影視表演專(zhuān)業(yè)臺詞輔導之臺詞節奏的把握

　　我以前曾經(jīng)打過(guò)這樣一個(gè)比方：演歌劇好比下象棋，演話(huà)劇好比下圍棋。象棋有車(chē)行直道馬行斜，象飛田字士保家一套規定的走法；圍棋就自由得多，你愛(ài)下哪兒就下哪兒，可是一著(zhù)失錯滿(mǎn)盤(pán)皆輸。這個(gè)比方不一定完全恰當，現在想起來(lái)似乎也不完全不對。話(huà)劇的臺詞并沒(méi)有幾拍子和快板、慢板、中板之類(lèi)的規定，可是根據劇情的發(fā)展，有它自然的節奏。由于人物性格的發(fā)展，推進(jìn)事件的變化；由于事件的進(jìn)展，逐漸顯示出人物的性格，看出人物的成長(cháng)；一個(gè)情景接著(zhù)一個(gè)情景，一個(gè)場(chǎng)面接著(zhù)一個(gè)場(chǎng)面，一步緊一步往前發(fā)展，等到劇的思想內容完全表達出來(lái)，全劇結束為止，臺詞的節奏也就是這樣進(jìn)行的。臺詞的進(jìn)展循著(zhù)一條不規則的曲線(xiàn)，可是總起來(lái)它的節奏是完整的。正因為人類(lèi)社會(huì )任何事件進(jìn)展不是直線(xiàn)的，人物的內心世界是非常復雜的，所以劇情的進(jìn)展也不是直線(xiàn)的，不是單純的，而是交響樂(lè )式的。但是不管它的變化是如何復雜，必然循著(zhù)一個(gè)軌道進(jìn)行�？雌饋�(lái)話(huà)劇臺詞的進(jìn)行是不規則的，但如果快慢、高低、輕重有一點(diǎn)處理得不妥當，不能和劇情的進(jìn)展緊密配合，那節奏必然混亂；只要你能夠結合著(zhù)劇情的發(fā)展和角色心理的變化，那就能夠掌握自然的節奏。一個(gè)戲如果是完整的，就必然有它井然的節奏。它的節奏分開(kāi)看是靈活的，有變化的，總的看是統一的

　　一個(gè)角色在沒(méi)有上臺之先，對于臺詞的節奏和動(dòng)作的節奏不能不經(jīng)過(guò)仔細的推敲，而準確地掌握它在排練當中根據導演的指示、自己的體會(huì )與選擇，已經(jīng)感覺(jué)能夠把節奏掌握好了，上臺之后不一定就沒(méi)有出入，有時(shí)也可能走板；有時(shí)自己的感情和角色的感情融成了一片，差不多忘記了自己，跟隨著(zhù)劇情的進(jìn)展，臺詞和動(dòng)作的節奏就會(huì )有美妙的適應所演的角色就好像演員自己，劇情好像自己的經(jīng)歷；臺詞就是角色心里的話(huà)，一字一句從角色的心里出來(lái)；聲音表情不待特別加工，自然有變化，自然吻合無(wú)間，這樣的戲演的一定舒服，看的也必然舒服。臺詞的自然節奏似乎應當這樣來(lái)掌握。

　　初學(xué)舞蹈的只會(huì )一拍走一步，兩拍走兩步，熟練之后就能一拍走幾步，或是幾拍走一步，隨心所欲無(wú)不應節，這就所謂得心應手，話(huà)劇演員應當懂得并深深體會(huì )這點(diǎn)

　　關(guān)于念臺詞有些不同的意見(jiàn)，這里不妨也略微談一談：以前我們在臺上都用提詞的，以后因為鬧得笑話(huà)太多，把提詞的取消了，這就不能不要求演員背熟臺詞。有些演員提意見(jiàn)說(shuō)：背熟了的臺詞就會(huì )像背書(shū)，我只把劇本的意思記住了，讓我自由自在地說(shuō)就比較自然得多。導演說(shuō)：那你能不能保證你所說(shuō)的話(huà)和劇本所規定的臺詞意思一樣呢？

　　有人說(shuō)臺詞是應當要熟，但硬背不是好辦法，要在排戲中讓演員自然記住，才能自然。

　　演員要把臺詞記熟，那是肯定的'，非但是要記住而且要熟到好像自己心里的話(huà)，不假思索就順順溜溜地說(shuō)出來(lái)，至于用什么方法來(lái)背熟臺詞，那是可以靈活運用的。如果說(shuō)臺詞念熟了就會(huì )像背書(shū)，那卻不然，臺詞是作家根據一個(gè)戲的主題和每個(gè)角色的性質(zhì)寫(xiě)成的對話(huà)，應當是經(jīng)過(guò)錘煉的藝術(shù)語(yǔ)言，在排演的時(shí)候再由導演和演員仔細加以研究，成為定本，這就不能隨便更改。如果我們要掌握臺詞的邏輯性那就一個(gè)字也很難更動(dòng)，如果連記都記不住，如何能做到這一點(diǎn)呢？如果以為只要記住就算滿(mǎn)足，那怎么不會(huì )像背書(shū)！甚至于可能比背書(shū)更壞。我們平常演說(shuō)或是作報告的稿子，即使是自己寫(xiě)自己念，如果沒(méi)有一點(diǎn)準備，也可能很不生動(dòng)，主要是在于他所說(shuō)的內容是從他心里發(fā)出來(lái)的，早巳蘊藏在他心里頭的，這才能說(shuō)得好。如果角色不活在演員心里，臺詞必然念不好，可是角色就算能活在演員的心里，而演員念臺詞的技術(shù)不行，也無(wú)從表達。根據角色的性格和規定的情景，每一句臺詞一定有它最正確的念法，在沒(méi)有找到它最正確的念法之先，可以經(jīng)過(guò)許多次的修改，一個(gè)戲演出之后，還可以不斷地加工以求十全十美。如果一個(gè)演員一度背熟了臺詞，就再也不能更改，聲調、輕重音、間歇處理得不對也只好將錯就錯，感情不對路像背書(shū)也只好一直背下去，那這個(gè)演員也就可想而知了，這只證明他對于角色沒(méi)有理解力，念臺詞起碼的技術(shù)他都不能掌握。好的演員不會(huì )讓本人語(yǔ)言和動(dòng)作的習慣在身上發(fā)霉。

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