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白居易《禁中夜作書(shū)與元九》賞析
心緒萬(wàn)端書(shū)兩紙，欲封重讀意遲遲。
五聲宮漏初鳴后，一點(diǎn)寒燈欲滅時(shí)。
注
�、俳校簩m中。
�、谖迓晫m漏：表示天快亮了。
賞析
《禁中夜作書(shū)與元九》是一首七絕，寫(xiě)于唐憲宗元和五年(公元810年)，白居易任翰林學(xué)士時(shí)。這首詩(shī)表達了詩(shī)人自己的孤獨寂寞，和對好友的無(wú)限思念、無(wú)限關(guān)心之情。
這首詩(shī)大約作于唐憲宗元和五年春，當時(shí)白居易三十九歲，在朝中任左拾遺，兼翰林學(xué)士。他的好友元稹因為彈劾貪婪官員觸怒宦官，于這年二月被貶為江陵士曹。元稹在后期依附宦官，但前期在政治上思想和白居易大致相同，他們都以不媚權貴，直言敢諫著(zhù)稱(chēng)。彈劾貪婪官員本來(lái)是為國除弊，見(jiàn)義勇為；而且元稹當時(shí)任監察御史，彈劾原是他分內職責，但由于這件事觸怒了宦官，觸怒了當時(shí)的一股腐朽勢力，結果不僅未受懲處，相反元稹卻被貶官逐出了京城。而且此時(shí)元稹的個(gè)人生活也很不幸，他的妻子韋叢于前一年去世了，從元稹后來(lái)所寫(xiě)的《三遣悲懷》中，我們可以知道他與妻子的感情很好，韋叢的去世給元稹的生活、思想也蒙上了一層悽苦的陰影。元稹就是這樣帶著(zhù)沉重的政治上和生活上的雙重打擊到江陵去任士曹參軍的。
作為元稹好友的白居易，此時(shí)也正是他一生中嫉惡如仇、斗爭性最強的時(shí)期，著(zhù)名的《秦中吟》、《新樂(lè )府》就作于這個(gè)時(shí)期。面對元稹的被貶，白居易曾接連三次上疏論救，但除了引起統治者對白居易的不悅外，沒(méi)有起到任何作用�！督幸棺鲿�(shū)與元九》大約就寫(xiě)于元稹被貶往江陵之后不久，白居易在翰林院值夜班的某個(gè)黎明。
這首詩(shī)表達了詩(shī)人自己的孤獨寂寞，和對好友的無(wú)限思念、無(wú)限關(guān)心之情。但這一切并沒(méi)有明確說(shuō)出，他只是寫(xiě)自己寫(xiě)完書(shū)信后，將信紙裝入信封；又覺(jué)得似乎還有許多話(huà)尚未說(shuō)完，似乎還應當補充或修改些什么，于是又把信取出來(lái)重讀了一遍；但卻又不知道該補充什么。因此心潮不定，思緒萬(wàn)千，茫然不知所從。詩(shī)人這時(shí)具體都想了些什么，我們大體上可以從其他詩(shī)中推斷出來(lái)。例如，這里有他對元稹生活起居的關(guān)心，如他在另一首詩(shī)中所說(shuō)的：“猶恐清光不同見(jiàn)，江陵卑濕足秋陰”；更有他對元稹不幸遭遇的同情和他對朝廷里那股惡勢力的無(wú)限憤慨，正如他在另一首詩(shī)中寫(xiě)道：“況在名利途，平生有風(fēng)波。深心藏陷井，巧言織網(wǎng)羅”。此外或許也有他對自己從前思想行為的總結回顧，和自己日后究竟當怎樣生活、怎樣處世的展望。因為他寫(xiě)了《秦中吟》，已經(jīng)使“權豪貴近者相目而變色矣”；由于他寫(xiě)了《登樂(lè )游苑望》又使“執政柄者扼腕矣”；而《宿紫閣山北村》更使“握軍要者切齒矣”。
今后自己的路子該怎么走，這些也是該和老朋友一起商量的；當然眼前最重要、最迫切地還是為元稹申冤，自己定當竭盡所能為之申說(shuō)，但是朝廷里惡勢力很大，寡不敵眾，正不壓邪，元稹的事情恐怕也難以很快解決，這是愧對老朋友的，如此等。這些話(huà)，有的也許已經(jīng)在那“書(shū)兩紙”上寫(xiě)了，也許有的沒(méi)有寫(xiě)，因為引起了很多聯(lián)想和回憶，這封信看來(lái)是寫(xiě)了好長(cháng)時(shí)間，也可能是寫(xiě)了又撕，撕了又寫(xiě)，以致直到五更天氣，已經(jīng)快到上早朝的時(shí)候了，他還沒(méi)有裝上封好�！拔迓晫m漏初鳴后，一點(diǎn)寒燈欲滅時(shí)”，詩(shī)人遲疑茫然的神情與一盞光焰搖曳，奄奄欲滅的寒燈相映襯，顯得多么空曠、多么沉寂、多么悽清��！然而更鼓也提醒他，他的思緒必須從幾千里外的江陵收回來(lái)了；這封信也必須立即收束封緘了；眼前這種盡管寂寞但卻可以自由地馳騁自己對朋友思念之情的環(huán)境氣氛，也馬上就要消失了；那個(gè)被權勢、被名利扭曲了的社會(huì )馬上就要復蘇起來(lái)、活躍起來(lái)了。這些不由地又使詩(shī)人的心頭涌上一層漠漠的焦躁與哀愁。
這些都是我們的分析與推測，詩(shī)中并沒(méi)有明說(shuō)，實(shí)際上其中所包含的思想還要遠比我們所說(shuō)的這些更深沉、更微妙。白居易的詩(shī)有許多因為直白而被人批評指責，而這首《禁中夜作書(shū)與元九》卻是異常含蓄的。他只給我們描繪了一種環(huán)境氣氛，一種飽含感情的生動(dòng)形象。至于這個(gè)形象在想什么，詩(shī)人根本沒(méi)有說(shuō)，一切都在不言中。而這種“不言”，卻恰恰是他在《琵琶行》中所說(shuō)的“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。
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