詩(shī)歌意象寫(xiě)作的語(yǔ)言構成

　　詩(shī)歌意象是詩(shī)歌的基本構成要素，是詩(shī)歌的靈魂和生命。因為詩(shī)歌充滿(mǎn)暗示、隱藏和象征，蘊含豐沛，意境深遠，不存在成分完全對等的重復。詩(shī)歌意象是以語(yǔ)言為載體的。事實(shí)上，詩(shī)歌創(chuàng )作的過(guò)程就是詩(shī)人尋找客觀(guān)事物作為意象、建構意象語(yǔ)言、從而使其主觀(guān)情感能夠生動(dòng)形象地表達出來(lái)的過(guò)程。從語(yǔ)言學(xué)角度出發(fā)，運用普通語(yǔ)言學(xué)、文化語(yǔ)言學(xué)、修辭學(xué)、對比語(yǔ)言學(xué)、心理語(yǔ)言學(xué)等理論，以漢、詩(shī)歌作品為例，對詩(shī)歌意象語(yǔ)言進(jìn)行多角度的探討。從語(yǔ)言學(xué)角度分析，與詩(shī)歌意象相對應的大多是表示具體物象、事象的名詞性詞語(yǔ)，包括名詞性詞和名詞性短語(yǔ)。這些具象性、可感知的名詞性詞語(yǔ)用在詩(shī)歌中便成為意象詞語(yǔ)。

　　詩(shī)歌意象語(yǔ)言具有形象描繪功能、感情描繪功能和美學(xué)功能。詩(shī)歌意象語(yǔ)言是形象描繪和情感描繪高度統一的語(yǔ)言，它從形象描繪和感情描繪相結合的角度寫(xiě)景抒情，寓主觀(guān)情感、深刻哲理于客觀(guān)事物的形象描繪之中。詩(shī)歌意象語(yǔ)言具有豐富的審美屬性，它的本質(zhì)特征就是審美，帶給人們美的感受和啟迪，具有突出的美學(xué)功能。詩(shī)歌意象語(yǔ)言的形象描繪功能和感情描繪功能，也使詩(shī)歌意象語(yǔ)言帶給人們外在形式的美感和內在意蘊的美感。

　　筆者認為在建構意象語(yǔ)言時(shí)，運用的是隱喻思維機制。隱喻思維是以人與物之間、物與物之間的相似性為基礎的。因此，隱喻思維遵循萬(wàn)物互滲的思維規律。通過(guò)運用直覺(jué)聯(lián)想或超常想象的思維運算方式來(lái)建構主觀(guān)情感和客觀(guān)事物之間的相似性，將自己的某種主觀(guān)情思與客觀(guān)事物的某些感性特征對應起來(lái)，從而建構出隱喻性的詩(shī)歌意象語(yǔ)言。受到外部世界的刺激，產(chǎn)生創(chuàng )作動(dòng)機，并在創(chuàng )作動(dòng)機的驅動(dòng)下，進(jìn)行內部言語(yǔ)的組織。詩(shī)歌意象語(yǔ)言?xún)炔垦哉Z(yǔ)的構思和組織過(guò)程，就是詩(shī)人在民族文化的制約下，恰當選擇客觀(guān)事物充當意象載體，建構詩(shī)歌意象語(yǔ)言以寄托情思的過(guò)程。

　　筆者認為，當代詩(shī)歌意象語(yǔ)言的內部言語(yǔ)生成后，內部言語(yǔ)必須外化，發(fā)之于聲音，形之于文字，詩(shī)歌意象語(yǔ)言建構的全過(guò)程才得以完成。詩(shī)人通過(guò)運用語(yǔ)音、語(yǔ)義、語(yǔ)法等外部語(yǔ)言手段，實(shí)現內部言語(yǔ)向隱喻性外部言語(yǔ)表達形式的轉換。詩(shī)歌意象語(yǔ)言具有語(yǔ)義多層性、多義性、不確定性特征。詩(shī)歌意象語(yǔ)言深層意義的理解須受到文化語(yǔ)境的制約。詩(shī)歌中，意象語(yǔ)言中的主體意象詞語(yǔ)起著(zhù)重要的作用。因而，正確把握主體意象詞語(yǔ)賴(lài)以存在的文化語(yǔ)境，是深刻理解詩(shī)歌意象語(yǔ)言深層語(yǔ)義的重要依據和保證。詩(shī)歌意象語(yǔ)言的.語(yǔ)義理解可以訴諸于語(yǔ)言坐標系兩軸關(guān)系的幫助。

