《香水》經(jīng)典臺詞
在學(xué)習、工作生活中，越來(lái)越多人會(huì )去使用臺詞，臺詞起著(zhù)交代人物關(guān)系和背景、進(jìn)行劇情鏈接的作用。你都知道哪些經(jīng)典臺詞呢？以下是小編幫大家整理的《香水》經(jīng)典臺詞，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《香水》經(jīng)典臺詞
1、他的靈魂不需要任何東西。
2、生命的靈魂就是他們的香味。
3、由于害怕自己的幸福而不能成眠。
4、他沉默地活著(zhù)，等待著(zhù)美好的時(shí)光。
5、他們中的每一個(gè)人，無(wú)論是男人還是女人，已經(jīng)參與了一次兇殺或一種別的卑鄙的犯罪行為。但是把一個(gè)人吃掉？他們想，他們絕對不會(huì )做出如此殘酷的事。他們感到驚奇，他們竟會(huì )做出令人難以置信的事，奇怪自己盡管非常難堪，卻沒(méi)有發(fā)覺(jué)有過(guò)一點(diǎn)壞心眼。正相反！盡管他們的胃里不好受，他們還是覺(jué)得心里是完全輕松的。在他們陰沉的靈魂里，突然變得那么輕快樂(lè )觀(guān)。在他們的臉上，表現出一種童話(huà)般的、柔和的幸福光輝。
6、再也沒(méi)有什么比想象更使他癡心的了。
7、心里感到溫暖，但在心情上卻是感傷的。
8、他只是在迫不得已與別人交往時(shí)，才勉強使用語(yǔ)言。
9、與語(yǔ)言、外貌、情感或意志相比，氣味的說(shuō)服力更大。
10、人們見(jiàn)過(guò)尋找孤獨的人、懺悔者、失敗者、圣者或先知。他們喜歡隱居在沙漠里，靠蝗蟲(chóng)和野蜂蜜為生。有些人也居住在荒島上的洞穴里、峽谷里或是蹲在籠子里——這有點(diǎn)聳人聽(tīng)聞——籠子裝在桿子上，高高地在空中飄動(dòng)。他們這么做，是為了更靠近上帝。他們靠孤獨來(lái)刻苦修行，通過(guò)孤寂來(lái)懺悔。他們憑著(zhù)過(guò)上帝所喜愛(ài)的生活這一信念行動(dòng)。他們數月以至數年在孤寂中等待著(zhù)得到神的旨意，然后他們想盡快在人們當中傳播這一旨意。
11、人的不幸來(lái)源于他不肯安分守己地呆在自己應呆的房間里。
12、他必須占有它，這并非單純?yōu)榱苏加卸菫榱耸顾男钠届o。
13、在床上，他劃了許多十字，禱告了良久，最后才輕松地沉入夢(mèng)鄉。
14、扁虱把自己造得特別小和一副寒酸相，目的是不讓人看見(jiàn)和踩死。
15、內心世界正赤裸裸和柔和地躺在蘇醒的放蕩的安靜中，等候著(zhù)主人發(fā)落。
16、事實(shí)上，他是自己的神，他是比那住在教堂了發(fā)出神香臭味的神更加美麗的神
17、嬰兒還不是個(gè)人，而是個(gè)猿人，他的靈魂還沒(méi)有完全形成。魔鬼對他不感興趣。
18、這些百花中最名貴的花，是不讓輕率奪走它們的靈魂的，必須采取合適的方式用甜言蜜語(yǔ)騙來(lái)。
19、在他們的臉上，表現出一種童話(huà)般的、柔和的幸福光輝。他們或許是因此而羞于抬起目光和相互對視吧。
20、他像有抵抗力的細菌那樣頑強，像只扁虱那樣易于滿(mǎn)足，它安靜地停在樹(shù)上，靠著(zhù)它在幾年前獲得的一小滴血維持生活。
21、上帝創(chuàng )造美好的和艱難的時(shí)光，但是他的意圖不是要我們在艱難的時(shí)光里悲嘆訴苦，而是要像我們男子漢一樣經(jīng)受考驗。
22、他對技術(shù)上的細小事情非常反感，因為小事就意味著(zhù)困難，而困難就意味著(zhù)擾亂他的平靜心情，這一點(diǎn)他絕對不能忍受。
