- 相關(guān)推薦
《涉江采芙蓉》賞析
《涉江采芙蓉》賞析1
涉江采芙蓉
兩漢佚名
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰(shuí)，所思在遠道。
還顧望舊鄉，長(cháng)路漫浩浩。
同心而離居，憂(yōu)傷以終老。
譯文
我踏過(guò)江水去采荷花，生有蘭草的水澤中長(cháng)滿(mǎn)了香草。
可是我采了荷花要送給誰(shuí)呢？我想要送給遠方的愛(ài)人。
回頭看那一起生活過(guò)的故鄉，長(cháng)路漫漫遙望無(wú)邊無(wú)際。
兩心相愛(ài)卻要分隔兩地不能在一起，愁苦憂(yōu)傷以至終老異鄉。
注釋
芙蓉：荷花的別名。
蘭澤：生有蘭草的沼澤地。
遺（wèi）：贈。
遠道：猶言“遠方”。
還顧：回顧，回頭看。
舊鄉：故鄉。
漫浩浩：猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠無(wú)盡頭。形容無(wú)邊無(wú)際。
同心：古代習用的成語(yǔ)，多用于男女之間的愛(ài)情或夫婦感情融洽指感情深厚。
終老：度過(guò)晚年直至去世。
賞析
《涉江采芙蓉》是一首寫(xiě)別的情詩(shī)。在古代封建社會(huì )里，生活是很簡(jiǎn)單的，最密切的人與人之間的關(guān)系是夫妻朋友關(guān)系，由于戰爭、徭役和仕宦，這種親密關(guān)系往往長(cháng)期被截斷。更由于當時(shí)交通不便，書(shū)信無(wú)法往來(lái)，相隔兩地音信全無(wú)，就成為許多人私生活中最傷心的事。因此中國古典詩(shī)詞有很大一部分都是表達別離情緒的，就主題來(lái)說(shuō)，這首詩(shī)是很典型的。
“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草�！避饺兀汉苫ǖ膭e名。蘭澤：生有蘭草的沼澤。這兩句是說(shuō)，劃船到江中去采集荷花，又來(lái)到沼澤地摘取芬芳的蘭草。夏秋時(shí)節，江南水鄉，日暖花香，荷花盛開(kāi)，女主人公在江中澤畔采集了鮮艷的荷花，又摘取了芬芳的蘭草。詩(shī)歌就這樣在愉快歡樂(lè )的氣氛中起筆，芙蓉、蘭澤、芳草等語(yǔ)，將畫(huà)面裝飾的絢麗燦爛，讓人頓感主人公形象雅潔，心情愉快美好。
“采之欲遺誰(shuí)，所思在遠道�！边z：贈送，遠道：遠方。這兩句是說(shuō)，采了花要送給誰(shuí)呢？我朝思暮想的心上人遠在天邊。這兩句自問(wèn)自答，感情陡然一轉，由歡樂(lè )轉為悲哀，一腔熱忱，遭到兜頭一盆冷水潑來(lái)，一霎時(shí)天地為之變色，草木為之含悲，心中無(wú)限的凄涼寂寞，傷心失望。這是一句深沉的疑問(wèn)，一聲無(wú)奈的嘆息。
“還顧望舊鄉，長(cháng)路漫浩浩�！边�顧：回顧，回轉頭看。漫浩浩：猶漫漫浩浩，形容路途遙遠沒(méi)有盡頭。這兩句是說(shuō)，回顧頭遙望我的故鄉，長(cháng)路漫漫看不到盡頭。這兩句承“遠道”、“所思”而來(lái)，將讀者的視線(xiàn)引向遙遠的遠方，讀者似乎看到男主人公孤單、憂(yōu)愁、悵惘地佇立在路邊，徒勞地向故鄉哪個(gè)方向張望，他看到的道路漫漫浩浩，綿延不盡。故鄉在哪兒？所思的人在哪兒？詩(shī)中的另一主人公，一個(gè)飄迫異鄉的游子感情痛苦到極點(diǎn)。
“同心而離居，憂(yōu)傷以終老�！蓖模褐阜蚱�。古代婚禮的一種儀式，新郎新娘用彩緞結同心，并相挽而行。終老：終生。這兩句是說(shuō)，兩個(gè)心心相印的人啊，永遠異地相思，只有憂(yōu)傷陪伴他們終老。這兩句詩(shī)是寫(xiě)一對同心而離居得有情人，從眼前想到此后的生涯，更深的擔憂(yōu)涌上心頭。
《涉江采芙蓉》初讀時(shí)十分單純，語(yǔ)言也較淺顯，粗看就知道是游子對舊鄉望而難歸之思，細看則不那么簡(jiǎn)單。這單純其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現之中。說(shuō)它微妙，是因為它采用了對寫(xiě)的手法，男女主人公輪番上場(chǎng)�！吧娼绍饺亍睉墙限r家女子的樂(lè )事，游子求宦于京師，應是洛陽(yáng)一帶，是不可能去涉南方之江，去采摘芙蓉的。而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，“芙蓉”往往暗關(guān)著(zhù)“夫容”，明明是女子思夫的口吻，前四句的主人公當是女子無(wú)疑。在“涉江采芙蓉”的歡樂(lè )女子中，有一位女子與眾多女子的嬉笑打鬧不同，她卻注視著(zhù)手中的芙蓉默然無(wú)語(yǔ)，她徒然采摘了象征美好的芙蓉，卻難以贈送給心上人，因為她的丈夫卻遠在天涯。
接著(zhù)兩句空間突然轉換，出現在畫(huà)面上的，似乎不是拈花沉思的女主人公，而是那身在遠方的丈夫了：“還顧望舊鄉，長(cháng)路漫浩浩�！笔桥魅斯谙胝煞蚋墒裁�。這是古體詩(shī)常用的手法，仿佛是心靈感應，她遠方的丈夫，也正在此刻無(wú)限憂(yōu)愁，回望妻子所在的故鄉。他當然不能望見(jiàn)故鄉的山水，那在江對岸湖澤中采蓮的妻子，此刻展現在他眼前的，無(wú)非是漫漫長(cháng)路和那隔山阻水的浩浩煙云。有些讀者認為，這兩句是寫(xiě)游子還望舊鄉的實(shí)景，從而產(chǎn)生了詩(shī)的主人公是離鄉游子的錯覺(jué)。實(shí)際上，這兩句的.視點(diǎn)仍在江南，表現的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過(guò)在寫(xiě)法上采用了從對面猜度彼意的表現方式，從而造成了“詩(shī)從對面飛來(lái)”的絕妙虛境。
這種懸想的表現方式，與《詩(shī)經(jīng)》“卷耳”、“陟岵”這兩首詩(shī)中的主人公，在懸想中顯現丈夫騎馬登山望鄉；父母在云際呼喚兒子的幻境，有著(zhù)異曲同工之妙。所以，詩(shī)中的境界應該不是空間的轉換和女主人公的隱去，而是畫(huà)面的分隔和同時(shí)顯現。兩者之間是重疊的山巒和浩蕩的江河，雙方都茫然相望，正是在這樣的靜寂之中，天地間幽然想起了一聲凄傷的浩嘆：“同心而離居，憂(yōu)傷以終老！”這浩嘆無(wú)疑發(fā)自女主人公內心，但因為是在對面思想的境界中發(fā)出，讀者所感受到的，不是一個(gè)聲音，它仿佛來(lái)自萬(wàn)里相隔的天南地北，是一對同心離居后的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！這就是詩(shī)的結句所傳達的撼人心魄的意韻。
綜上所述，此詩(shī)的主人公應該是位女子，全詩(shī)所寫(xiě)的是故鄉妻子思念丈夫的痛苦憂(yōu)傷。但倘若據此認定本詩(shī)的作者是一位女子，那就錯了。本詩(shī)仍是游子思鄉所作，只是表現手法上采用不同的角度進(jìn)行的創(chuàng )作。
《涉江采芙蓉》賞析2
涉江采芙蓉，
蘭澤多芳草。
采之欲遺誰(shuí)?
