅水，因而他的大部分作品都是以此為環(huán)境題材的，《邊城》是其中代表。
故事發(fā)生在湘西一個(gè)風(fēng)光秀麗，人性質(zhì)樸的邊遠小城，即使是戰亂年代，仍保有一方凈土的小城，講述了翠翠及其祖父，天保大老，儺送二老等人之間發(fā)生的事。以翠翠的感情為主線(xiàn)，描繪了湘西生動(dòng)的社會(huì )風(fēng)俗，優(yōu)美的環(huán)境，純樸的人情，淋漓盡致地表現了湘西地方的風(fēng)情美和人性美。
學(xué)過(guò)《邊城》之后，不禁會(huì )為湘西美麗的環(huán)境，質(zhì)樸的風(fēng)情所吸引，在大腦中盡情勾勒美麗的畫(huà)卷，陶醉于青山綠水中，陶醉于端午龍舟的火熱中，陶醉于人們之間的樸實(shí)情感中，心隨著(zhù)翠翠的一言一舉而起伏，為她歡喜，為她悲傷。
翠翠作為主人公給我留下了非常深刻的印象，她的純真和善良一直縈繞在我的心中。在文字的描繪中，我可以想象出她美麗的樣貌，質(zhì)樸的微笑，這大概是影視作品所不具有的優(yōu)勢，文學(xué)作品留給人極大的想象空間，每個(gè)人都可以在心中描畫(huà)一個(gè)自己欣賞和喜歡的形象。
然而，在看過(guò)《邊城》的影片后，我卻發(fā)現影片中的翠翠和想象中的差別很大，就樣貌而言，自然不能過(guò)于苛刻，必定現實(shí)和想象總是會(huì )有差別，但有一點(diǎn)真的出乎我的所料，影片中的翠翠是個(gè)很沉默的.角色，很少或者幾乎見(jiàn)不到她有什么笑容，這對于我的想象簡(jiǎn)直是一種顛覆。在我的想象中，翠翠應該擁有美麗而燦爛的笑容，因為這應該是自然山水養育的少女最明顯的特征，笑容是一個(gè)人心靈的映射，從笑容中我們便可以看到一個(gè)人的內心，體會(huì )出她的心靈是純潔還是狡詐，是開(kāi)心還是憂(yōu)郁�？傊�，在我看來(lái)，翠翠的笑容是不能沒(méi)有的，這就是這部電影給我最大的遺憾。
《邊城》電影影評篇二
曾經(jīng)我是多么期望能夠觀(guān)看《邊城》的電影版，但即使如此也無(wú)非法彌補我目前的大失所望之感。
當初《邊城》吸引我的是語(yǔ)言和情節，遷移到電影上來(lái)，語(yǔ)言風(fēng)格體現的效果并不佳。除去人物對話(huà)，導演大人只能用他的鏡頭詮釋沈先生陛下干凈的鄉下風(fēng)情和人文氣息，不斷放慢鏡頭的移動(dòng)速度，好讓觀(guān)者仿佛隱約能回憶起書(shū)中的只字片語(yǔ)。甚至導演天真地加上了一段非人非鬼的`陰間女聲，這便注定了《邊城》是部悲劇，悲得讓人心里壓抑。于是在蝸牛景與魂靈聲的參雜之下，情節終于緩慢發(fā)展起來(lái)了。在它發(fā)展的過(guò)程中，我閉著(zhù)雙眼道：要不是想看看演二老的人長(cháng)得帥不帥(非�，F實(shí)的觀(guān)念)，用耳朵就能把整部電影看完，類(lèi)似給盲人看的電影。故事的場(chǎng)景不是爺爺在和別人喝酒聊天打探情報，就是翠翠呆呆地撐渡船。這完全破壞了原著(zhù)的意境�；蛘邚母緛�(lái)看，《邊城》并不適合拍成這樣的一部電影。就像現代閑著(zhù)無(wú)聊，硬是把《詩(shī)經(jīng)》的情詩(shī)拿來(lái)譜曲演唱，一是曲子特難聽(tīng)，二是毀了情詩(shī)原來(lái)的風(fēng)騷。
