白居易夜雨古詩(shī)

　　在平平淡淡的學(xué)習、工作、生活中，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，漢魏以后的古詩(shī)一般以五七言為基調，押韻、轉韻有一定法式。你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？下面是小編精心整理的白居易夜雨古詩(shī)，希望能夠幫助到大家。

　　原文

　　夜雨

　　我有所念人，隔在遠遠鄉①。

　　我有所感事，結在深深腸。

　　鄉遠去不得，無(wú)日不瞻望②。

　　腸深解不得，無(wú)夕不思量③。

　　況此殘燈夜④，獨宿在空堂⑤。

　　秋天殊未曉⑥，風(fēng)雨正蒼蒼⑦。

　　不學(xué)頭陀法⑧，前心安可忘⑨。

　　注釋

　�、汆l：家鄉。

　�、谡巴�：往遠處或高處看，敬仰并寄以希望。

　�、巯Γ喝章涞臅r(shí)候：夕陽(yáng)。夕照。朝夕相處。無(wú)夕：日日夜夜。

　�、軞垷簦翰缓玫氖�。夜：黑夜，代指前途的黑暗。

　�、菘仗茫嚎瘴�。

　�、迺裕旱絹�(lái)，來(lái)臨。

　�、哒�：此時(shí)。蒼蒼：紛紛。

　�、囝^陀：苦行僧。

　�、岚玻涸趺�。

　　譯文

　　我有著(zhù)深深思念的人，卻相隔在遠遠的異鄉。我有所感懷的事情，深深的刻在心上。她在遙遠的異鄉我不能去靠近，似乎也沒(méi)有可以用來(lái)傳情的太陽(yáng)。內心痛苦萬(wàn)分卻無(wú)處化解，日日夜夜未曾停止思念。我的前途似乎也迷茫無(wú)望，孤獨的在空空的屋子里睡覺(jué)。秋天尚未來(lái)臨，卻已風(fēng)雨紛紛。不曾學(xué)過(guò)苦行僧的佛法，如何忘記曾經(jīng)的過(guò)往！

　　創(chuàng )作背景

　　此詩(shī)寫(xiě)于元和六年（公元811年），白居易四十歲。從“獨宿在空堂”可以看出，此詩(shī)是為一個(gè)與作者相愛(ài)的女子而寫(xiě)。且學(xué)者周相錄考證，這個(gè)女子就是白居易幾度在詩(shī)作中提到過(guò)的“東鄰嬋娟子”湘靈。

　　賞析

　　首句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，寫(xiě)出了所要記敘的事情，強烈的感情色彩也在無(wú)需意像的渲染的情況下，立刻展現在讀者面前。四句話(huà)形式上兩兩相同，但情感上卻是層層深入的，第一句提到了人的思念和遠，都是平平的概述，點(diǎn)到為止，并沒(méi)有提及是一個(gè)什么樣的人，如何的思念她。第二句則重點(diǎn)寫(xiě)到了思念，寫(xiě)到思念的程度，也并沒(méi)有深寫(xiě)。行文至此，全詩(shī)的中心已經(jīng)點(diǎn)明框架，已經(jīng)明晰，但還只是一幅，如果用畫(huà)畫(huà)作比的話(huà)，構圖，或者說(shuō)是工筆前的白描圖，線(xiàn)條簡(jiǎn)潔而有力。第三句對第一句進(jìn)行了擴充和延伸，鄉遠遠的程度，對故鄉，更準確的說(shuō)是對故鄉的生活，故鄉的人的思念之深。第四句是對第二句進(jìn)行了擴充和延伸。一、三句是寫(xiě)實(shí)，故鄉、人都是客觀(guān)存在的。二、四句是寫(xiě)虛，回憶中的事和肝腸絞痛的感覺(jué)是作者主觀(guān)的感情。一實(shí)，一虛，把氣氛渲染開(kāi)來(lái)，行文至此，白描已經(jīng)被染，出現了淡淡的色彩，陰陽(yáng)、冷暖色初步分明。作者付與“人”一個(gè)“隔”，付與“事”一個(gè)“結”字�！案簟�、“結”都是冰涼涼的字眼，給人一種一對火熱的戀人被活生生分扯開(kāi)來(lái)的感覺(jué)。作者用兩個(gè)冰冷的字形象地寫(xiě)出了自己火熱的情感，而火熱又敗于冰冷，這時(shí)引出自己肝腸絞痛的感覺(jué)顯得自然，又打動(dòng)了讀者。在這里，作者又用了一個(gè)打動(dòng)人的動(dòng)詞“瞻望”。鄉遠，瞻望卻不可相望見(jiàn)，可是還要望，縱是眼望不見(jiàn)那心也早已回到了那故鄉的戀人身畔。

