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晚次樂(lè )鄉縣原文翻譯
晚次樂(lè )鄉縣原文翻譯1
晚次樂(lè )鄉縣
作者：陳子昂
原文:
故鄉杳無(wú)際，日暮且孤征。
川原迷舊國，道路入邊城。
野戍荒煙斷，深山古木平。
如何此時(shí)恨，噭噭夜猿鳴。
翻譯:
故鄉已經(jīng)遙遠的看不到邊際，太陽(yáng)西垂暮色來(lái)臨時(shí)，我一個(gè)人在征途。
這里的山川原野使我迷失了故鄉，一個(gè)人走的'道路終于進(jìn)入邊遠的小城。
城外戍樓上的縷縷荒煙已在視野中消失，深山上的林木看上去也模糊一片。
為何此時(shí)心中充滿(mǎn)無(wú)限惆悵，只聽(tīng)見(jiàn)猿猴在夜色里的鳴叫。
注釋?zhuān)?/strong>
�、糯危和Ａ�。樂(lè )鄉縣：地名，唐時(shí)屬山南道襄州，故城在今湖北荊門(mén)北九十里。
�、畦茫▂ǎo）：遙遠。際：邊。
�、侨漳海禾�(yáng)將落山之時(shí)。孤征：獨自在旅途。孤，單獨。征，征途。
�、却ㄔ荷酱ㄔ�。迷舊國；迷失了故鄉。迷，迷失。舊國，故鄉。
�、蛇叧牵哼呥h的小城。
�、省耙笆╯hù）”句：野戍，指野外駐防之處�；臒�，荒野的煙霧。斷，斷絕，停止。
�、似剑捍颂幹妇跋鬀](méi)有變化，模糊一片。
�、倘绾危簽楹�，為什么。恨：惆悵之意。
�、蛧劊╦iào）噭：號叫聲，這里指猿啼聲。
晚次樂(lè )鄉縣原文翻譯2
晚次樂(lè )鄉縣
朝代：唐代
作者：陳子昂
原文：
故鄉杳無(wú)際，日暮且孤征。
川原迷舊國，道路入邊城。
野戍荒煙斷，深山古木平。
如何此時(shí)恨，噭噭夜猿鳴。
譯文
故鄉已經(jīng)遙遠的看不到邊際，太陽(yáng)西垂暮色來(lái)臨時(shí)，我一個(gè)人在征途。 （這里的）山川原野使我迷失了故鄉，（一個(gè)人走的）道路終于進(jìn)入邊遠的小城。
城外戍樓上的縷縷荒煙已（在視野中）消失，深山上的林木看上去也模糊一片，為何此時(shí)心中充滿(mǎn)無(wú)限惆悵，（只聽(tīng)見(jiàn)）猿猴在夜色里嗷嗷的鳴叫。
注釋
�、盆茫▂ǎo咬）：無(wú)影無(wú)蹤。
�、茋劊╦iào叫）噭：號叫聲，這里指猿啼聲。
參考資料:
《古代漢語(yǔ)字典》.商務(wù)印書(shū)館，20xx年1月版
鑒賞
陳子昂詩(shī)多以思理深邃、質(zhì)樸勁健見(jiàn)長(cháng)，此詩(shī)卻以情景交融、韻味悠長(cháng)見(jiàn)勝，在陳詩(shī)中別具一格，值得重視，由此也可見(jiàn)陳子昂藝術(shù)才能的多面性。
詩(shī)題中的樂(lè )鄉縣，唐時(shí)屬山南道襄州，故城在今湖北荊門(mén)北九十里。從詩(shī)中所寫(xiě)情況看來(lái)，此篇是詩(shī)人從故鄉蜀地東行，途經(jīng)樂(lè )鄉縣時(shí)所作�！按巍笔峭Ａ舻囊馑�。
首聯(lián)說(shuō)，故鄉早已在遠方消失，暮色蒼茫之中自己還在孤獨地行進(jìn)著(zhù)�！拌谩�，遙遠。詩(shī)人從“故鄉”落筆，以“日暮”相承，為全詩(shī)定下了抒寫(xiě)“日暮鄉關(guān)何處是”（崔顥《黃鶴樓》）的傷感情調。首句中的“杳無(wú)際”，聯(lián)系著(zhù)回頭望的動(dòng)作，雖用賦體，卻出于深情。次句以“孤征”承“日暮”，日暮時(shí)還在趕路，本已夠凄苦的了，何況又是獨自一人，更是倍覺(jué)凄涼。以下各聯(lián)層層剝進(jìn)，用淡筆寫(xiě)出極濃的鄉愁。
第三句承第一句，第四句承第二句，把異鄉孤征的感覺(jué)寫(xiě)得更具體。三句中的“舊國”，即首句中的“故鄉”。故鄉看不到了，眼前所見(jiàn)河流、平原無(wú)不是陌生的景象，因而行之若迷。四句中的“邊城”，意為邊遠之城。樂(lè )鄉縣在先秦時(shí)屬楚，對中原說(shuō)來(lái)是邊遠之地�！暗缆贰奔炊渲械摹肮抡鳌敝�，暮靄之中終于來(lái)到了樂(lè )鄉城內。