　　詩(shī)歌可以擔負意象語(yǔ)言的單個(gè)的意象詞語(yǔ)，也可以是一個(gè)固定的熟語(yǔ)，還可以是一個(gè)以意象詞語(yǔ)為主體的非名詞性短語(yǔ)或句子等。詩(shī)歌意象語(yǔ)言從文藝學(xué)角度看，是塑造藝術(shù)形象的一種手段，而從語(yǔ)言學(xué)角度講，它又是一種傳遞美學(xué)信息和審美感受的一種藝術(shù)語(yǔ)言。詩(shī)歌意象語(yǔ)言以日常語(yǔ)言為基礎，其審美價(jià)值的實(shí)現須借助于日常語(yǔ)言的概念意義；它又不同于日常語(yǔ)言，是對日常語(yǔ)言語(yǔ)音、語(yǔ)義、語(yǔ)法等方面的審美變異，這種審美變異突出表現在承擔詩(shī)歌意象語(yǔ)言主體的意象詞語(yǔ)與形容詞、動(dòng)詞等之間搭配的超常性上。詩(shī)歌意象語(yǔ)言具有具象性、隱喻性、民族性特點(diǎn)。

　　詩(shī)歌寫(xiě)作中呈現出的綜合性不是具體的特定所指而是分解、擴散為了不同的形態(tài)和樣式，詩(shī)歌寫(xiě)作方式、詩(shī)歌寫(xiě)作抱負是綜合性、典型性、標志性和新質(zhì)性、創(chuàng )生性的如下幾點(diǎn)綜合性詩(shī)學(xué)意識提拎、抽取出來(lái)進(jìn)行了深入研究和細致考察；個(gè)人化與非個(gè)人化的綜合，歷史化與非歷史化的綜合，影響與創(chuàng )生的綜合，自由與限度的綜合。綜合性集中表現在對詩(shī)歌寫(xiě)作的非個(gè)人化的介入、歷史化意識與普遍性、可公度性觀(guān)念的吸納，和對詩(shī)歌寫(xiě)作的個(gè)人化的個(gè)人立場(chǎng)、姿態(tài)的堅持、捍衛。對現代情思經(jīng)驗異質(zhì)混成的詩(shī)歌寫(xiě)作，只是一味把精力投注給經(jīng)驗、投注給混成，而忽視了如何使這經(jīng)驗、混成皈依、抵達詩(shī)歌的精神性、心靈性情、志、意本體。在表現手法上最突出、明顯的綜合性標志有兩點(diǎn)；一是將敘事、說(shuō)理、抒情結合為一體；二是戲劇化。

　　從寫(xiě)作理念和姿態(tài)上看，具有一定的詩(shī)學(xué)價(jià)值和實(shí)踐意義，也能夠為現代漢語(yǔ)詩(shī)歌寫(xiě)作提供新的生長(cháng)點(diǎn)和可能性；但在詩(shī)歌實(shí)踐層面，它還沒(méi)有經(jīng)過(guò)充分的詩(shī)學(xué)準備和話(huà)語(yǔ)歷練，因而存有生硬、急促、簡(jiǎn)單、機械、拼湊等諸多不足，不僅在很大程度上妨礙了詩(shī)意的傳達、詩(shī)美的舒張，更重要的是，它導致詩(shī)歌成為了偏離言情、言志的精神性、心靈性本體、本位的非詩(shī)、偽詩(shī)。