23、如果有人敲這扇門(mén)，總是和錢(qián)有關(guān)。我曾經(jīng)希望，我開(kāi)了門(mén)，站在那里的人是為別的什么事來(lái)的。例如有人為送點(diǎn)小禮物而來(lái)。
24、突然，他感到極大的滿(mǎn)足。這不是當時(shí)在山洞里獨自歡樂(lè )時(shí)所感到的醉心的滿(mǎn)足，而是意識到自己力量所產(chǎn)生的一種冷靜和清醒的滿(mǎn)足。
25、她的外表看上去與她的實(shí)際年齡非常不相稱(chēng)，相當于實(shí)際年齡的兩倍、三倍甚至一百倍，極像具少女的木乃伊；在內心世界方面，她早已死亡。
26、當他們后來(lái)敢于這么做，起先是偷偷地、后來(lái)則是完全公開(kāi)地相互對現時(shí)，他們不禁破涕為笑。他們感到特別自豪。他們第一次出于愛(ài)而做了一點(diǎn)事情。
27、在十八世紀，細菌的破壞性活動(dòng)尚未受到限制，人的任何活動(dòng)，無(wú)論是破壞性的還是建設性的，生命的萌生和衰亡的表現，沒(méi)有哪一樣是不和臭味聯(lián)系在一起的。
28、格雷諾耶幸福得熱起來(lái)，恐懼得冷下去。血液像一個(gè)被逮住的頑童向他的腦袋升騰，然后又退回到身體的中部，再上升，又退回，他無(wú)力抗拒。這種氣味的進(jìn)攻太突然了。
29、在每個(gè)領(lǐng)域里，人們都提出問(wèn)題，進(jìn)行鉆研、探索、觀(guān)察和試驗。光說(shuō)事物是什么和怎么樣，已經(jīng)不夠了，如今一切都必須加以證明，最好是通過(guò)證人、數據和某種可笑的試驗。
30、盡管他知道，為了占有這種香味，他必定要付出即將喪失這香味的高昂代價(jià)，但是他覺(jué)得先占有而后喪失比起簡(jiǎn)單地放棄二者更值得追求，因為他在一生中有過(guò)放棄，但從未有過(guò)占有和喪失。
31、人們散發(fā)出汗酸氣和未洗的衣服的臭味，他們的嘴里呵出腐臭的牙齒的氣味，他們的胃里嗝出洋蔥汁的臭味；倘若這些人已不年輕，那么他們的身上就散發(fā)出陳年干酪、酸牛奶和腫瘤病的臭味。
32、Odors have a power of persuasion stronger than that of words, appearances, emotions, or will.
33、他沉浸在自己不再受任何事物干擾的生活中，覺(jué)得這樣的生活很美。他像一具尸體躺在巖石墓穴里，幾乎不再呼吸，心臟幾乎不再跳動(dòng)，但是卻堅強而放蕩不羈地生活著(zhù)，外面世界上從來(lái)沒(méi)有一個(gè)活著(zhù)的人如此生活過(guò)。
34、日復一日，他把自己頑強和執拗的全部能量藏在自己的內心深處，他僅把它們用于按照扁虱那樣的態(tài)度來(lái)戰勝面臨的冰凍期；他堅韌不拔地、知足地、不引人注目地在最小的、但又是小心照料的火苗上把握住生命希望之光。
35、他不像一個(gè)成年人那樣做出抉擇，這是理所當然的，成年人或多或少需要豐富的理智和經(jīng)驗，以便能夠在各種選擇中做出抉擇。但是他的選擇具有植物生長(cháng)的性質(zhì)，正如一粒扔掉的豆子進(jìn)行選擇，要么發(fā)芽，要么仍舊是粒豆子。
36、它沒(méi)有一絲粗俗。絕對高級，它純正、和諧。盡管如此，卻很新穎，令人神往。它很清新，毫不刺鼻。它像花一般，并不多愁善感。它具有深度，一種美妙的，深褐色的，令人陶醉的，雋永的深度；卻一點(diǎn)也不浮夸或華而不實(shí)。
