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《邊城》與《城市》反現代性的對比
《邊城》說(shuō)的是二十世紀三十年代發(fā)生在川湘交界的邊城小鎮茶峒的故事。在現在看來(lái)年代已經(jīng)很久遠了。下面小編給大家帶來(lái)《邊城》與《城市》反現代性的對比。希望能夠幫到大家。
《邊城》與《城市》反現代性的對比
摘要：沈從文和卡扎菲通過(guò)《邊城》、《城市》的文學(xué)創(chuàng )作闡述對生命和人生的認識。通過(guò)對《邊城》和《城市》的分析，透過(guò)小說(shuō)創(chuàng )作的表層意識揭示“反現代性”的深層意識，即：獨特環(huán)境下獨特風(fēng)情的再現，這種場(chǎng)面掩蓋下的是對現實(shí)的不滿(mǎn)、沉重的民族憂(yōu)患意識和美好人性的呼喚及建立和睦友好的人際關(guān)系，具有強烈的反現代性。
關(guān)鍵詞：《城市》;《邊城》;反現代性
一、分析《邊城》反現代性
沈從文推崇原始文化，批判物質(zhì)文化，他是我國現代文壇上一位具有文學(xué)理想和獨特審美的作家�！哆叧恰肥且蛔┓钪�(zhù)沈從文人生理想和文學(xué)理想，蘊含了多重文化，體現了他的文化立場(chǎng)，有他所推崇的代表自然人性的理想人物和他所向往的理想生活的“小廟”。
(一)對原始文化的禮贊與推崇
沈從文是個(gè)生命力論者，在他看來(lái)，生命的內涵就是愛(ài)與美。愛(ài)和美體現的是生命中的一種和諧關(guān)系，是人自身、人與人、人與自然的和諧。沈從文的回歸自然，實(shí)際上是回歸到人類(lèi)的原始農業(yè)時(shí)代，只有在那種“詩(shī)經(jīng)”般的自然社會(huì )里，人們才會(huì )“去物欲存人情”，充分體現生命的愛(ài)和美。人的自然化也就是讓人具有自然的屬性，使人與自然契合。人雖然是萬(wàn)物的主宰，但畢竟是自然的造物，同萬(wàn)物一樣都打上了自然烙印。
《邊城》中，人是善良美好的，社會(huì )生活也是充滿(mǎn)原始活力的，不管是翠翠、老船夫、順順、灘送甚至于婦女們也都是那么淳樸、善良。翠翠作為“愛(ài)”與“美”的化身，沈從文賦予她的是青春，塑造了一個(gè)被凈化了的心靈。她永遠是純潔的，在她的身上找不到現代社會(huì )的欲望和勢利。
(二)對城市的批判
沈從文是20世紀中國作家中第一個(gè)作家，他對現代文明進(jìn)程有著(zhù)深刻的反思。他對于中華民族過(guò)去的偉大之處和目前的墮落之處有著(zhù)相當敏銳的態(tài)度，他看到了人們在現代文明中的“不幸”，這是極為獨具慧眼的，所以沈從文對過(guò)去的湘西，對變成兒女那種善良、健康、自然又合乎人性的人生形式既神往又緬懷。然而，沈從文不是一味地緬懷過(guò)去，而是為了人生遠景而凝眸。
現代性的顯性表征就是一種物質(zhì)文化，即：崇拜物質(zhì)、金錢(qián)和權利等。沈從文創(chuàng )作《邊城》是對帶有現代化文明的反感也是想遏制住湘西乃至整個(gè)民族的墮落。
現代化文明的城市必然會(huì )爆發(fā)一系列的抗拒，也會(huì )使得文化的矛盾心理被分化開(kāi)來(lái)，這給現代的中國知識分子不管是在精神上、物質(zhì)上還是社會(huì )地位上都帶來(lái)了巨大的沖擊。所以對于他們來(lái)說(shuō)，走進(jìn)城市不亞于走進(jìn)一場(chǎng)革命，一場(chǎng)文化的革命。在這場(chǎng)革命中，有的人選擇迅速融入城市，有的人始終是保守者，他們反現代化，與城市對抗，還有的人是矛盾的，是介于二者之間的，對城市既向往又抵觸，或者說(shuō)既渴望又恐懼，比如沈從文。所以他想借助文字的力量，在《邊城》中，在一個(gè)理想的湘西世界里去建構那個(gè)實(shí)現了自己內心渴望，也表達了自己在精神上無(wú)力而病弱的地位。為了啟迪人們追求真善美，為了鼓舞民族重塑民族精神，他以自己獨特的藝術(shù)視角，用湘西山民的樸實(shí)、執著(zhù)對現代化的城市表達不滿(mǎn)和反抗。