而《邊城》唯一使我認可的是人物性格拿捏得挺準。確實(shí)，農村的人個(gè)個(gè)都憨厚的有點(diǎn)傻，又充滿(mǎn)南方人的特點(diǎn)，說(shuō)話(huà)喜歡九曲回腸的和別人繞彎子，或者打著(zhù)“玩笑話(huà)”的幌子說(shuō)出那些必定被人懷疑為真實(shí)的真話(huà)。爺爺是個(gè)典型例子，他的猶豫不決在某種程度上毀了翠翠和二老的結締良機。但正因為此演員的演技較高明，再加上其他演員的全力配合，把觀(guān)眾的心揪得緊緊的，透不過(guò)氣來(lái)，也就停止了思考。觀(guān)眾們卻一面表現出一副恨鐵不成鋼的氣勢，思想邪惡點(diǎn)兒的就私下嘮叨生米為何不讓它煮成熟飯�？裳輪T的演技把他們迷惑得忘記了這兒只是一個(gè)被封建迷信思想籠罩千余年的小農村。所以反而我贊嘆謀導演的分析能力及用人之道的精明。
沈先生如果泉下有知我寫(xiě)了這么一篇評論，他一定能夠猜測得出中國果然發(fā)生了翻天覆地的巨變，并且法律已健全、言論已自由。
《邊城》電影影評篇三
《邊城》是沈從文最負盛名的作品，是一部短小的中篇小說(shuō)。講述的是一個(gè)哀而不傷、美而不淫、有浪漫又令人唏噓的愛(ài)情故事。電影《邊城》是我國著(zhù)名導演凌子風(fēng)1984年的作品，因其對小說(shuō)質(zhì)感的準確把握和鏡頭語(yǔ)匯的流暢運用而獲得了當年金雞獎的最佳導演獎和蒙特利爾國際電影節的評審團最佳大獎。
這是一出愛(ài)情悲劇。湘西山區一個(gè)偏遠的小鎮——茶峒。離城兩里有一個(gè)渡口，擺渡的老船夫唯一的伙伴是船、大黃狗，唯一親人是外孫女翠翠。17年前，翠翠的母親因和一個(gè)屯防軍人相愛(ài)而有了孩子，結婚不成又不愿私奔，便在出下孩子后喝了溪中的冷水死去。17年后，翠翠長(cháng)成了一個(gè)甜美的大姑娘，她的婚事成了老船夫的一塊心病。
鎮里有一位叫順順的船總，他家擁有四條船的產(chǎn)業(yè)，在方圓幾十里內頗有名望。順順有兩個(gè)相貌英俊的兒子，他們都到了該娶親的年齡。天保大老生性憨厚、沉默寡言;儺送二老地機靈乖巧，唱得一首好山歌。兄弟倆從小一起長(cháng)大，感情至深，可他們同時(shí)愛(ài)上了翠翠。
翠翠情竇初開(kāi)，雖然從端午節夜晚第一次遇見(jiàn)二老時(shí)，心中便產(chǎn)生了異樣的情感，但在二老面前卻總是躲躲閃閃。這可難為了老船夫，當天保大老派人來(lái)提親時(shí)，老船夫因不明翠翠的心思，說(shuō)話(huà)吞吞吐吐，引起了大老的不滿(mǎn)。
在平靜的溪邊，兄弟倆不動(dòng)聲色地把話(huà)挑明了，他們商定，同時(shí)到翠翠家小溪對岸的高崖上唱情歌，由蒼天選擇。老船夫聽(tīng)到情歌，迫不及待地往城里向大老報信，說(shuō)事情有望。不料，這歌卻是二老唱的。
半月過(guò)去了，老船夫再沒(méi)有聽(tīng)到情歌，鎮上卻傳來(lái)噩耗，大老在貨船下川東經(jīng)青浪灘時(shí)，由于婚事未成，胸中郁悶，不慎落水淹死了。順順一家便將大老的死怪罪于老船夫。老船夫精神上受到沉重打擊。