所思在遠道。
還顧望舊鄉，
長(cháng)路漫浩浩。
同心而離居，
憂(yōu)傷以終老。
注釋?zhuān)?/p>
芙蓉：荷花
澤：濕潤的洼地
遺：送
譯文:
踏過(guò)江水去采蓮花,到蘭草生長(cháng)的沼澤地采蘭花。
采了花要送給誰(shuí)呢 想要送給那遠在故鄉的愛(ài)妻。
回想起故鄉的愛(ài)妻,卻又長(cháng)路漫漫遙望無(wú)邊無(wú)際。
飄流異鄉兩地相思,懷念?lèi)?ài)妻愁苦憂(yōu)傷以至終老。
賞析：有許多動(dòng)人的抒情詩(shī)，初讀時(shí)總感到它異常單純。待到再三涵詠，才發(fā)現這 單純，其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現之中�！渡娼绍饺亍肪蛯儆谶@一類(lèi)。初看起來(lái)，似乎無(wú)須多加解說(shuō)，即可明白它的 旨意，乃在表現遠方游子的思鄉之情。詩(shī)中的還顧望舊鄉，第路漫浩浩，不正 把游子對舊鄉的望而難歸之思，抒寫(xiě)得極為凄惋么?那么，開(kāi)篇之涉江采芙 蓉者，也當是離鄉游子無(wú)疑了。不過(guò)，游子之求宦京師，是在洛陽(yáng)一帶，又怎么 可能去涉南方之江采摘芙蓉?而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，芙蓉(荷花)往往以暗關(guān)著(zhù)夫容，明是女子思夫口吻，豈可徑指其為游子 ?連主人公的身份都在兩可之間，可見(jiàn)此詩(shī)并不單純。我們不妨先從女子口吻， 體味一下它的妙處。
夏秋之交，正是荷花盛開(kāi)的美好季節。在風(fēng)和日麗中，蕩一葉小舟，穿行在 蓮葉何田田、蓮花過(guò)人頭的湖澤之上，開(kāi)始一年一度的采蓮活動(dòng)，可是江南 農家女子的樂(lè )事!采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛(ài)的蓮花，歸去送給各自的心上人，難 說(shuō)就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。何況在湖岸澤畔，還有著(zhù)數不清的'蘭、蕙 芳草，一并摘置袖中、插上發(fā)際、幽香襲人，豈不更教人心醉?--這就是涉江 采芙蓉，蘭澤多芳草兩句吟嘆，所展示的如畫(huà)之境。倘若傾耳細聽(tīng)，你想必還能 聽(tīng)到湖面上、蘭澤間傳來(lái)的陣陣戲謔、歡笑之聲!
但這美好歡樂(lè )的情景，剎那間被充斥于詩(shī)行間的嘆息之聲改變了。鏡頭迅速搖 近，你才發(fā)現，這嘆息來(lái)自一位悵立般頭的女子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她 卻注視著(zhù)手中的芙蓉默然無(wú)語(yǔ)。此刻，芙蓉在她眼中幻出了一張親切微笑的面 容--他就是這位女子苦苦思念的丈夫。采之欲遺誰(shuí)?所思在遠道!長(cháng)長(cháng)的吁 嘆，點(diǎn)明了這女子全部憂(yōu)思之所由來(lái)：當姑娘們競采摘著(zhù)荷花，聲言要氫最好的一 朵送給心上人時(shí)，女主人公思念的丈夫，卻正遠在天涯!她徒然采摘了美好的 芙蓉，此刻以能遺送給誰(shuí)?人們總以為，倘要表現人物的寂寞、凄涼，最好是 將他(她)放在孤身獨處的清秋，因為那最能烘托人物的凄清心境。但你是否想到 ，有時(shí)將人物置于美好、歡樂(lè )的采蓮背景上，抒寫(xiě)女主人公獨自思夫的憂(yōu)傷，正具 有以樂(lè )襯哀的強烈效果。
接著(zhù)兩句空間突然轉換，出現在畫(huà)面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公， 而是那身在遠道的丈夫了：還顧望歸鄉，長(cháng)路漫浩浩。仿佛是心靈感誚似 的，正當女主人公獨自思夫的時(shí)候，她遠方的丈夫，此刻也正帶著(zhù)無(wú)限憂(yōu)愁，回望 著(zhù)妻子所在的故鄉。他望見(jiàn)了故鄉的山水、望見(jiàn)了那在江對岸湖澤中采蓮的妻子 么?顯然沒(méi)有。此刻展現在他眼間的，無(wú)非是漫漫公元 盡的長(cháng)路，和那阻止 山隔水的浩浩煙云!許多讀者以為，這兩句寫(xiě)的是還望舊鄉的實(shí)境，從而產(chǎn)生了 詩(shī)之主人公乃離鄉游子的錯覺(jué)。實(shí)際上，這兩句的視點(diǎn)仍在江南，表現的依然 是那位采蓮女子的痛苦思情。不過(guò)在寫(xiě)法上，采用了從對面曲揣彼意，言亦必望 鄉而嘆長(cháng)途(張玉谷《古詩(shī)賞析》)的懸想方式，從面造出了詩(shī)從對面飛來(lái)的絕妙虛境。
這種從對面曲揣彼意的表現方式，與《詩(shī)經(jīng)》卷耳、陟岵的主人 公，在懸想中顯現丈夫騎馬登山望鄉，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著(zhù)異曲同 工之妙--所以，詩(shī)中的境界應該不是空間的轉換和女主人公的隱去，而是畫(huà)面的 分隔和同時(shí)顯現：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠天，身后的密密荷葉、 紅麗荷花，襯著(zhù)她飄拂的衣裙，顯得那親孤獨而凄清;一邊則是云煙縹緲的遠空， 隱隱約約搖晃著(zhù)返身回望丈夫的身影，那一閃面隱的面容，竟那般愁苦!兩者之間 ，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。雙方都茫然相望，當然誰(shuí)也看不見(jiàn)對方。正是在 這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：同心而離居，憂(yōu)傷以終老 !這浩嘆無(wú)疑發(fā)自女主人公心胸，但因為是在對面懸想的境界中發(fā)出，你所感 受到的，就不是一個(gè)聲音：它仿佛來(lái)自萬(wàn)里相隔的天南地北，是一對同心離居的夫 婦那痛苦嘆息的交鳴!這就是詩(shī)之結句所傳達的意韻。當你讀到這結句時(shí)，你是否 感覺(jué)到：此詩(shī)抒寫(xiě)的思無(wú)之情雖然那樣單純，但由于采取了如此婉曲的表現方 式，便如山泉之曲折奔流，最后終于匯成了飛凌山巖匠急瀑，震蕩起撼人心魄的巨 聲?