　　前四句是對一個(gè)長(cháng)時(shí)間一直以來(lái)狀態(tài)的寫(xiě)，從“況此”一句開(kāi)始，作者就開(kāi)始描繪一個(gè)夜雨的場(chǎng)景了。作者在描寫(xiě)夜雨場(chǎng)景的時(shí)候，卻是惜字如金。他只用了兩句話(huà)二十個(gè)字。這兩句話(huà)不寫(xiě)思，不寫(xiě)念，不寫(xiě)人，不寫(xiě)事，只是用簡(jiǎn)潔的言語(yǔ)描繪了許多意像，燈、堂、天、風(fēng)雨。一個(gè)況字說(shuō)明這四句所描寫(xiě)的這些是在前四句的前提上進(jìn)一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一個(gè)“況”字就替代了千言萬(wàn)語(yǔ)的心理描寫(xiě)�！耙埂笔菚r(shí)間，在“夜”之前作者用了一個(gè)名詞作形容詞來(lái)形容“夜”，“殘燈”。燈從晚上點(diǎn)，點(diǎn)到殘，一定已是深夜。作者夜不能寐，久久的思念著(zhù)心中的戀人。殘燈昏暗的光下，長(cháng)長(cháng)的燈芯使光閃爍著(zhù)，作者在這情景萬(wàn)分傷心，沒(méi)有言自然顯得寂靜，寂靜使屋子顯得“空”，顯得寂寥�！翱铡辈灰欢ㄊ钦娴娜鄙偌揖�，而是因為缺少“人”。夜雨同話(huà)五更的人“空堂”不一定是堂“空”也寫(xiě)出作者心中的悵然若失�！扒锾臁薄拔磿浴薄帮L(fēng)雨”更是融情于景�！吧n蒼”二字既是對風(fēng)雨的描寫(xiě)，又是作者此時(shí)的心境。這兩句，不著(zhù)一字思念，而又字字句句把作者的思念之情著(zhù)色，分染過(guò)的白描已經(jīng)基本上上好了顏色。最后一句話(huà)，可謂畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，使用直抒胸意的寫(xiě)法，將全詩(shī)推向高潮。想忘，又不能忘，想忘，又不敢忘。作者一段刻骨銘心的愛(ài)情就在這無(wú)果的結局中謝幕，無(wú)數的思念，向何處傾訴。

　　整首詩(shī)貫穿著(zhù)白居易的大、簡(jiǎn)、妙風(fēng)格，雖是寫(xiě)愛(ài)情，寫(xiě)思念，但不像多數愛(ài)情詩(shī)一樣婉約，他大氣、又不失細膩，這不是刻意為之，而是一種情感之至，一種渾然天成。這首詩(shī)不是唐代所流行的工整的今體詩(shī)，他共有七句話(huà)，前四句大量的重復用字，也并不合乎詩(shī)歌的習慣。意像的描寫(xiě)被放在了敘事之后，全詩(shī)沒(méi)有比喻、沒(méi)有用典，也沒(méi)有大量的興、比之作，可以說(shuō)是完全沒(méi)有格律的羈絆，用最直白的語(yǔ)言，抒發(fā)了最真摯的情感。

　　作者:

　　白居易（772—846）字樂(lè )天，號香山居士，今陜西渭南人。早年熱心濟世，強調詩(shī)歌的政治功能，并力求通俗，所作《新樂(lè )府》、《秦中吟》共六十首，確實(shí)做到了“唯歌生民病”、“句句必盡規”，與杜甫的“三吏”、“三別”同為著(zhù)名的詩(shī)史。長(cháng)篇敘事詩(shī)《長(cháng)恨歌》、《瑟瑟行》則代表他藝術(shù)上的最高成就。中年在官場(chǎng)中受了挫折，“宦途自此心長(cháng)別，世事從今口不開(kāi)”，但仍寫(xiě)了許多好詩(shī)，為百姓做過(guò)許多好事，杭州西湖至今留著(zhù)紀念他的白堤。晚年寄情山水，也寫(xiě)過(guò)一些小詞。贈劉禹錫詩(shī)云： “古歌舊曲君休聽(tīng)， 聽(tīng)取新詞《楊柳枝》”，可見(jiàn)他曾自度一些新詞。其中《花非花》一首，頗具朦朧之美，后世詞人如歐陽(yáng)修、張先、楊慎，都極為贊賞。

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