　　筆者認為，在綜合性詩(shī)歌的寫(xiě)作中文體的綜合性體現在以下幾個(gè)方面；散文句式組合于詩(shī)歌的框架，詩(shī)的行由散文的段落組合而成，詩(shī)歌體式與戲劇體式的綜合，詩(shī)體與其它文體的異體混成。立足于詩(shī)歌本質(zhì)，詩(shī)歌文體的綜合性的消極影響大于積極作用。詩(shī)歌不可替代的體式不僅是詩(shī)歌得以區別于其它文類(lèi)的外在特征，而且詩(shī)歌的詩(shī)意、詩(shī)美以及某些作為內容的意，都只能由詩(shī)歌應有的體式才能盛裝、承載與生成、產(chǎn)發(fā)，如果省略、失卻了這些必要的詩(shī)體形式，就是刪掉、涂擦去了相應的詩(shī)意、詩(shī)美和內容。

　　詩(shī)歌文本中發(fā)生著(zhù)復雜的語(yǔ)言含義向詩(shī)歌含義的轉化，使詩(shī)歌表層言語(yǔ)結構不再表示它一般的語(yǔ)義，或者說(shuō)不再和自己的深層語(yǔ)言結構表示同一個(gè)意思。詩(shī)歌含義通過(guò)表層結構結晶、析出，不能返回詩(shī)歌文本的深層語(yǔ)義結構層面。深層語(yǔ)義結構只是對詩(shī)歌含義元語(yǔ)言的解釋?zhuān)��?shī)歌含義必須伴隨詩(shī)歌文本的韻律、調性和節奏來(lái)品味。通過(guò)語(yǔ)內全譯，詩(shī)歌表層結構能夠在元語(yǔ)言層面得到多重體現，這些體現結構能夠從不同側面，如“思想”，“主題”，“構思”等文藝學(xué)概念提供語(yǔ)言學(xué)的“等價(jià)物”。從語(yǔ)義關(guān)系上講，詩(shī)歌的上下文意義構成意象語(yǔ)言語(yǔ)義理解的橫軸，主體意象詞語(yǔ)的各種文化語(yǔ)境意義構成意象語(yǔ)言語(yǔ)義理解的縱軸�？v、橫軸上的語(yǔ)義組合關(guān)系和語(yǔ)義聚合關(guān)系相互作用、相互制約，從而形成詩(shī)歌意象語(yǔ)言的深層審美意義。

　　從綜合性詩(shī)歌寫(xiě)作中較為突出的審美綜合。除此之外，日常性詩(shī)意與超常性詩(shī)意的綜合、有我與無(wú)我的綜合、悲劇性與喜劇性的綜合等也是詩(shī)歌寫(xiě)作中尤其明顯、具有創(chuàng )生性的審美特質(zhì)的綜合類(lèi)型。在結語(yǔ)部分，筆者指出；綜合性在詩(shī)歌寫(xiě)作中并不具有本質(zhì)論目的，綜合性詩(shī)歌寫(xiě)作不過(guò)是為了抵達詩(shī)歌本體、落實(shí)詩(shī)歌本質(zhì)的方式和手段�，F代漢語(yǔ)詩(shī)歌寫(xiě)作現場(chǎng)的綜合性詩(shī)歌寫(xiě)作，不管是哪一維度的，自是有其可取之處，提倡者和踐行者的動(dòng)機和意圖無(wú)疑都是嚴肅、真誠的，只是在某些綜合性維度上的確也出現了失范、無(wú)度的病態(tài)和不良的現象，一些詩(shī)歌寫(xiě)作者把綜合濫用到了失控、失禁的程度，其明顯表現就是把詩(shī)不當詩(shī)寫(xiě)，肆無(wú)忌憚、為所欲為地讓“他性要素”搶占地盤(pán)、排擠詩(shī)歌要素。站在詩(shī)學(xué)高度，綜合性詩(shī)歌寫(xiě)作不失為抵達詩(shī)歌本位、忠實(shí)詩(shī)歌本體、維護詩(shī)歌不可替代性的藝術(shù)語(yǔ)言的合理和有效途徑之一，也不失為寫(xiě)好詩(shī)的可能性路向之一。