上文已經(jīng)說(shuō)到，此詩(shī)的主人公應該是位女子，全詩(shī)所抒寫(xiě)的，乃是故鄉妻子思 念丈夫的深切憂(yōu)傷。但倘若把此詩(shī)的作者，也認定是這女子，那就錯了。馬茂元先生說(shuō)得好：文人詩(shī)與民歌不同，其中思婦詞也出于游的虛擬。因此，《涉江采 芙蓉》最終仍是游子思鄉之作，只是在表現游子的苦悶、憂(yōu)傷時(shí)，采用了思婦調 的虛擬方式：在窮愁潦倒的客愁中，通過(guò)自身的感受，設想到家室的離思 ，因而把一性質(zhì)的苦悶，從兩種不同角度表現出來(lái)(馬茂元《論〈古詩(shī)十九首〉》)。從這一點(diǎn)看，《涉江采芙蓉》為表現游子思鄉的苦悶，不僅虛擬了全篇的思 婦之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，懸想出游子還顧望舊鄉的情景。 這樣的詩(shī)情抒寫(xiě)，就不只是婉曲，簡(jiǎn)直是奇想了!
《涉江采芙蓉》賞析3
【原文】
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰(shuí)？所思在遠道。
還顧望舊鄉，長(cháng)路漫浩浩。
同心而離居，憂(yōu)傷以終老。
【譯文】
踏過(guò)江水去采蓮花，到蘭草生長(cháng)的沼澤地采蘭花。
采了花要送給誰(shuí)呢？想要送給那遠在故鄉的愛(ài)妻。
回想起故鄉的愛(ài)妻，卻又長(cháng)路漫漫遙望無(wú)邊無(wú)際。
漂流異鄉兩地相思，懷念?lèi)?ài)妻愁苦憂(yōu)傷以至終老。
【賞析】
出自《古詩(shī)十九首》之六。有許多動(dòng)人的抒情詩(shī)，初讀時(shí)總感到它異常單純。待到再三涵詠，才發(fā)現這“單純”，其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現之中。
《涉江采芙蓉》就屬于這一類(lèi)。初看起來(lái)，似乎無(wú)須多加解說(shuō)，即可明白它的旨意，乃在表現遠方游子的思鄉之情。詩(shī)中的“還顧望舊鄉，第路漫浩浩”，不正把游子對“舊鄉”的望而難歸之思，抒寫(xiě)得極為凄惋么？那么，開(kāi)篇之“涉江采芙蓉”者，也當是離鄉游子無(wú)疑了。不過(guò)，游子之求宦京師，是在洛陽(yáng)一帶，又怎么可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉？而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗關(guān)著(zhù)“夫容”，明是女子思夫口吻，豈可徑指其為“游子”？連主人公的身分都在兩可之間，可見(jiàn)此詩(shī)并不單純。我們不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處。
夏秋之交，正是荷花盛開(kāi)的美好季節。在風(fēng)和日麗中，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”“蓮花過(guò)人頭”的湖澤之上，開(kāi)始一年一度的采蓮活動(dòng)，可是江南農家女子的樂(lè )事！采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛(ài)的蓮花，歸去送給各自的心上人，難說(shuō)就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。何況在湖岸澤畔，還有著(zhù)數不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發(fā)際、幽香襲人，豈不更教人心醉？－－這就是“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句吟嘆，所展示的如畫(huà)之境。倘若傾耳細聽(tīng)，你想必還能聽(tīng)到湖面上、“蘭澤”間傳來(lái)的陣陣戲謔、歡笑之聲哩！
但這美好歡樂(lè )的情景，剎那間被充斥于詩(shī)行間的嘆息之聲改變了。鏡頭迅速搖近，你才發(fā)現，這嘆息來(lái)自一位悵立船頭的女子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著(zhù)手中的芙蓉默然無(wú)語(yǔ)。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一張親切微笑的面容－－他就是這位女子苦苦思念的丈夫�！安芍z誰(shuí)？所思在遠道！”長(cháng)長(cháng)的吁嘆，點(diǎn)明了這女子全部憂(yōu)思之所由來(lái)：當姑娘們競采摘著(zhù)荷花，聲言要把最好的一朵送給“心上”人時(shí)，女主人公思念的丈夫，卻正遠在天涯！她徒然采摘了美好的“芙蓉”，此刻又能遺送給誰(shuí)？人們總以為，倘要表現人物的寂寞、凄涼，最好是將他（她）放在孤身獨處的清秋，因為那最能烘托人物的凄清心境。但你是否想到，有時(shí)將人物置于美好、歡樂(lè )的采蓮背景上，抒寫(xiě)女主人公獨自思夫的憂(yōu)傷，正具有以“樂(lè )”襯“哀”的強烈效果。
接著(zhù)兩句空間突然轉換，出現在畫(huà)面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“遠道”的丈夫了：“還顧望歸鄉，長(cháng)路漫浩浩�！狈路鹗切撵`感應似的，正當女主人公獨自思夫的時(shí)候，她遠方的丈夫，此刻也正帶著(zhù)無(wú)限憂(yōu)愁，回望著(zhù)妻子所在的故鄉。他望見(jiàn)了故鄉的山水、望見(jiàn)了那在江對岸湖澤中采蓮的妻子了么？顯然沒(méi)有。此刻展現在他眼間的，無(wú)非是漫漫無(wú)盡的“長(cháng)路”，和那阻止山隔水的浩浩煙云！許多讀者以為，這兩句寫(xiě)的是還望“舊鄉”的實(shí)境，從而產(chǎn)生了詩(shī)之主人公乃離鄉游子的錯覺(jué)。實(shí)際上，這兩句的“視點(diǎn)”仍在江南，表現的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過(guò)在寫(xiě)法上，采用了“從對面曲揣彼意，言亦必望鄉而嘆長(cháng)途”（張玉谷《古詩(shī)賞析》）的“懸想”方式，從面造出了“詩(shī)從對面飛來(lái)”的絕妙虛境。
