《開(kāi)往春天的地鐵》經(jīng)典臺詞
《開(kāi)往春天的地鐵》是由北京電橙文化發(fā)展有限公司、北京電影學(xué)院青年電影制片廠(chǎng)聯(lián)合攝制的都市愛(ài)情電影，由張一白執導，耿樂(lè )、徐靜蕾領(lǐng)銜主演。下面是小編整理的《開(kāi)往春天的地鐵》經(jīng)典臺詞，歡迎大家閱讀。
經(jīng)典臺詞
1、我決定了，我還要給七年的這次感情一次機會(huì )。
2、魚(yú)翅和燕窩，雖然珍貴，但是吃久了也會(huì )膩。如果這時(shí)候遇到一個(gè)大白菜，就是忍住不吃魚(yú)翅和燕窩，雖然珍貴，但是吃久了也會(huì )膩。如果這時(shí)候遇到一個(gè)大白菜，就是忍住不吃一口，忍住了，就過(guò)去了。
3、越是在這種時(shí)候千萬(wàn)要記得留門(mén)，門(mén)鎖死了，機會(huì )也就沒(méi)有了。
4、不知道從什么時(shí)候起，那種感覺(jué)不在有了，我們已經(jīng)習慣了這種生活，在我27歲這年起，我就在懷疑還會(huì )有怦然心動(dòng)的感覺(jué)嗎？
5、我真的不知道該說(shuō)什么，剛才我是那么的想念她，有一種沖動(dòng)。 大全
6、我愛(ài)里面那女的，我想要她幸福，問(wèn)題是她在做對她自己正確的選擇，我失敗了，可我愛(ài)的人找到了她想要的，我還能說(shuō)什么呢？
7、回顧就是為了告別，為過(guò)去傷感。
8、我知道我要是跟了上去就一切都毀了，我從小到大就這么一個(gè)人，不管發(fā)生了什么事情都喜歡在自己身上找原因，哪怕她真的背叛了我，一定是我這里出了什么事情。 安全格言警句
9、她讓我心如到絞，7年就象是一大塊從我身上切下的肉，我不忍心一刀就這么切下來(lái)，哪怕還連著(zhù)這最后的一絲。
10、我的心都涼了，我和他好象都在放棄，眼看著(zhù)我們過(guò)去的七年就象個(gè)小孩子一樣在我們面前淹死，我們就站在那見(jiàn)死不救。
劇情簡(jiǎn)介
建斌（耿樂(lè )飾）和小慧（徐靜蕾飾）夫婦滿(mǎn)懷年輕人的希望來(lái)到北京闖天下。七年后，建斌失去了工作無(wú)所事事，只能瞞著(zhù)小慧假裝上班在地鐵里游蕩，與他常常相遇或擦肩而過(guò)的人們忙碌充實(shí)但煩惱各異。小慧也遇到咖啡廳老板老虎（張楊飾）的追求，從而陷入兩難的感情漩渦之中不知所措。沮喪的建斌無(wú)意間被因爆炸事故而眼睛受傷住院的姑娘麗川（王寧飾）所吸引，他天天去醫院照顧她，以至漸漸發(fā)展出一段朦朧的感情。于是，在這對各懷心事的戀人間，上演了一幕幕微妙動(dòng)人的悲喜劇。地鐵濃縮了都市生活的繽紛色彩，承載著(zhù)快樂(lè )和憂(yōu)傷，也交織著(zhù)夢(mèng)想與希望，路過(guò)寒冬酷暑，開(kāi)往春天。
幕后花絮
電影開(kāi)拍前，張一白就要求耿樂(lè )和徐靜蕾建立親密的關(guān)系，為了讓他們互相了解、培養感情，導演讓他倆每天一起乘地鐵乘了十幾天。
拍攝時(shí)，跟地鐵有關(guān)的戲都是真實(shí)的在地鐵中完成的，為了不影響地鐵運行，劇組選擇避開(kāi)高峰時(shí)段，還要經(jīng)常反復地倒地鐵來(lái)回坐，18天的地鐵場(chǎng)景拍攝中3天是在全封閉的車(chē)廂里進(jìn)行的。