37、格雷諾耶到目前為止所接觸的每一個(gè)人 在他與他們脫離了關(guān)系后 總是會(huì )付出一定的代價(jià)的 生命 財富都已經(jīng)成空了 可能會(huì )留下點(diǎn)虛名吧…… 格雷諾耶本身就像是一瓶香水一樣 給身邊的人帶來(lái)了無(wú)盡的芳香 離開(kāi)了也就隨之消散了 可想而知的是這芳香還會(huì )持久嘛
38、他想在一生中來(lái)一次拋棄自己。他想在一生中能有一次和別人一樣，放棄自己內心的想法，猶如他們放棄自己的愛(ài)、自己愚蠢的崇拜，他也放棄自己的料以他想在新書(shū)社約生存中能存失、而且是唯一的一次被人告知，從另一個(gè)人那里得到對于他唯一真正的感情——憎恨——的回答。
39、他唯獨喜歡月光。月光不分顏色，只是淡淡地繪出地形的輪廓。它把大地蓋得灰蒙蒙的，窒息生命達一夜之久。在這個(gè)像是用鉛鑄出來(lái)的世界里，除了有時(shí)像個(gè)影子落到灰蒙蒙的樹(shù)林上的風(fēng)以外，就沒(méi)有什么在動(dòng)，除了光禿禿的土地的氣味就沒(méi)有什么是活著(zhù)，這樣的世界就是他所承認的唯一的世界，因為這與他的靈魂世界相似。
40、人們可以在偉大、恐怖和美麗之前閉起眼睛，對于優(yōu)美旋律或迷惑人的話(huà)可以充耳不聞，但是他們不能擺脫氣味。因為氣味是呼吸的兄弟，它隨著(zhù)呼吸進(jìn)入人們的體內，如果他們要生存，就無(wú)法抵御它。氣味深入到人們中間，徑直到達心臟，在那里把愛(ài)慕和鄙視、厭惡和興致、愛(ài)和恨區別開(kāi)來(lái)。誰(shuí)掌握了氣味，誰(shuí)就掌握了人們的心。
41、這少女確實(shí)美麗異常。她屬于那種性情憂(yōu)郁嚴肅型的婦女，好像由深色蜂蜜做成，光滑、甜蜜和黏糊糊的；這些婦女以一種粘稠的姿態(tài)，一種發(fā)型和一種獨特的、像緩緩揮動(dòng)鞭子一樣的目光控制了場(chǎng)地，同時(shí)又像站在旋風(fēng)中心點(diǎn)那么平靜，似乎還沒(méi)有意識到自己的吸引力，而她正是用這種吸引力把男人們和女人們的渴望和心靈征服的
42、不敢看電影版的，因為據說(shuō)有點(diǎn)血腥 。 書(shū)里面對香味的描寫(xiě)細膩地嚇人 ，感覺(jué)真的能夠聞到巴黎的惡臭，新生嬰兒的奶香還有少女身上特有的香味。 當然他不是愛(ài)上了一個(gè)人，不是愛(ài)上了城墻后屋子里的少女。他是愛(ài)香味，僅僅是愛(ài)著(zhù)它，而不是別的，而且只是把它當成未來(lái)的自己的東西來(lái)愛(ài)。他發(fā)誓，一年之后要把它帶回家 格雷諾耶是心理變態(tài)吧。
43、在這一瞬間，他對人們的全部厭惡又在胸中升起，完全敗壞了他的勝利的情趣，以致他不僅沒(méi)有感覺(jué)到歡樂(lè )，而且也覺(jué)察不到一絲一毫的滿(mǎn)足。他夢(mèng)寐以求的事物，即讓別人愛(ài)自己的欲望，在他取得成功的這一瞬間，他覺(jué)得難以忍受，因為他本人并不愛(ài)他們，而是憎恨他們。他突然明白了，他在愛(ài)之中永遠也不能滿(mǎn)足，而只是在恨之中，在憎恨中，在被憎恨中才能找到滿(mǎn)足。
影片評價(jià)
影片思想
影片以格雷諾耶鼻翼翕動(dòng)展開(kāi)了電影的敘事過(guò)程，也展示出主人公格雷諾耶的與眾不同之處：正是在其天賦異稟的嗅覺(jué)指引下，格雷諾耶的生命在世界上才得以存活、發(fā)展、興盛終至毀滅。