沈從文在《邊城》中以一種浪漫的基調，夢(mèng)一般的意緒，寫(xiě)出了一首凄婉的夢(mèng)的歌，這首歌里是他精神上沉淀下來(lái)的，又難以忘卻的感情。他在時(shí)時(shí)關(guān)注社會(huì )的同時(shí)，又希望通過(guò)這首歌來(lái)宣揚人性的美好和生命力，這種美好是獷悍、淳樸的苗族文化，這種生命力是朝氣蓬勃的、原始的。沈從文雖然夸張地不加抑制地歌頌了湘西民族生命力的原生態(tài)和本真，這是和城市文明背道而馳的，但是他并不認為這是生命的最理想的狀態(tài)。因為他對原生態(tài)的文明的贊美是持一種理性態(tài)度，盡管鄉土人情和自然是一種單純自然的生命形式，是淳樸美好的，但是這是原始狀態(tài)，是未開(kāi)化的。
二、分析《城市》反現代性
卡扎菲是一個(gè)有爭議的人物，世人對他的評價(jià)是毀譽(yù)參半。在一些人的眼里，他是“大救星”、“民族英雄”、“革命領(lǐng)袖”;而在另一些人的眼里，他是“狂人”、“瘋子”、“恐怖主義支持者”。但不管是他的支持者和反對者，都不得不承認這樣一個(gè)事實(shí)：卡扎菲領(lǐng)導這個(gè)大約有六百萬(wàn)人口的國家擺脫了貧困，1981年，利比亞人均國民收入達到1.l萬(wàn)美元，成為非洲最富裕的國家，即使在遭受西方經(jīng)濟制裁多年后，也是非洲生活最富裕的地區之一，國民享受義務(wù)教育和完善的醫療體系。
卡扎菲小說(shuō)的價(jià)值，主要是它體現了利比亞社會(huì )劇烈變化，以及相應的情感、思考、情緒的劇烈變化。利比亞的現代化過(guò)程非常短，是從部落制社會(huì )，一下子跨越到現代化社會(huì )，其社會(huì )生活的各個(gè)方面都會(huì )發(fā)生極大的改變，卡扎菲那一代人，他們的情緒、思想都處于非常激蕩的狀態(tài)。
《城市》是卡扎菲對何為城市以及城市曾經(jīng)為何的全面探究，你可以在這里發(fā)現許多你以前認為是理所當然的結論受到了顛覆。在經(jīng)歷了諸多變故之后，城市仍然是人類(lèi)文明最集中的代表。正如《城市》開(kāi)篇所說(shuō)：“城市是人類(lèi)文明的典型產(chǎn)物，在這里展現了人類(lèi)所有的成就和失敗。公共建筑、紀念碑、檔案館以及公共機構就是我們的試金石，通過(guò)它們的檢驗，認為的文化遺產(chǎn)得以代代相傳。我們塑造了城市，城市也塑造了我們�！毕嘈湃魏侮P(guān)心人類(lèi)命運，對人類(lèi)文明史感興趣的人，都會(huì )從中得到感悟。
卡扎菲對城市生活的批判，集中在這樣三方面：一是“每樣事物都會(huì )有塵世生活所要求的物質(zhì)價(jià)錢(qián)”，這里所批判的是資本主義及其價(jià)值觀(guān)念，即將金錢(qián)作為衡量一切的標準;二是城市生活的符號性與抽象性，人們借以辨別個(gè)人身份的只是“號碼”，而忽略了人們之間社會(huì )關(guān)系的豐富性;三是城市生活方式對傳統鄉村生活方式的破壞，主要是“陌生人社會(huì )”對 “熟人社會(huì )”的破壞，人們疏離了傳統與親情，置身于荒漠一樣的城市生活中，在卡扎菲看來(lái)，這是一種扭曲的、不自然的生活方式。
