白居易《惜牡丹花》賞析

　　惜牡丹花

　　白居易

　　惆悵階前紅牡丹，晚來(lái)唯有兩枝殘。

　　明朝風(fēng)起應吹盡，夜惜衰紅把火看。

　　白居易詩(shī)鑒賞：

　　在群芳斗艷的花季里，被譽(yù)為國色天香的牡丹花總是姍姍開(kāi)遲，待到她獨斷春光的時(shí)候，一春花事已近尾聲。歷代多愁善感的詩(shī)人，對于傷春惜花的題材總是百詠而意猶未盡。而白居易這首《惜牡丹花》卻在無(wú)數惜花詩(shī)中獨樹(shù)一幟。人們向來(lái)在花落之后才知惜花，此詩(shī)跳出常規，由鮮花盛開(kāi)之時(shí)想到紅衰香褪之日，以把火照花的新鮮立意表現了對牡丹的無(wú)限憐惜，寄寓了歲月易逝、青春難駐的無(wú)限感慨。

　　全詩(shī)雖然只有短短的四句，但文氣跌宕回環(huán)，語(yǔ)意層層深入。首句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，點(diǎn)出題意：“惆悵階前紅牡丹”，淡淡一筆，將詩(shī)人的愁思，庭院的雅致，牡丹的紅艷，盡皆展現在讀者面前。“惆悵”二字起勢突兀，造成牡丹花似已開(kāi)敗的錯覺(jué)，立即將人引入惜花的惆悵情緒之中。第二句卻將語(yǔ)意一轉：“晚來(lái)唯有兩枝殘”，突出到晚來(lái)只有兩枝殘敗，才知道滿(mǎn)院牡丹花開(kāi)得正盛呢!“唯有”、“兩枝”，語(yǔ)氣肯定，數字確切，足見(jiàn)詩(shī)人賞花之細致，而正因為如此精細，才顯出詩(shī)人惜花之情深。這兩句自然樸質(zhì)，不加雕飾，僅以跌宕起伏的語(yǔ)氣造成一種寫(xiě)意的效果，通過(guò)對惜花的心理刻劃表現詩(shī)人黃昏時(shí)分在花下流連忘返的情景，可謂情篤而意深。

　　既然滿(mǎn)院牡丹只有兩枝殘敗，似乎不必如此惆悵，然而一葉知秋，詩(shī)人從兩枝殘花看到了春將歸去的氣息，“明朝風(fēng)起應吹盡”，語(yǔ)氣又是一轉，從想象中進(jìn)一步敘述出惜花之情。明朝或許未必起風(fēng)，“應”字也表明這只是詩(shī)人的憂(yōu)慮。但天有不測風(fēng)云，已經(jīng)開(kāi)到極盛的花朵隨時(shí)都會(huì )遭到風(fēng)雨的摧殘。一旦風(fēng)起，“寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)”，那種凄涼冷落實(shí)在令人不忍目睹。但是詩(shī)人縱有萬(wàn)般惜花之情，也不能拖住春天歸去的腳步，更不能阻止突如其來(lái)的風(fēng)雨，趁著(zhù)花兒尚未被風(fēng)吹盡，夜里起來(lái)把火看花，不也等于延長(cháng)了花兒的生命嗎?何況在搖曳的火光映照下，將要凋謝的牡丹越發(fā)紅得濃艷迷人，那種美麗而令人傷感的花朵又自有白天所領(lǐng)略不到的韻致。全篇詩(shī)意幾經(jīng)轉折，詩(shī)人憐花愛(ài)花的一片癡情已經(jīng)渲染得淋漓盡致，至于花殘之后的心情又如何，也就不難體會(huì )了。

　　白居易此詩(shī)一出，后人爭相模仿，李商隱的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。”在殘花枯紅中寄托人去筵散的傷感，比白詩(shī)寫(xiě)得更加秾麗含蓄，情調也更凄艷迷惘。而在豁達開(kāi)朗的蘇東坡筆下，與高燭相對的花兒則象濃妝艷抹的美女一樣嬌懶動(dòng)人：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”(《海棠》)惜花的惆悵已經(jīng)消融在詩(shī)人優(yōu)雅風(fēng)趣的情致之中。李商隱和蘇東坡這兩首詩(shī)歷來(lái)為人們所稱(chēng)道，當人們陶醉在李商隱、蘇東坡所創(chuàng )造的優(yōu)美意境之中的時(shí)候，自然會(huì )記起白居易把火看花的創(chuàng )舉。

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