　　詩(shī)歌含義的生成語(yǔ)言學(xué)，通過(guò)分析音義、形義互動(dòng)，陌生化、等價(jià)原則、平行對照原則和語(yǔ)義翻譯原則的作用，不僅能夠正確地解決詩(shī)歌語(yǔ)言的分析問(wèn)題，厘清語(yǔ)言與詩(shī)歌，語(yǔ)言意義與詩(shī)歌含義的關(guān)系，建立科學(xué)的詩(shī)歌語(yǔ)義學(xué)，還能夠將文學(xué)、心理學(xué)、社會(huì )學(xué)、哲學(xué)等與詩(shī)歌創(chuàng )作有關(guān)的諸種學(xué)科貫穿入詩(shī)歌分析中，打通詩(shī)歌創(chuàng )作、詩(shī)歌流傳、詩(shī)歌欣賞諸種學(xué)科門(mén)類(lèi)之間的壁壘。詩(shī)歌含義生成的語(yǔ)言學(xué)研究對詩(shī)歌創(chuàng )作、詩(shī)歌全譯也具有很強的指導作用，為詩(shī)學(xué)語(yǔ)言學(xué)、語(yǔ)言學(xué)的開(kāi)拓發(fā)展提供理論支持和實(shí)踐依據。

　　語(yǔ)言符號是一套綜合系統，音、形、義三位一體，既不可分離，又相對獨立。三要素之間，語(yǔ)音和語(yǔ)形受語(yǔ)義支配，同時(shí)對語(yǔ)義具有反作用，它們共同組成一個(gè)開(kāi)放和演進(jìn)的意義系統。在現實(shí)的言語(yǔ)活動(dòng)中，語(yǔ)音和語(yǔ)形在承載語(yǔ)義的過(guò)程中發(fā)揮的功能和效力可以是不平衡的，即語(yǔ)言可以通過(guò)語(yǔ)音或語(yǔ)形的改變來(lái)傳達額外之情，特殊之意。詩(shī)歌充分發(fā)揮了語(yǔ)言的這種特性，利用語(yǔ)音突顯，詩(shī)歌營(yíng)造起各式各樣的語(yǔ)音積聚和重復，構筑起自己的聲韻、節律和語(yǔ)調，制造奇妙的音響效果；特殊的獨白式的調性甚至能夠賦予數字組合序列詩(shī)以別樣的詩(shī)意，給人以愉快、哀傷或憂(yōu)郁的情感體驗。利用語(yǔ)形突顯，詩(shī)歌能夠按照題旨的需要安排自己的構形，集中采用某種語(yǔ)法結構，形成排比，對偶，層遞，反復，排復等表現力手法，使詩(shī)歌曲折的情致、細膩的意象形成于言外，或由節律音響溢出。

　　語(yǔ)音和語(yǔ)形的系統性、規律性構造也能造成語(yǔ)義的聚合關(guān)系的突顯。這種突顯手法可以改造詞匯的表達功能，實(shí)現詞匯語(yǔ)義的詩(shī)性化審美升華，生成其它語(yǔ)言手段無(wú)法傳達的富含文學(xué)、哲學(xué)性質(zhì)的詩(shī)歌含義。以人稱(chēng)代詞和指示代詞為例具體分析了語(yǔ)義聚合關(guān)系，從語(yǔ)音和語(yǔ)形的語(yǔ)義化審美構造對詩(shī)歌含義的生成一般只起到輔助作用，在音、形、義的一致性構造產(chǎn)生沖突時(shí)，語(yǔ)音、語(yǔ)形一般要服從于語(yǔ)義。