卡扎菲對城市抱有極大的不信任和厭倦情緒，好像那就是一座巨大的監獄�！俺鞘猩钣善浔拘运鶝Q定，它的目的就是功利和機會(huì )，它的道德就是虛偽�！彼春蕹鞘猩畹搅钊税l(fā)指的程度，幾乎把人世間的所有罪惡，都歸罪于現代工業(yè)文明。他用多而復雜的細節，控訴了城市的各種缺陷，明顯能看出他的不安全感。 在這個(gè)牧民占農業(yè)人口一半的國家，大多數人口居住在鄉村的部落�？ㄔ普J為，只有鄉村的生活才是人們應該的存在狀態(tài)。城市在他的認識里，就是資本主義所有罪惡的體現。他說(shuō)“每樣事物都會(huì )有城市生活所要求的物質(zhì)價(jià)錢(qián)”，反對這種金錢(qián)標準。凡是城市的東西，都是使人墮落的，不可理喻的�！俺鞘猩罴兇馐且环N蛆蟲(chóng)似的生活。人在其中毫無(wú)意義、毫無(wú)見(jiàn)解、毫無(wú)思考地活著(zhù)和死去。在城市里沒(méi)有自由，沒(méi)有舒適，也沒(méi)有清靜�！�
不曉得這樣的感受是否來(lái)自他在倫敦留學(xué)時(shí)的印象。至少在卡扎菲進(jìn)入班加西時(shí)，利比亞的城市化和現代化，還沒(méi)有他說(shuō)的那樣發(fā)達。但他的確厭惡這種自己無(wú)法掌控的生活。
他反對城市的原因之一還有，汽車(chē)會(huì )撞死人。這些看來(lái)離奇的觀(guān)點(diǎn)，卻是卡扎菲在文中大聲疾呼的重點(diǎn)。他并不認可這樣的生活方式。但事實(shí)上，在推翻伊德里斯之后，他需要帶領(lǐng)利比亞走上現代化之路，需要真正地去迎接現代工業(yè)文明，至少他們那里的油井需要。然而，他對這種文明卻抱有極大的不信任感和恐慌感。
從《城市》這篇文章可以看出，卡扎菲對城市中的現代文明懷有十分猛烈的恐慌和厭煩感。在他看來(lái)，一座座城市就像是一座座很大的牢獄，任何時(shí)間都可以讓人窒息。從“在現代化城市中，許多人對你的尊重不如墻壁來(lái)得更真切”這句話(huà)可以讓人看出，卡扎菲非常不相信人與人之間的關(guān)系。另外，對于復雜的社會(huì )形態(tài)關(guān)系他也抱有十分不滿(mǎn)意的舉止神情，他甚至會(huì )覺(jué)得，在他掌控的國度里，縱然有犯人罪，也是由于那一個(gè)人還不認識他。
三、結語(yǔ)
沈從文認為城市中的人的墮落是更嚴重的，這是以都市相對于鄉村中較高的物質(zhì)文明程度出發(fā)的，因為“城市中人生活太匆忙，太雜亂，耳朵眼睛接觸聲音光色多些疲憊，加之多睡眠不足，營(yíng)養不足，儼然事事神經(jīng)非常尖銳敏感，其實(shí)除了意識以外，別的感官都有點(diǎn)麻木不仁。這并非你們的過(guò)失，只是你們的不幸，造成你們不幸的是這一現代社會(huì )�！薄拔镔|(zhì)文化”不僅席卷了城市，而且迅速蔓延到農村，使“中國農民固有的樸厚、剛直、守義已一掃而光。代替這種性格而來(lái)的特點(diǎn)是虛偽與油滑……”其結果是：“一切使民族向上的名詞，都失去了良好反映，不是變得毫無(wú)意義，就是變得非�？膳隆�;而“這些人墮落了國家的地位，民族的人格，自己還不明白”。但是沈從文揭示都市之丑，是丑在人事，而沒(méi)有提到科技文明。因為他認為生命是上帝的造物，本質(zhì)上是美麗的，生命本性只有在其最初家園即自然中，才能得到真實(shí)而充分體現。而卡扎菲有著(zhù)濃厚的鄉村情結和反全球化情結，《城市》最突出的主題即是，熱情謳歌鄉村，站在農業(yè)文明的角度，批判工業(yè)文明。另有對死亡、孤獨、信仰、權力的思考�？ㄔ屏芾毂M致地發(fā)泄著(zhù)他對都市文明的敵意和仇恨。他把都市描繪成一個(gè)可怕的地獄。將復雜的事情簡(jiǎn)單化，將相對的差別絕對化，乃是那些偏執有余而理性不足者的共性。與對城市的徹底否定形成鮮明對照的是卡扎菲對鄉村生活的美化�？ㄔ剖且砸环N簡(jiǎn)單化的方式來(lái)認知和敘述生活。在他的小說(shuō)里，我們可以看到，可怕的自大和狂妄，如何扭曲了一個(gè)人的內心，又如何限制他用真正文學(xué)的方式表現生活。
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《邊城》和世俗生活中的城市有哪些不同