雖然影片將故事發(fā)生的年代返溯至18世紀，但影片以嗅覺(jué)的指引、以對香水的找尋為敘事線(xiàn)索，透過(guò)格雷諾耶這一人物形象，為觀(guān)眾揭示的卻是一個(gè)現代社會(huì )中個(gè)人自我實(shí)現的神話(huà)，歸屬感和愛(ài)的缺乏導致了神話(huà)的覆滅，這正是影片的主旨之所在。而歸屬感和愛(ài)的需要之所以遲遲得不到滿(mǎn)足，仔細考量影片，則是與格雷諾耶所處時(shí)代利欲熏心的人性和冷漠的人際關(guān)系密不可分的，而這恰是現代社會(huì )狀況的真實(shí)寫(xiě)照，影片的社會(huì )批判和倫理反思色彩也得以凸顯。（《電影文學(xué)》評）
就視覺(jué)層面而言，暴力因素并沒(méi)有真正地呈現，反而在一種近乎冷竣地敘述中引領(lǐng)著(zhù)觀(guān)眾的神經(jīng)宮能趨向平靜。這是導演對“香水”這個(gè)符號賦予了深刻的社會(huì )批判緊密相關(guān)。就富人與窮人的社會(huì )結構劃分而言，香水的具象是上流社會(huì )身份、資產(chǎn)和財富的象征，也是阻隔底層人進(jìn)入上流繁華城區的障礙，是窮人永遠只可聞但卻永遠無(wú)法靠近的象征�！跋闼彼敢暢龅睦淠偷匚徊罹嗑捅怀浞值卣宫F出來(lái)。世界原本就是骯臟與腐具不堪的類(lèi)像，然而擁有權勢和財富的上流社會(huì )借助香水來(lái)遮藏，在紙醉金迷中揮霍從被奴役著(zhù)手中掠奪來(lái)的財產(chǎn)，并不斷強化自己作為奴役者與被奴役者窮人的地位差距。結果是社會(huì )鐵序和社會(huì )心理在一定程度上會(huì )產(chǎn)生偏移。
提取少女體香作為研制香水的材料源于格雷諾耶首先察覺(jué)了個(gè)體的差異，同時(shí)少女也意味著(zhù)一種純正性，即未被破壞的`本真狀態(tài)。這和他自己個(gè)體意識的啟蒙具有同步性。正因為這一點(diǎn)，他才開(kāi)始以成年男人的目光來(lái)體察世界，去認知一種純粹封閉的自我。每個(gè)少女都是鮮活的生命個(gè)體，提取她們的體香來(lái)制作香水從而征服所有的人包括上流社會(huì )的貴族和行刑者，目的就在于證實(shí)少女的獨一性具有價(jià)值。在一定的心理程度上，可以暫時(shí)性防止別人發(fā)現自己不具備體香的事實(shí)。在二元世界中，采取—種簡(jiǎn)單而有效的互補原則來(lái)擴充自己。自己作為香水研制者理應得到更好地尊重和肯定。然而事實(shí)恰恰相反，人們以謀殺罪控告他并強烈地要求處以極刑。在一定程度上講，這是對格雷諾耶追求自我主體價(jià)值的否定和諷刺，也加速了主人公精神世界的崩潰以至于墮落。其中所蘊含的悲劇張力異常強大。
“香水”之謎在抽象意義上講，即個(gè)體身份與主體價(jià)值之謎，也是人的自然性之澄。當整個(gè)謎團解開(kāi)的時(shí)候，格雷諾耶產(chǎn)生了從未有過(guò)的虛無(wú)感，發(fā)生了用少女體香研制的香水澆遍頭頂誘使貧民將其吃光的最后瘋狂。死亡并不可怕，人活著(zhù)卻沒(méi)有真實(shí)的自我那才可怕。人與生帶來(lái)的主體價(jià)值即自然本真被遮蔽而產(chǎn)生絕望更加可怕。（吳海進(jìn)評價(jià)）
人物形象
有的觀(guān)眾在看完影片后對主人公的自殺感到費解。殊不知，電影塑造的人物形象具有他自身的完整性，影片故事的發(fā)展遵循首它自己的“游戲規則”。在導演塑造的特定的藝術(shù)世界里，格雷諾耶有著(zhù)他自己的命運和歸宿。
仔細回想一下格雷諾即的一生，他的悲劇命運似乎在影片開(kāi)始時(shí)就被注定了：一出生就遭到母親的遺棄而喪失母愛(ài)，在成長(cháng)的過(guò)程中更是備受摧殘得不到別人的關(guān)愛(ài)�？蓱z的格雷諾耶一生都在渴望存在，渴望愛(ài)，雖然他擁有世界上獨一無(wú)二、能令人造失心魂的香水，卻無(wú)法像常人一樣愛(ài)與被愛(ài)，即使征服了全世界又有什么意義呢？當他的目標達成，他來(lái)到這世界上的使命也就完成了。所以，主人公的自殺是符合導演所創(chuàng )造的藝術(shù)世界的真實(shí)的，是符合事理的真實(shí)的。（孫培娜評價(jià)）