幕后制作
影片名稱(chēng)
導演稱(chēng)地鐵是現代化城市的標志，在電影中是故事的開(kāi)始也是結果，地鐵在片中是個(gè)情感的載體，是情感的隱喻，預示著(zhù)由明到暗由暗到明的過(guò)程，片名由此而來(lái)。
投資籌備
這部影片是導演張一白的大銀幕處女作，電影投資額僅有300多萬(wàn)人民幣，張一白在籌拍時(shí)并沒(méi)有做好拍電影的準備，只是因為找到了資金，同時(shí)那個(gè)劇本的感覺(jué)又符合他當時(shí)對感情的思考，于是就拍了。
影片評價(jià)
正方觀(guān)點(diǎn)
整部電影像一篇散文，敘述上別具一格，多個(gè)人物視角的切入方式，大量的'閃回，跳脫而不拘泥。人物脫離故事情境的旁白似乎是借鑒了京劇的藝術(shù)手法，新穎別致。在看似散漫的敘述當中，一條情感發(fā)展的主線(xiàn)卻非常清晰，娓娓道來(lái)有跡可尋。影片拍得十分講究，耿樂(lè )和徐靜蕾的人物氣質(zhì)與影片頗為吻合，畫(huà)面和音樂(lè )做工更是精致（南方都市報評）。
這部電影沒(méi)有大起大落的劇情，但影片的細膩感仍然給人帶來(lái)了感同身受的沖擊。包括小壓抑、小自卑、小逃避、小嫉妒、小移情別戀與小情感煎熬，向人們展示了平凡生活之中的種種小的，但最終累積卻能造成很大心理沖突的微妙矛盾。同時(shí)，電影又有其理想化的一面，老虎與小慧、建斌與麗川，他們的美好關(guān)系構建了整體的溫馨浪漫基調（新浪娛樂(lè )評）。
導演在電影中延續了他一貫的精致畫(huà)面的特色，一些小細節很值得回味，比如反復出現的和《原罪》極其相似的浴缸場(chǎng)景，還有那個(gè)欲爬到結婚照的小蟑螂，包括影片或許是為了與建斌小慧故事形成觀(guān)照的那個(gè)廚師和營(yíng)養早餐推銷(xiāo)員的愛(ài)情以及照相館店員和啞男孩的愛(ài)情（網(wǎng)易娛樂(lè )評）。
耿樂(lè )的敏感與徐靜蕾的細膩造就了影片中鮮活自然的建斌和小慧。片中徐靜蕾的表演明顯褪去了一些少女的青澀，多了幾絲成熟的韻味，對人物情感的把握也非常細膩，極具層次感。耿樂(lè )在這部影片里也發(fā)掘出了他生活中內向和敏感的一面，當耿樂(lè )遇到徐靜蕾，人們從中看到了青春、愛(ài)情以及生活中無(wú)盡的糾纏（南方網(wǎng)評）。
反方觀(guān)點(diǎn)
影片的節奏過(guò)于緩慢，在情節的設置上缺乏波折和懸念，讓觀(guān)眾失卻觀(guān)影耐心；在敘事上總有些心有余而力不足（網(wǎng)易娛樂(lè )評）。
影片中三對男女三個(gè)年齡層次，在情感方面面臨同樣的溝通困難，而危機的解決方式卻平淡無(wú)奇。影片演繹的是都市人的情感危機，但在電影里它與現實(shí)的關(guān)系卻是剝離的，更像是經(jīng)過(guò)提煉的樣品，人物與現實(shí)是油和水的關(guān)系，他們漂浮在現實(shí)環(huán)境之上，卻沒(méi)有土壤可以扎根，因而它不具備感人的力量（南方都市報評）。
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