《邊城》全文都被一種悠然的詩(shī)意繚繞，美麗且寂靜。邊城偏于中國西南，環(huán)有武陵山、雪峰山與云貴高原。酉水等河也匯集于此。青山，綠水，與世隔絕，隱逸中透著(zhù)古韻和質(zhì)樸感，詩(shī)意中更添幾分神秘。正如沈先生所說(shuō)，“邊城”是大城市的對立面，是“中國另一地方另外一種事情” (《邊城題記》) ，文中的邊城散著(zhù)一種遠離城市的如詩(shī)般的純凈氣息。
整篇《邊城》如一支純樸的牧歌，娓娓道來(lái)生命的質(zhì)樸美麗，靜坐聆聽(tīng)那些自善良人心傳來(lái)的天籟，感受著(zhù)這遠離塵世喧囂的桃花源，整顆心也不知不覺(jué)地從字里行間染上那份剔透明凈的的氣息。
人性如詩(shī)
邊城一文所創(chuàng )造的人物，更是如詩(shī)般讓人回味悠長(cháng)。
作為《邊城》里塑造最成功的人物，翠翠是最完美的詩(shī)意結晶。弄渡船的外孫女，明慧溫柔的品性，是沈先生的長(cháng)時(shí)期的“思鄉情結”茹養出來(lái)的一顆明珠。她“在風(fēng)日里長(cháng)養著(zhù)，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一對眸子清明如水晶”，她又“如山頭黃鹿一樣，從想不到殘忍的事情，從不發(fā)愁，從不動(dòng)氣”，這些淳樸、純潔的性格，像一首簡(jiǎn)短而明朗的的詩(shī)。翠翠的愛(ài)情是全文主線(xiàn)，這愛(ài)情是那樣純凈，那樣真誠，那樣超過(guò)一切世俗利害關(guān)系。那份愛(ài)情自朦朦朧朧中成長(cháng)，一步一步，長(cháng)得完滿(mǎn)且堅定。初遇二老，翠翠“沉默了一個(gè)夜晚”，甚至擺渡也不時(shí)想起遇見(jiàn)二老的場(chǎng)景；真見(jiàn)到二老時(shí)，又用裝作不在意來(lái)掩飾那份砰然心動(dòng)，少女情懷躍然紙上。后來(lái)，儺送二老按照老船工所指出的“馬路”，夜里去為翠翠唱歌�！按浯鋲�(mèng)中靈魂為一種美妙歌聲浮起來(lái)，仿佛輕輕的各處飄著(zhù)；上了白塔，下了菜園，到了船上，又復飛竄過(guò)懸崖半腰，——去作什么呢?摘虎耳草!”作者以電影慢鏡頭的形式，用歌聲帶起女孩的心緒，抽出纖長(cháng)透明的翎羽，振翅翩躚。這萌動(dòng)的少女情懷譜寫(xiě)的正是一篇韻律和婉，悠然動(dòng)人的抒情長(cháng)詩(shī)。
而翠翠的祖父，終身擺渡，毫無(wú)倦意，不收人錢(qián)財，就是收了也將錢(qián)買(mǎi)些茶葉，沏好了讓渡河人解渴解疲，是勤勞善良的中國典型勞動(dòng)者。他深深地關(guān)心著(zhù)翠翠，心心念念她可以有個(gè)好的歸宿，這樣自己才可安心地死去。祖父的形象處處體現出一種樸質(zhì)善良的人性魅力。此外，《邊城》中的其他人物也都包含著(zhù)些詩(shī)性，如二老，生于鄉間，習于水性，染于山情，安于故土，對于愛(ài)情更是毫無(wú)邪念。正是這種純凈的“詩(shī)人性格”，吸引了翠翠那顆同樣透明無(wú)瑕的心。
言語(yǔ)如詩(shī)
《邊城》的結構完美，一氣呵成；而各節又自成起訖，形成一首一首圓滿(mǎn)的散文詩(shī)。
“我平常最會(huì )想象好景致，且會(huì )描寫(xiě)好景致�！鄙驈奈目芍^遣詞用語(yǔ)，寫(xiě)景繪境的圣手�！哆叧恰肺闹腥缭�(shī)的語(yǔ)言，如畫(huà)的意境，正是將這如詩(shī)如畫(huà)的反應得如此動(dòng)人的緣由。王曾祺先生這么評價(jià)道：“《邊城》的語(yǔ)言是沈從文盛年的語(yǔ)言，最好的語(yǔ)言。既不似初期那樣的放筆橫掃，不加節制；也不似后期那樣過(guò)事雕琢，流于晦澀。這時(shí)期的語(yǔ)言，每一句都“鼓立”飽滿(mǎn)，充滿(mǎn)水分，酸甜合度，像一籃新摘的煙臺瑪瑙櫻桃�！�
景，是人物所在的環(huán)境，是人物的外化，人物的一部分。繪景即塑人�？v觀(guān)全文，處處言語(yǔ)精辟，無(wú)不讓人贊嘆：“天快夜了，別的雀子似乎都在休息了，只杜鵑叫個(gè)不息。石頭泥土為白日曬了一整天，到這時(shí)節皆放散一種熱氣�？諝庵杏心嗤翚馕�、有草木氣味，且有甲蟲(chóng)氣味”，對氣味、聲音的描述，將寫(xiě)景的獨特意趣發(fā)揮到極致；“……渡口飄來(lái)鄉下生意人的雜亂的聲音，心中有些薄薄的凄涼”，隱隱的反射與承托，撥動(dòng)起心尖的觸動(dòng)……每一處景都繪出一幅迷人畫(huà)卷。
心境如詩(shī)
創(chuàng )作期間，沈先生從鄉下跑到大城市，對上流社會(huì )的腐爛生活，對城里人的“庸俗小氣自私市儈”深?lèi)和唇^，這引發(fā)了他的鄉愁，激發(fā)了他對故鄉尚未完全被現代物質(zhì)文明所摧毀的淳樸民風(fēng)無(wú)限懷念。
可是，隨著(zhù)即便在湘西，在物質(zhì)文明的膨脹與積壓中，那種古樸的民風(fēng)也正在消失。沈先生在《長(cháng)河題記》中說(shuō)：“去鄉已十八年，一入辰河流域，什么都不同了。表面上看來(lái)，事事物物自然都有了極大進(jìn)步，試仔細注意注意，便見(jiàn)出在變化中墮落趨勢。最明顯的事，即農村社會(huì )所保有的那點(diǎn)正直樸素人情美，幾幾乎快要消失無(wú)余，代替而來(lái)的卻是近二十年實(shí)際社會(huì )培養成功的一種唯實(shí)唯利的人生觀(guān)�！笨梢�(jiàn)，《邊城》中所描述的那種生活也難逃被替代的命運。王曾祺先生曾在評論中說(shuō)：“《邊城》是一個(gè)懷舊的作品，一種帶著(zhù)痛惜情緒的懷舊�！哆叧恰肥且粋�(gè)溫暖的作品，但是后面隱伏著(zhù)作者的很深的悲劇感�！钡�，即使有些東西已經(jīng)在時(shí)光的流逝中漸漸淡薄，可是那份留在沈先生心中的，對美的執著(zhù)，對真淳品性的肯定與推崇，卻是持久的。
沈先生自己曾這么說(shuō)：“或者只能給他們（指當時(shí)的讀者）一點(diǎn)懷古的幽情，或者只能給他們一次苦笑，或者又將給他們一個(gè)噩夢(mèng)，但同時(shí)說(shuō)不定，也許尚能給他們一種勇氣同信心！”
而能寫(xiě)出如許美文的沈先生，擁有的一顆充滿(mǎn)對美的眷戀的心。
曾經(jīng)，因為階級斗爭方面的問(wèn)題，沈先生這一代文學(xué)巨擘被下放到五七干校打掃廁所。這，是何其悲苦的遭遇。然而，沈從文先生卻超然物外，讓自己生活在審美狀態(tài)里，他在給友人寫(xiě)的信中說(shuō)“這里的荷花開(kāi)得真好”。在這樣的條件下的他，本該是心懷怨忖和不平，可他的眼中充斥的，卻是荷花之美，足以體現他思想未被生活的坎坷磨蝕，而是用他心靈的濾網(wǎng)，濾去了狡詐與邪惡，獲得內心世界的澄明與純粹。沈從文先生選擇永遠用一雙透明的眼睛，用一份平和的心境，用一種淡定的姿態(tài)，靜靜地看著(zhù)世界。他以超然的審美，將筆下的邊城由一處落后、封閉、貧窮的僻地，描繪為山美、水美、人美的勝地。
風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰(shuí)教桂葉香，在那個(gè)階級斗爭尖銳突出的時(shí)代，沈從文用自己的筆芒劃開(kāi)時(shí)代的動(dòng)蕩階級的爭斗在社會(huì )、人心中落下的沉沉陰霾，穿破時(shí)光，對世人發(fā)出對善良、美好、光明的決絕吶喊與呼吁。
《邊城》既是現實(shí)主義的，又是浪漫主義。它用一種對美最現實(shí)的愛(ài)，最浪漫的追求，將一切定格于令人感動(dòng)的每一個(gè)瞬間。殘雪壓枝猶有橘，將一份美好，珍藏于它最動(dòng)人的姿勢，讓它在時(shí)間流逝中永恒綻放，足以將每個(gè)走近它的人心中那份對美麗的追求喚醒。
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