最充滿(mǎn)戲劇性的是影片主人公格雷諾耶卻是一個(gè)身上沒(méi)有氣味的人，無(wú)所謂香臭，他也沒(méi)有道德沒(méi)有愛(ài)，不能論及善惡。他是一個(gè)“混鈍”的人，甚至不能完全稱(chēng)之為人。他介于人與非人、有情感與無(wú)情感、有道德與無(wú)道德之間，但是他似乎又有愛(ài)。他用人體去制作香水，完全沒(méi)有道德觀(guān)念，泯滅了人性。當他第一次見(jiàn)到賣(mài)黃桃的女孩時(shí)，被女孩的氣味所吸引，進(jìn)而產(chǎn)生模糊骯臟的感情，這時(shí)的他還是有些許人性的。但后來(lái)格雷諾耶失手殺死了女孩，讓女孩身體也沒(méi)有了氣味，他便下了決心要學(xué)習如何留住人的氣味，永遠地保留住。在行刑臺的一幕，當他征服了所有的人時(shí)，他想到了自己初入社會(huì )時(shí)使他情感萌動(dòng)的賣(mài)黃桃的女孩，便流下了眼淚。他似乎又有了情感，又有了人性。隱隱約約中，自我矛盾中，他的人性，他的情感，不時(shí)地閃爍著(zhù)。（覃宇評價(jià)）
音樂(lè )
從開(kāi)篇一直以壓抑的音色全力渲染的惡臭，到主人公格雷諾耶第一次踏入城市，夢(mèng)幻般的音樂(lè )響起，再到捕捉到香氛獨特的氣息，背景音樂(lè )的描述終于確立了方向：一個(gè)由弦樂(lè )顫抖低沉、令人焦慮不安的音調構成了時(shí)代背景及丑陋不堪的環(huán)境描述；一個(gè)節奏感明確、令人壓抑而充滿(mǎn)罪惡感的悲劇性音調描述了殺戮；一個(gè)由夢(mèng)幻膠的八音盒似的旋律音調營(yíng)造出了香氛散發(fā)時(shí)帶給人們的美妙感受；一個(gè)具有宗教特質(zhì)的弦樂(lè )加入聲的旋律構成了格雷諾耶對于追尋香氛味道的情感描述。在整個(gè)影片進(jìn)行的過(guò)程中，背景音樂(lè )都圍繞著(zhù)這幾個(gè)主題而展開(kāi)變化。影片中充斥著(zhù)各式各樣的死亡，而該片中的配樂(lè )，使這些死亡的過(guò)程呈現出不一樣的視角，為全方位地向觀(guān)眾展示出香氛背后所蘊含的獨特的死亡之美做出了貢獻。
劇情簡(jiǎn)介
十八世紀，讓-馬普蒂斯特·格雷諾耶（本·威士肖飾）出生在巴黎最骯臟、最?lèi)撼舨豢暗牡胤健~(yú)市場(chǎng)上。格雷諾耶天生對氣味有著(zhù)驚人的天賦：無(wú)論惡臭還是芳香，他都一一記住，并能輕易分辨各種氣味。
當他在孤兒院長(cháng)到13歲的時(shí)候，被院長(cháng)賣(mài)給了制皮匠。格雷諾耶在制皮鋪過(guò)著(zhù)犬馬不如的生活。機緣巧合，格雷諾耶在香水巴爾蒂尼（達斯汀·霍夫曼飾）面前展露了其過(guò)人的天賦，進(jìn)入了香水鋪工作。但格雷諾耶并不僅僅滿(mǎn)足于制作出世界上最芳香的香水，他夢(mèng)想學(xué)得如何保存萬(wàn)物氣味的方法。巴爾蒂尼告訴格雷諾耶香水的起源地在格拉斯，那里的人知道保存氣味的方法。格雷諾耶拿著(zhù)巴爾蒂尼的推薦信來(lái)到了格拉斯。
格雷諾耶愛(ài)上了青春少女的體香，為了把這種香味保存下來(lái)，格雷諾耶最終走上了殺手的道路。
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