這種“從對面曲揣彼意”的表現方式，與《詩(shī)經(jīng)》“卷耳”“陟岵”的主人公，在懸想中顯現丈夫騎馬登山望鄉，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著(zhù)異曲同工之妙－－所以，詩(shī)中的境界應該不是空間的轉換和女主人公的隱去，而是畫(huà)面的分隔和同時(shí)顯現：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠天，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著(zhù)她飄拂的衣裙，顯得那樣孤獨而凄清；一邊則是云煙縹緲的.遠空，隱隱約約搖晃著(zhù)返身回望丈夫的身影，那一閃面隱的面容，竟那般愁苦！兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。雙方都茫然相望，當然誰(shuí)也看不見(jiàn)對方。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂(yōu)傷以終老”！這浩嘆無(wú)疑發(fā)自女主人公心胸，但因為是在“對面”懸想的境界中發(fā)出，你所感受到的，就不是一個(gè)聲音：它仿佛來(lái)自萬(wàn)里相隔的天南地北，是一對同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！這就是詩(shī)之結句所傳達的意韻。當你讀到這結句時(shí)，你是否感覺(jué)到：此詩(shī)抒寫(xiě)的思無(wú)之情雖然那樣“單純”，但由于采取了如此婉曲的表現方式，便如山泉之曲折奔流，最后終于匯成了飛凌山巖的急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲？
上文已經(jīng)說(shuō)到，此詩(shī)的主人公應該是位女子，全詩(shī)所抒寫(xiě)的，乃是故鄉妻子思念丈夫的深切憂(yōu)傷。但倘若把此詩(shī)的作者，也認定是這女子，那就錯了。馬茂元先生說(shuō)得好：“文人詩(shī)與民歌不同，其中思婦詞也出于游的虛擬�！币虼�，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉之作，只是在表現游子的苦悶、憂(yōu)傷時(shí)，采用了“思婦調”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過(guò)自身的感受，設想到家室的離思，因而把一性質(zhì)的苦悶，從兩種不同角度表現出來(lái)”（馬茂元《論〈古詩(shī)十九首〉》）。從這一點(diǎn)看，《涉江采芙蓉》為表現游子思鄉的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出游子“還顧望舊鄉”的情景。這樣的詩(shī)情抒寫(xiě)，就不只是“婉曲”，簡(jiǎn)直是奇思了！
《涉江采芙蓉》賞析4
shè jiāng cǎi fú róng
涉江采芙蓉
shè jiāng cǎi fú róng ， lán zé duō fāng cǎo 。
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
cǎi zhī yù yí shuí ?suǒ sī zài yuǎn dào 。
采之欲遺誰(shuí)?所思在遠道。
huán gù wàng jiù xiāng ， cháng lù màn hào hào 。
還顧望舊鄉，長(cháng)路漫浩浩。
tóng xīn ér lí jū ， yōu shāng yǐ zhōng lǎo 。
同心而離居，憂(yōu)傷以終老。
翻譯
我踏過(guò)江水去采荷花，生有蘭草的水澤中長(cháng)滿(mǎn)了香草。
可是我采了荷花要送給誰(shuí)呢?我想要送給遠方的愛(ài)人。
回頭看那一起生活過(guò)的故鄉，路途顯得那么無(wú)邊無(wú)際。
兩心相愛(ài)卻不能在一起。于是我們要各在一方，愁苦憂(yōu)傷以至終老異鄉。
賞析
《涉江采芙蓉》初讀時(shí)十分單純，而這”單純“其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現中。采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛(ài)的蓮花，歸去送給各自的心上人，難說(shuō)就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。這就是“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句吟嘆，所展示的.如畫(huà)之境�！安芍z誰(shuí)?所思在遠道!”長(cháng)長(cháng)的吁嘆，點(diǎn)明了這女子全部憂(yōu)思之所由來(lái)：當姑娘們競采摘著(zhù)荷花，聲言要揀最好的一朵送給“心上人”時(shí)，女主人公思念的丈夫，卻正遠在天涯!接著(zhù)兩句空間突然轉換，出現在畫(huà)面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“遠道”的丈夫了：“還顧望舊鄉，長(cháng)路漫浩浩�！笔桥魅斯谙胝煞蛟诟墒裁�，這是古體詩(shī)長(cháng)用手法�！渡娼绍饺亍窞楸憩F游子思鄉的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出游子“還顧望舊鄉”的情景。
《涉江采芙蓉》賞析5
《涉江采芙蓉》就是抒寫(xiě)婦思游子相思離別之情的作品。也被選入了高中語(yǔ)文課本。涉江采芙蓉原文及賞析，希望可以幫助到大家。我們來(lái)看看。
原文
涉江采芙蓉①，蘭澤多芳草②。
采之欲遺誰(shuí)③？所思在遠道④。
還顧望舊鄉⑤，長(cháng)路漫浩浩⑥。
同心而離居⑦，憂(yōu)傷以終老⑧。
注釋
�、佘饺兀汉苫ǖ膭e名。
�、谔m澤：生有蘭草的沼澤地。
�、圻z（wèi）：贈。
�、苓h道：猶言“遠方”。
�、菖f鄉：故鄉。
�、蘼坪疲邯q“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠無(wú)盡頭。形容無(wú)邊無(wú)際。
�、咄模汗糯曈玫某烧Z(yǔ)，多用于男女之間的愛(ài)情或夫婦感情融洽指感情深厚。
�、嘟K老：度過(guò)晚年直至去世。
�、徇�顧：回頭看。
譯文
踏過(guò)江水去采芙蓉，生有蘭草的水澤中長(cháng)滿(mǎn)香草。
采了荷花要送給誰(shuí)呢？想要送給那遠方的愛(ài)人。
回望那一起生活過(guò)的故鄉，路途無(wú)邊無(wú)際。
兩心相愛(ài)卻又各在一方，愁苦憂(yōu)傷以至終老異鄉。
鑒賞
有許多動(dòng)人的抒情詩(shī)，初讀時(shí)總感到它異常單純。待到再三涵詠，才發(fā)現這“單純”，其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現之中。
《涉江采芙蓉》就屬于這一類(lèi)。初看起來(lái)，似乎無(wú)須多加解說(shuō)，即可明白它的旨意，乃在表現遠方游子的思鄉之情。詩(shī)中的“還顧望舊鄉，長(cháng)路漫浩浩”，正把游子對“舊鄉”的望而難歸之思，抒寫(xiě)得極為凄惋。那么，開(kāi)篇之“涉江采芙蓉”者，也當是離鄉游子了。不過(guò)，游子之求宦京師，是在洛陽(yáng)一帶，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗關(guān)著(zhù)“夫容”，明是女子思夫口吻，當不可徑指其為“游子”。連主人公的身分都在兩可之間，可見(jiàn)此詩(shī)并不單純。不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處。