日子一天天過(guò)去，老船夫漸漸知道了翠翠心中真正喜歡的人。一日，老船夫擺渡時(shí)，遇上二老，有心招呼他，二老由手足情深，不能忘記哥哥的死，對老人報以冷眼。老船夫硬著(zhù)頭皮去順順家提親，又被順順拒絕。由于多次碰壁，老船夫對翠翠的命運憂(yōu)心不已。
中寨王團總派人到順順家為女兒提親，他們拿一座新碾房做嫁妝，使順順欣然同意�？啥闲闹邢胫�(zhù)翠翠，拒絕了這樁婚事，但懾于父命，只好以跟貨船下辰州、出去闖闖為由，遠走逃避。
老船夫見(jiàn)翠翠婚事落空，心力交瘁，在一個(gè)雷雨交加的夜晚死去。老船夫死后，只剩下翠翠一個(gè)人孤單單地守渡口的木船上，但她卻明白了許多老人在世時(shí)所不明白的事，堅強地接替了老人的工作，終日為來(lái)往人擺渡，同時(shí)，也在等候著(zhù)二老的歸來(lái)……
整個(gè)電影完全還原了小說(shuō)中湘西的特色和景致。對于沈從文文字中的那種鄉土氣和深沉的情感的把握也相當準確。湘西在電影中有種寫(xiě)意畫(huà)的感覺(jué)，這就使得電影相當詩(shī)意。毫不夸張的講《邊城》是中國詩(shī)電影中的優(yōu)秀作品。
沈從文是中國近代文學(xué)史上的一個(gè)很有個(gè)人特色的`作家。他的作品很少用濃重的筆墨去渲染人物心情、刻畫(huà)人物形象、敘述人物活動(dòng)。他的一貫特色是用淺淡的字句、平靜的描寫(xiě)、穩重的節奏來(lái)表達最深沉的情感和最驚天動(dòng)地的愛(ài)情。那么如何在銀幕上還原沈從文文字中這樣一中含而不露卻又波濤洶涌的特色呢?導演凌子風(fēng)在全片中用了大量的固定機位攝影和長(cháng)鏡頭來(lái)凸現文字中的詩(shī)情和畫(huà)意。另外，極有中國畫(huà)特色的空鏡頭也使整部電影有了濃郁的鄉土氣息。
《邊城》是一部很淡很靜的電影。翠翠和二老的愛(ài)情沒(méi)有任何的約定，沒(méi)有任何海誓山盟的承諾。讓她等下去的和讓他回來(lái)的只是一個(gè)簡(jiǎn)單的“情”字。在影片的最后，翠翠無(wú)依無(wú)靠的在江邊生活，靠擺渡謀生，一心等待二老回來(lái)——雖然二老也是生死未仆、返期未定。電影在這里定格，留下的是翠翠獨倚船頭、若有所思的側影。遠處漫天飄動(dòng)的大雪遮不住山上的綠樹(shù)、蓋不上江中的青水;近處，翠翠的黑發(fā)和臉上的紅暈顯得格外奪目。情在這部電影里也是很淡泊和寧靜的，通常就是一兩個(gè)眼神的交流和一個(gè)局部細小的動(dòng)作就交代完畢。這樣，愛(ài)情也便顯得典雅和雋永。無(wú)論是走車(chē)路還是走水路、不管是割?lèi)?ài)還是等待。情始終是小說(shuō)和電影中的最值得人回味和把玩的部分。
在沈從文的文字中，幾乎沒(méi)有反面人物，他歌頌的是人性之善和人性之美。反映在電影里也是一樣。翠翠在電影里是一個(gè)純潔、善良的少女，無(wú)疑是寄托了導演對女性的美好情感，除此之外，更是作者對故鄉對土地的拳拳之情的一個(gè)具體的人物形象的寄托。翠翠的美不僅僅是女性的美，更多的是一種自然的靈動(dòng)。
人性之善、人性之美和自然靈秀流露在膠片上就變成了一幅幅干凈、清雋的圖畫(huà)。在這些畫(huà)中，最美的就是翠翠獨倚船頭、默默等待的側影。
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