接著(zhù)，詩(shī)人又放眼四圍：入城前見(jiàn)到過(guò)的野外戍樓上的縷縷荒煙，這時(shí)已在視野中消失；深山上參差不齊的林木，看上去也模糊一片。以“煙斷”、“木平”寫(xiě)夜色的濃重，極為逼真。煙非自斷，而是被夜色遮斷；木非真平，而是被夜色蕩平。尤其是一個(gè)“平”字，用得出神入化。蕭梁時(shí)鐘嶸論詩(shī)，有所謂“自然英旨”的說(shuō)法（見(jiàn)《詩(shī)品序》）�！捌健弊钟玫眉惹擅苡譁喅�，可以說(shuō)是深得自然英旨的詩(shī)家妙筆。頸聯(lián)這兩句的精彩處還在于，在寫(xiě)景的同時(shí)，又將詩(shī)人的鄉愁剝進(jìn)了一層�！耙笆臒煛迸c“深山古木”，原是孤征道路上的一點(diǎn)可憐的安慰，這時(shí)就要全部被夜色所吞沒(méi)，不用說(shuō)，隨著(zhù)夜的降臨，詩(shī)人的.鄉情也愈來(lái)愈濃重了。
寫(xiě)完以上六句，詩(shī)人還一直沒(méi)有明白說(shuō)出自己的感情。但當他面對寂寥夜幕時(shí)，隱忍已久的感情再也無(wú)法控制。一個(gè)抒情性的設問(wèn)句“如何此時(shí)恨”，便在感情波濤的推掀下，從滿(mǎn)溢著(zhù)的心湖中自然地汩汩流出。詩(shī)人覺(jué)得，最使他動(dòng)情的，無(wú)過(guò)于深山密林中傳來(lái)的一聲又一聲猿鳴的“噭噭”聲了。詩(shī)人自問(wèn)自答，將蕩開(kāi)的筆墨收攏，瀉情入景，以景寫(xiě)情，寫(xiě)出了情景交融的末一句。入暮以后漸入靜境，啼聲必然清亮而凄婉，這就使詩(shī)意更為深長(cháng)悠遠，抒發(fā)了無(wú)盡的鄉思之愁。從全詩(shī)藝術(shù)形象來(lái)看，前面六句訴諸視覺(jué)，最后這一句則訴諸聽(tīng)覺(jué)，在畫(huà)面之外復又響起聲音，從而使質(zhì)樸的形象蘊有無(wú)窮的意味。前面說(shuō)到，這首詩(shī)情韻悠長(cháng)，正是表現在這寓情于景、以聲音作結的末一句中。需要順便指出的是，末一句詩(shī)出于南朝沈約的《石塘瀨聽(tīng)猿》詩(shī)，字面全同，而所寫(xiě)情景各異。由于陳子昂用人若己，妙過(guò)前人，因而這一詩(shī)句得以廣為流傳，沈約的原詩(shī)反倒少為人知了。
縱觀(guān)全詩(shī)結構，是以時(shí)間為線(xiàn)索串連起來(lái)的。第二句的“日暮”，是時(shí)間的開(kāi)始；中間“煙斷”“木平”的描寫(xiě)，說(shuō)明夜色漸濃；至末句，直接拈出“夜”字結束全詩(shī)。通篇又可以分成寫(xiě)景與抒情兩個(gè)部分，前六句寫(xiě)景，末兩句抒情。詩(shī)人根據抒情的需要取景入詩(shī)，又在寫(xiě)景的基礎上進(jìn)行抒情，所以彼此銜接，自然密合。再次，第七句插入一個(gè)設問(wèn)句式，使詩(shī)作結構獲得了開(kāi)合動(dòng)蕩之美，嚴謹之中又有流動(dòng)變化之趣。最后，以答句作結，粗粗看來(lái)，只是近承上一問(wèn)句，再加推敲，又可發(fā)現，句中的“噭噭”“猿鳴”遠應前一句的“深山古木”，“夜”字關(guān)合篇首“日暮”，“夜猿鳴”的意境又與篇首的日暮鄉情遙相呼應。句句溝通，字字關(guān)聯(lián)，嚴而不死，活而不亂。
綜上可見(jiàn)，此詩(shī)筆法細膩，結構完整，由于采用寓情于景的手法，又有含而不露的特點(diǎn)。這些，與筆法粗獷并與直抒見(jiàn)長(cháng)的《登幽州臺歌》比較起來(lái)，自然是大相徑庭的。但也由此使讀者能夠比較全面地窺見(jiàn)詩(shī)人豐富的個(gè)性與多方面的藝術(shù)才能。
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