夏秋之交，正是荷花盛開(kāi)的美好季節。在風(fēng)和日麗中，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”、“蓮花過(guò)人頭”的湖澤之上，開(kāi)始一年一度的采蓮活動(dòng)，可是江南農家女子的樂(lè )事。采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛(ài)的蓮花，歸去送給各自的心上人，難說(shuō)就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。何況在湖岸澤畔，還有著(zhù)數不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發(fā)際、幽香襲人，更教人心醉�！@就是“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句吟嘆，所展示的如畫(huà)之境。倘若傾耳細聽(tīng)，讀者想必還能聽(tīng)到湖面上、“蘭澤”間傳來(lái)的陣陣戲謔、歡笑之聲。
但這美好歡樂(lè )的情景，剎那間被充斥于詩(shī)行間的嘆息之聲改變了。鏡頭迅速搖近，人們才發(fā)現，這嘆息來(lái)自一位悵立船頭的女子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著(zhù)手中的芙蓉默然無(wú)語(yǔ)。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一張親切微笑的面容——他就是這位女子苦苦思念的丈夫�！安芍z誰(shuí)？所思在遠道！”長(cháng)長(cháng)的吁嘆，點(diǎn)明了這女子全部憂(yōu)思之所由來(lái)：當姑娘們競采摘著(zhù)荷花，聲言要揀最好的一朵送給“心上人”時(shí)，女主人公思念的丈夫，卻正遠在天涯！她徒然采摘了美好的“芙蓉”，此刻難以遺送給遠方的人。人們總以為，倘要表現人物的寂寞、凄涼，最好是將他（她）放在孤身獨處的清秋，因為那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有時(shí)將人物置于美好、歡樂(lè )的采蓮背景上，抒寫(xiě)女主人公獨自思夫的憂(yōu)傷，更具有以“樂(lè )”襯“哀”的強烈效果。
接著(zhù)兩句空間突然轉換，出現在畫(huà)面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“遠道”的丈夫了：“還顧望歸鄉，長(cháng)路漫浩浩�！狈路鹗切撵`感誚似的，正當女主人公獨自思夫的時(shí)候，她遠方的丈夫，此刻也正帶著(zhù)無(wú)限憂(yōu)愁，回望著(zhù)妻子所在的故鄉。他當然不能望見(jiàn)故鄉的山水、那在江對岸湖澤中采蓮的妻子。此刻展現在他眼間的，無(wú)非是漫漫公元 盡的.“長(cháng)路”，和那阻止山隔水的浩浩煙云。許多讀者以為，這兩句寫(xiě)的是還望“舊鄉’的實(shí)境，從而產(chǎn)生了詩(shī)之主人公乃離鄉游子的錯覺(jué)。實(shí)際上，這兩句的“視點(diǎn)”仍在江南，表現的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過(guò)在寫(xiě)法上，采用了“從對面曲揣彼意，言亦必望鄉而嘆長(cháng)途”（張玉谷《古詩(shī)賞析》）的“懸想”方式，從面造出了“詩(shī)從對面飛來(lái)”的絕妙虛境。
這種“從對面曲揣彼意”的表現方式，與《詩(shī)經(jīng)》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在懸想中顯現丈夫騎馬登山望鄉，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著(zhù)異曲同工之妙——所以，詩(shī)中的境界應該不是空間的轉換和女主人公的隱去，而是畫(huà)面的分隔和同時(shí)顯現：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠天，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著(zhù)她飄拂的衣裙，顯得那親孤獨而凄清；一邊則是云煙縹緲的遠空，隱隱約約搖晃著(zhù)返身回望丈夫的身影，那一閃面隱的面容，是十分愁苦的。兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。雙方都茫然相望，當然誰(shuí)也看不見(jiàn)對方。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂(yōu)傷以終老！”這浩嘆無(wú)疑發(fā)自女主人公心胸，但因為是在“對面”懸想的境界中發(fā)出，讀者所感受到的，就不是一個(gè)聲音：它仿佛來(lái)自萬(wàn)里相隔的天南地北，是一對同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴。這就是詩(shī)之結句所傳達的意韻。當讀到這結句時(shí)，或許能感覺(jué)到：此詩(shī)抒寫(xiě)的思無(wú)之情雖然那樣“單純”，但由于采取了如此婉曲的表現方式，便如山泉之曲折奔流，最后終于匯成了飛凌山巖匠急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲。
上文已經(jīng)說(shuō)到，此詩(shī)的主人公應該是位女子，全詩(shī)所抒寫(xiě)的，乃是故鄉妻子思念丈夫的深切憂(yōu)傷。但倘若把此詩(shī)的作者，也認定是這女子，那就錯了。馬茂元先生說(shuō)得好：“文人詩(shī)與民歌不同，其中思婦詞也出于游的虛擬�！币虼�，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉之作，只是在表現游子的苦悶、憂(yōu)傷時(shí)，采用了“思婦調”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過(guò)自身的感受，設想到家室的離思，因而把一性質(zhì)的苦悶，從兩種不同角度表現出來(lái)”（馬茂元《論〈古詩(shī)十九首〉》）。從這一點(diǎn)看，《涉江采芙蓉》為表現游子思鄉的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出游子“還顧望舊鄉”的情景。這樣的詩(shī)情抒寫(xiě)，就不只是“婉曲”，簡(jiǎn)直是奇想了。
《涉江采芙蓉》賞析6
原文
東漢末年社會(huì )動(dòng)亂，反映在《古詩(shī)十九首》中，即大多寫(xiě)婦思游子的相思離別之苦和士人失意的苦悶哀愁�！渡娼绍饺亍肪褪鞘銓�(xiě)婦思游子相思離別之情的作品。
涉江采芙蓉
《古詩(shī)十九首》
涉江采芙蓉①，蘭澤多芳草②。
采之欲遺誰(shuí)③，所思在遠道④。
還顧望舊鄉⑤，長(cháng)路漫浩浩⑥。
同心而離居⑦，憂(yōu)傷以終老⑧。
注釋
選自南朝梁蕭統《文選》卷二十九（上海古籍出版社1986年版）�！豆旁�(shī)十九首》是東漢末年文人五言詩(shī)的選輯，最早見(jiàn)于《文選》。
1.芙蓉：荷花的別名。
2.蘭澤：生有蘭草的沼澤地。
3.遺（wèi）：贈。
4.遠道：猶言“遠方”。
5.還顧：回顧，回頭看。
6.舊鄉：故鄉。