　　從語(yǔ)言學(xué)角度重新審視詩(shī)歌文本，思考詩(shī)歌含義生成的手法問(wèn)題，啟發(fā)人們尋找詩(shī)歌含義生成的文學(xué)評論與語(yǔ)言學(xué)分析從隔離到合力的切入點(diǎn)。語(yǔ)言是一個(gè)靜止的系統，只有被使用以后才轉變?yōu)樵?huà)語(yǔ)，話(huà)語(yǔ)是指語(yǔ)言運用后的言語(yǔ)，序列是指話(huà)語(yǔ)語(yǔ)義的排列模式，語(yǔ)體是適應不同交際功能、不同題旨情境需要而形成的運用語(yǔ)言的體系。語(yǔ)體的“常規”是使用單音節詞、使用散句、句不協(xié)韻、語(yǔ)義直陳，語(yǔ)體的“偏離”是使用復音節詞、使用整句、部分協(xié)韻、使用比喻。在“常規”與“偏離”的對比中，簡(jiǎn)質(zhì)而不刻板的語(yǔ)體風(fēng)格（通常我們也表述為語(yǔ)言風(fēng)格）得以形成。將詩(shī)歌文本的結構要素（語(yǔ)音、語(yǔ)法、語(yǔ)義）、語(yǔ)用功能、文化背景、作者和讀者等方面的關(guān)系串聯(lián)起來(lái)，綜合分析這些方面的因素在詩(shī)歌含義生成中的功能和影響，以滿(mǎn)足從詩(shī)歌創(chuàng )作至詩(shī)歌接受的全程解析。

　　從語(yǔ)言功能的角度提出可以解答言語(yǔ)義的生成機制問(wèn)題，當然包括詩(shī)歌含義的生成機制。等價(jià)原則關(guān)于“詩(shī)性功能就是將等價(jià)原則從選擇軸投射到了組合軸”的理論觀(guān)點(diǎn)給對我們探尋詩(shī)歌含義生成的機制具有重大的啟示作用。它使我們發(fā)現了詩(shī)歌文本重構“世界語(yǔ)言圖景”的內在目的，詩(shī)歌文本中各層級的語(yǔ)言單位的音、形、義三要素的突顯與生成詩(shī)歌含義的功能，組成詩(shī)行的語(yǔ)言單位間的縱橫語(yǔ)義對比及其比值問(wèn)題，等價(jià)關(guān)系的詩(shī)歌文本內投射和文本外投射問(wèn)題以及這些等價(jià)投射對詩(shī)歌含義生成的作用與影響。

　　最后；筆者認為由于聚合關(guān)系而形成詩(shī)歌文本各個(gè)層級語(yǔ)言成分的重復，從語(yǔ)音、格律、詞匯、句法、詩(shī)行乃至整個(gè)篇章都有平行參照的對象，能夠相提并論、相互對立，促生語(yǔ)義變量和不變量的比值關(guān)系，從而使含義互生，賦予詩(shī)歌“微言大義，微言多義”的特性。創(chuàng )新之間在于，平行對照原則指出自動(dòng)化和非自動(dòng)化機制在詩(shī)歌文本構造機制中同時(shí)起作用；平行對照原則把詩(shī)文本傳統上被認為是純屬構形層面的語(yǔ)法也囊括進(jìn)語(yǔ)義認知模式中，打破了傳統語(yǔ)言學(xué)理論只將語(yǔ)法視為“語(yǔ)言使用的規則系統”的認識，使語(yǔ)法范疇變?yōu)樵?shī)歌含義生成的積極因素；把作品、作家、讀者置于歷史文化的動(dòng)態(tài)語(yǔ)境中，認為讀者作為解讀主體參與文本的語(yǔ)義生成，作家之間，作品之間，作家與作品之間也有等價(jià)對比關(guān)系，這些因素都對詩(shī)歌含義的生成構成影響。詩(shī)歌含義代表言語(yǔ)義的最高層級，是言語(yǔ)義的審美極致，代表心智的最高、最新、最美的認知體驗；調控語(yǔ)言結構的規則是語(yǔ)義規則，元生的意義體現在詩(shī)歌創(chuàng )作中，乃是詩(shī)歌含義對詩(shī)歌創(chuàng )作的統領(lǐng)，含意是詩(shī)人構思作品的本源，也是創(chuàng )作詩(shī)歌的結點(diǎn)。詩(shī)歌含義是由詩(shī)歌表層語(yǔ)義結構承載和生成的，是“語(yǔ)言學(xué)范疇的語(yǔ)義結晶”。

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