7.漫浩浩：猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠無(wú)盡頭。形容無(wú)邊無(wú)際。
8.同心：古代習用的成語(yǔ)，多用于男女之間的愛(ài)情或夫婦感情融洽指感情深厚。
9.終老：度過(guò)晚年直至去世。
譯文
踏過(guò)江水去采芙蓉，生有蘭草的水澤中長(cháng)滿(mǎn)香草。
采了荷花要送給誰(shuí)呢？想要送給那遠方的愛(ài)人。
回望那一起生活過(guò)的故鄉，路途無(wú)邊無(wú)際。
兩心相愛(ài)卻又各在一方，愁苦憂(yōu)傷以至終老異鄉。
鑒賞：
有許多動(dòng)人的抒情詩(shī)，初讀時(shí)總感到它異常單純。待到再三涵詠，才發(fā)現這“單純”，其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現之中。
《涉江采芙蓉》就屬于這一類(lèi)。初看起來(lái)，似乎無(wú)須多加解說(shuō)，即可明白它的旨意，乃在表現遠方游子的思鄉之情。詩(shī)中的“還顧望舊鄉，長(cháng)路漫浩浩”，正把游子對“舊鄉”的望而難歸之思，抒寫(xiě)得極為凄惋。那么，開(kāi)篇之“涉江采芙蓉”者，也當是離鄉游子了。不過(guò)，游子之求宦京師，是在洛陽(yáng)一帶，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗關(guān)著(zhù)“夫容”，明是女子思夫口吻，當不可徑指其為“游子”。連主人公的身分都在兩可之間，可見(jiàn)此詩(shī)并不單純。不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處。
夏秋之交，正是荷花盛開(kāi)的美好季節。在風(fēng)和日麗中，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”、“蓮花過(guò)人頭”的湖澤之上，開(kāi)始一年一度的采蓮活動(dòng)，可是江南農家女子的樂(lè )事。采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛(ài)的蓮花，歸去送給各自的心上人，難說(shuō)就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。何況在湖岸澤畔，還有著(zhù)數不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發(fā)際、幽香襲人，更教人心醉�！@就是“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句吟嘆，所展示的如畫(huà)之境。倘若傾耳細聽(tīng)，讀者想必還能聽(tīng)到湖面上、“蘭澤”間傳來(lái)的陣陣戲謔、歡笑之聲。
但這美好歡樂(lè )的情景，剎那間被充斥于詩(shī)行間的嘆息之聲改變了。鏡頭迅速搖近，人們才發(fā)現，這嘆息來(lái)自一位悵立船頭的女子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著(zhù)手中的芙蓉默然無(wú)語(yǔ)。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一張親切微笑的面容——他就是這位女子苦苦思念的丈夫�！安芍z誰(shuí)？所思在遠道！”長(cháng)長(cháng)的'吁嘆，點(diǎn)明了這女子全部憂(yōu)思之所由來(lái)：當姑娘們競采摘著(zhù)荷花，聲言要揀最好的一朵送給“心上人”時(shí)，女主人公思念的丈夫，卻正遠在天涯！她徒然采摘了美好的“芙蓉”，此刻難以遺送給遠方的人。人們總以為，倘要表現人物的寂寞、凄涼，最好是將他（她）放在孤身獨處的清秋，因為那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有時(shí)將人物置于美好、歡樂(lè )的采蓮背景上，抒寫(xiě)女主人公獨自思夫的憂(yōu)傷，更具有以“樂(lè )”襯“哀”的強烈效果。
接著(zhù)兩句空間突然轉換，出現在畫(huà)面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“遠道”的丈夫了：“還顧望歸鄉，長(cháng)路漫浩浩�！狈路鹗切撵`感應似的，正當女主人公獨自思夫的時(shí)候，她遠方的丈夫，此刻也正帶著(zhù)無(wú)限憂(yōu)愁，回望著(zhù)妻子所在的故鄉。他當然不能望見(jiàn)故鄉的山水、那在江對岸湖澤中采蓮的妻子。此刻展現在他眼間的，無(wú)非是漫漫無(wú)盡的“長(cháng)路”，和那阻山隔水的浩浩煙云。許多讀者以為，這兩句寫(xiě)的是還望“舊鄉’的實(shí)境，從而產(chǎn)生了詩(shī)之主人公乃離鄉游子的錯覺(jué)。實(shí)際上，這兩句的“視點(diǎn)”仍在江南，表現的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過(guò)在寫(xiě)法上，采用了“從對面曲揣彼意，言亦必望鄉而嘆長(cháng)途”（張玉谷《古詩(shī)賞析》）的“懸想”方式，從面造出了“詩(shī)從對面飛來(lái)”的絕妙虛境。
這種“從對面曲揣彼意”的表現方式，與《詩(shī)經(jīng)》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在懸想中顯現丈夫騎馬登山望鄉，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著(zhù)異曲同工之妙——所以，詩(shī)中的境界應該不是空間的轉換和女主人公的隱去，而是畫(huà)面的分隔和同時(shí)顯現：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠天，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著(zhù)她飄拂的衣裙，顯得那樣孤獨而凄清；一邊則是云煙縹緲的遠空，隱隱約約搖晃著(zhù)返身回望的丈夫的身影，那一閃而隱的面容，竟那般愁苦！兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。雙方都茫然相望，當然誰(shuí)也看不見(jiàn)對方。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂(yōu)傷以終老！”這浩嘆無(wú)疑發(fā)自女主人公心胸，但因為是在“對面”懸想的境界中發(fā)出，讀者所感受到的，就不是一個(gè)聲音：它仿佛來(lái)自萬(wàn)里相隔的天南地北，是一對同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！這就是詩(shī)之結句所傳達的意韻。當你讀到這結句時(shí)，或許能感覺(jué)到：此詩(shī)抒寫(xiě)的思夫之情雖然那樣“單純”，但由于采取了如此婉曲的表現方式，便如山泉之曲折奔流，最后終于匯成了飛凌山巖的急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲。
上文已經(jīng)說(shuō)到，此詩(shī)的主人公應該是位女子，全詩(shī)所抒寫(xiě)的，乃是故鄉妻子思念丈夫的深切憂(yōu)傷。但倘若把此詩(shī)的作者，也認定是這位女子，那就錯了。馬茂元先生說(shuō)得好：“文人詩(shī)與民歌不同，其中思婦詞也出于游子的虛擬�！币虼�，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉之作，只是在表現游子的苦悶、憂(yōu)傷時(shí)，采用了“思婦詞”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過(guò)自身的感受，設想到家室的離思，因而把一性質(zhì)的苦悶，從兩種不同角度表現出來(lái)”（馬茂元《論〈古詩(shī)十九首〉》）。從這一點(diǎn)看，《涉江采芙蓉》為表現游子思鄉的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出游子“還顧望舊鄉”的情景。這樣的詩(shī)情抒寫(xiě)，就不只是“婉曲”，簡(jiǎn)直是奇思了！
《涉江采芙蓉》賞析7
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰(shuí)，所思在遠道。
還顧望舊鄉，長(cháng)路漫浩浩。
同心而離居，憂(yōu)傷以終老。
譯文
我踏過(guò)江水去采荷花，生有蘭草的水澤中長(cháng)滿(mǎn)了香草。
可是我采了荷花要送給誰(shuí)呢?我想要送給遠方的愛(ài)人。
回頭看那一起生活過(guò)的故鄉，路途顯得那么無(wú)邊無(wú)際。
兩心相愛(ài)卻不能在一起。于是我們要各在一方，愁苦憂(yōu)傷以至終老異鄉。
注釋
1.芙蓉：荷花的別名。
2.蘭澤：生有蘭草的沼澤地。
3.遺（wèi）：贈。
4.遠道：猶言“遠方”。
5.還顧：回顧，回頭看。
6.舊鄉：故鄉。
7.漫浩浩：猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠無(wú)盡頭。形容無(wú)邊無(wú)際。
8.同心：古代習用的成語(yǔ)，多用于男女之間的愛(ài)情或夫婦感情融洽指感情深厚。
9.終老：度過(guò)晚年直至去世。
賞析
《涉江采芙蓉》初讀時(shí)十分單純，而這”單純“其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現中。初看起來(lái)，似乎無(wú)須多加解說(shuō)，即可明白它的旨意，乃在表現遠方游子的思鄉之情。詩(shī)中的“還顧望舊鄉，長(cháng)路漫浩浩”，正把游子對“舊鄉”的望而難歸之思，抒寫(xiě)得極為凄惋。那么，開(kāi)篇之“涉江采芙蓉”者，也當是離鄉游子了。不過(guò)，游子之求宦京師，是在洛陽(yáng)一帶，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗關(guān)著(zhù)“夫容”，明是女子思夫口吻，當不可徑指其為“游子”。連主人公的身分都在兩可之間，可見(jiàn)此詩(shī)并不單純。不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處。
夏秋之交，正是荷花盛開(kāi)的美好季節。在風(fēng)和日麗中，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”、“蓮花過(guò)人頭”的湖澤之上，開(kāi)始一年一度的采蓮活動(dòng)，可是江南農家女子的樂(lè )事。采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛(ài)的蓮花，歸去送給各自的'心上人，難說(shuō)就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。何況在湖岸澤畔，還有著(zhù)數不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發(fā)際、幽香襲人，更教人心醉�！@就是“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句吟嘆，所展示的如畫(huà)之境。倘若傾耳細聽(tīng)，讀者想必還能聽(tīng)到湖面上、“蘭澤”間傳來(lái)的陣陣戲謔、歡笑之聲。
但這美好歡樂(lè )的情景，剎那間被充斥于詩(shī)行間的嘆息之聲改變了。鏡頭迅速搖近，人們才發(fā)現，這嘆息來(lái)自一位悵立船頭的女子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著(zhù)手中的芙蓉默然無(wú)語(yǔ)。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一張親切微笑的面容——他就是這位女子苦苦思念的丈夫�！安芍z誰(shuí)？所思在遠道！”長(cháng)長(cháng)的吁嘆，點(diǎn)明了這女子全部憂(yōu)思之所由來(lái)：當姑娘們競采摘著(zhù)荷花，聲言要揀最好的一朵送給“心上人”時(shí)，女主人公思念的丈夫，卻正遠在天涯！她徒然采摘了象征美好的芙蓉，卻難以遺送給心上人。人們總以為，倘要表現人物的寂寞、凄涼，最好是將他（她）放在孤身獨處的清秋，因為那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有時(shí)將人物置于美好、歡樂(lè )的采蓮背景上，抒寫(xiě)女主人公獨自思夫的憂(yōu)傷，更具有以“樂(lè )”襯“哀”的強烈效果。
接著(zhù)兩句空間突然轉換，出現在畫(huà)面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“遠道”的丈夫了：“還顧望舊鄉，長(cháng)路漫浩浩�！笔桥魅斯谙胝煞蛟诟墒裁�，這是古體詩(shī)長(cháng)用手法。而且仿佛是心靈感應似的，正當女主人公獨自思夫的時(shí)候，她遠方的丈夫，此刻也正帶著(zhù)無(wú)限憂(yōu)愁，回望著(zhù)妻子所在的故鄉。他當然不能望見(jiàn)故鄉的山水、那在江對岸湖澤中采蓮的妻子。此刻展現在他眼間的，無(wú)非是漫漫長(cháng)路，和那阻山隔水的浩浩煙云。許多讀者以為，這兩句寫(xiě)的是還望“舊鄉’的實(shí)境，從而產(chǎn)生了詩(shī)之主人公乃離鄉游子的錯覺(jué)。實(shí)際上，這兩句的“視點(diǎn)”仍在江南，表現的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過(guò)在寫(xiě)法上，采用了“從對面曲揣彼意，言亦必望鄉而嘆長(cháng)途”（張玉谷《古詩(shī)賞析》）的“懸想”方式，從面造出了“詩(shī)從對面飛來(lái)”的絕妙虛境。
這種“從對面曲揣彼意”的表現方式，與《詩(shī)經(jīng)》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在懸想中顯現丈夫騎馬登山望鄉，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著(zhù)異曲同工之妙——所以，詩(shī)中的境界應該不是空間的轉換和女主人公的隱去，而是畫(huà)面的分隔和同時(shí)顯現：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠天，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著(zhù)她飄拂的衣裙，顯得那樣孤獨而凄清；一邊則是云煙縹緲的遠空，隱隱約約搖晃著(zhù)返身回望的丈夫的身影，那一閃而隱的面容，竟那般愁苦！兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。雙方都茫然相望，當然誰(shuí)也看不見(jiàn)對方。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂(yōu)傷以終老！”這浩嘆無(wú)疑發(fā)自女主人公心胸，但因為是在“對面”懸想的境界中發(fā)出，讀者所感受到的，就不是一個(gè)聲音：它仿佛來(lái)自萬(wàn)里相隔的天南地北，是一對同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！這就是詩(shī)之結句所傳達的意韻。當你讀到這結句時(shí)，或許能感覺(jué)到：此詩(shī)抒寫(xiě)的思夫之情雖然那樣“單純”，但由于采取了如此婉曲的表現方式，便如山泉之曲折奔流，最后終于匯成了飛凌山巖的急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲。
上文已經(jīng)說(shuō)到，此詩(shī)的主人公應該是位女子，全詩(shī)所抒寫(xiě)的，乃是故鄉妻子思念丈夫的深切憂(yōu)傷。但倘若把此詩(shī)的作者，也認定是這位女子，那就錯了。馬茂元先生說(shuō)得好：“文人詩(shī)與民歌不同，其中思婦詞也出于游子的虛擬�！币虼�，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉之作，只是在表現游子的苦悶、憂(yōu)傷時(shí)，采用了“思婦詞”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過(guò)自身的感受，設想到家室的離思，因而把一性質(zhì)的苦悶，從兩種不同角度表現出來(lái)”（馬茂元《論〈古詩(shī)十九首〉》）。從這一點(diǎn)看，《涉江采芙蓉》為表現游子思鄉的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出游子“還顧望舊鄉”的情景。
《涉江采芙蓉》賞析8
原文
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰(shuí)，所思在遠道。
還顧望舊鄉，長(cháng)路漫浩浩。
同心而離居，憂(yōu)傷以終老。
譯文
我踏過(guò)江水去采荷花，生有蘭草的水澤中長(cháng)滿(mǎn)了香草。
可是我采了荷花要送給誰(shuí)呢?我想要送給遠方的愛(ài)人。
回頭看那一起生活過(guò)的故鄉，路途顯得那么無(wú)邊無(wú)際。
兩心相愛(ài)卻不能在一起。于是我們要各在一方，愁苦憂(yōu)傷以至終老異鄉。
賞析
�。ㄒ唬� 涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
一個(gè)明媚的夏日，當陽(yáng)光漸漸地布滿(mǎn)整個(gè)大地時(shí)，她起身梳洗，青絲如瀑，人面桃花，身若素柳。雨后的江南，濕潤，清澈。芙蓉花隨著(zhù)微風(fēng)帶著(zhù)雨的味道輕輕搖曳，有著(zhù)讓人迷醉的芬芳。
推開(kāi)門(mén)，寂靜的庭院，她望見(jiàn)遠方裊裊升起的一縷炊煙，明明是炎熱夏季，心境卻不可抑制的荒涼。孤身一人邁向江邊，駕著(zhù)小舟，穿行在“蓮葉何田田”、“蓮花過(guò)人頭”的湖澤之上，一葉扁舟，再蓮中穿行，衣袖盈香。手輕輕的拂過(guò)水面，一圈圈漣漪在指尖暈開(kāi)。輕吟那首采蓮的歌，卻無(wú)法傾訴心中的事�！熬沁�顧舊鄉客，同心天涯隔，欲將蓮折卻何贈�！�，兩彎淡淡的柳葉眉輕皺，如新月一般的眼眸，在那一片花海中，固執的尋找著(zhù)自己想要的那一株………女子的眼睛忽然一亮，似灑了萬(wàn)千星光于眸中，那里，一朵粉紅色的芙蓉，正迎著(zhù)晨光，緩緩地，慢慢地，張開(kāi)自己柔嫩的花瓣兒。她將花朵摘下，小心翼翼地捧在手心，似是捧著(zhù)天下最珍貴的寶貝…….
�。ǘ� 采之欲遺誰(shuí)，所思在遠道
她的目光，癡癡地，望著(zhù)手中的荷，目光卻漸漸的渙散開(kāi)來(lái)，似是透過(guò)芙蓉，在懷念著(zhù)什么。她是為了誰(shuí)，才采這一株荷花呢？這時(shí)注意到，她的發(fā)式，已是婦女的發(fā)髻，她已為人婦了嗎？是新婚嗎？她那樣悵然的面容，是丈夫因事外出了嗎？“君是還顧舊鄉客，同心天涯隔，何以蓮折卻憂(yōu)傷流水沒(méi)�！彼哪抗�，似乎一直在遠方，她所思念的人啊，一定在她目光目光的盡頭，同她一樣，滿(mǎn)懷思念吧�！白谱坪苫ㄈ�，亭亭出水中。一莖孤引綠，雙影共分紅。色奪歌人臉，香亂舞衣風(fēng)。名蓮自可念，況復兩心同�！�
�。ㄈ┻�顧望舊鄉，長(cháng)路漫浩浩。
“唉，”這已是男子今日，第七次嘆氣了，一天中，似乎總是在嘆氣。都是青壯年，其中有不少新婚的人，背上行囊，遠離家鄉，告別妻子，只為了謀生。人在天涯，心卻遺落在了家里，家中的老母，妻子，牽動(dòng)著(zhù)他內心少有的'柔情與悲傷。他摸出臨行時(shí)，妻子所繡的香囊，似乎還有荷花的香氣，香囊上的并蒂蓮，灼灼的開(kāi)放著(zhù)，紅紅的顏色，卻刺痛了他的眼。離家已經(jīng)快一年，回家的路啊，為何如此漫長(cháng)？歸心似箭，一路風(fēng)塵仆仆，只為了早日見(jiàn)到他們，可那長(cháng)長(cháng)的路啊，似乎蔓延到天際……
�。ㄋ模┩亩x居，憂(yōu)傷以終老。
一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠天，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著(zhù)她飄拂的衣裙，顯得那親孤獨而凄清；一邊則是云煙縹緲的遠空，隱隱約約搖晃著(zhù)返身回望丈夫的身影，兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。雙方都茫然相望，當然誰(shuí)也看不見(jiàn)對方。
她一直在等候，一直在思念，那封信夾在留下的書(shū)中。話(huà)語(yǔ)如昨，邊角卻早已泛黃。固然憂(yōu)傷，仍用一生相候。只等，明年春末，菡萏在開(kāi)。墨香悄悄地暈上素袖，他不知，只著(zhù)薄裳，淺臥案頭。夢(mèng)中，溪邊浣衣，薄暮漸過(guò)，笑音入遠，流水不為留。剩下的，是若有若無(wú)的荷香在心頭縈繞。那年春雨不曾想，蓮舟恰過(guò)荷葉傘。待到與君離別時(shí)，連綿秋雨剪不斷。
他一直在向著(zhù)她的方向行走，一直在努力，他們之間，若有一百步，那么，她只需在原地，等他。他也不愿分離，也想家。想要和她一起男耕女織，日出而落，日落而息。但是，并不是童話(huà)中的王子和公主，所以，只能離開(kāi)。
明明是相愛(ài)的兩人，卻分離在了天涯，才會(huì )有，這么濃的哀愁吧…….