余光中思鄉的現代詩(shī)歌

　　《鄉愁》是詩(shī)人余光中漂泊異鄉，游弋于海外回歸中國后所作一首現代詩(shī)。詩(shī)歌表達對故鄉，對祖國戀戀不舍一份情懷。詩(shī)歌中更體現了詩(shī)人余光中期待中華民族早日統一美好愿望。下面是余光中思鄉現代詩(shī)歌，請參考！

　　《鄉愁》原文

　　小時(shí)候，

　　鄉愁是一枚小小郵票，

　　我在這頭，

　　母親在那頭。

　　長(cháng)大后，

　　鄉愁是一張窄窄船票，

　　我在這頭，

　　新娘在那頭。

　　后來(lái)啊，

　　鄉愁是一方矮矮墳墓，

　　我在外頭，

　　母親在里頭。

　　而現在，

　　鄉愁是一灣淺淺海峽，

　　我在這頭，

　　大陸在那頭。

　　創(chuàng )作背景

　　余光中一生是在頻繁奔波和遷徙之中，多次與親人聚散離合。1971年，20多年沒(méi)有回過(guò)大陸余光中思鄉情切，在臺北廈門(mén)街舊居內寫(xiě)下《鄉愁》這首詩(shī)。

　　作品賞析

　　該詩(shī)情深意切，既渴望了祖國統一，又將鄉愁描寫(xiě)淋漓盡致。正像中國大地上許多江河都是黃河與長(cháng)江支流一樣，余光中雖然身居海島，但是，作為一個(gè)摯愛(ài)祖國及其文化傳統中國詩(shī)人，他鄉愁詩(shī)從內在感情上繼承了我國古典詩(shī)歌中民族感情傳統，具有深厚歷史感與民族感。同時(shí)，臺灣和大陸人為長(cháng)期隔絕，飄流到孤島上去千千萬(wàn)萬(wàn)人思鄉情懷。余光中作為一個(gè)離開(kāi)大陸三十多年當代詩(shī)人，他作品也必然會(huì )烙上深刻時(shí)代印記�！多l愁》一詩(shī)，側重寫(xiě)個(gè)人在大陸經(jīng)歷，那年少時(shí)一枚郵票，那青年時(shí)一張船票，甚至那未來(lái)一方墳墓，都寄寓了詩(shī)人也是萬(wàn)千海外游子綿長(cháng)鄉關(guān)之思，而這一切在詩(shī)結尾升華到了一個(gè)新高度：“而現在/鄉愁是一灣淺淺海峽/我在這頭/大陸在那頭�！庇腥绨俅ū枷驏|海，有如千峰朝向泰山，詩(shī)人個(gè)人悲歡與巨大祖國之愛(ài)，民族之戀交融在一起。而詩(shī)人個(gè)人經(jīng)歷傾訴，也因為結尾感情燃燒而更為撩人愁思。正如詩(shī)人自己所說(shuō)：“縱歷史感，橫地域感�？v橫相交而成十字路口現實(shí)感�！保ā栋子窨喙稀沸颍┯喙庵袩釔�(ài)中華傳統文化，熱愛(ài)中國。禮贊“中國，最美最母親國度”。[4-5]

　　全詩(shī)共四節。一方面，詩(shī)人以時(shí)間變化組詩(shī)：小時(shí)候——長(cháng)大后——后來(lái)——現在，四個(gè)人生階段。另一方面，詩(shī)人以空間上阻隔作為這四個(gè)階段共同特征：小時(shí)候母子分離——長(cháng)大后夫妻分離——后來(lái)母子死別——現在游子與大陸分離。詩(shī)人為這人生四個(gè)階段各自找到一個(gè)表達鄉愁對應物：小時(shí)候郵票——長(cháng)大后船票——后來(lái)墳墓——現在海峽。由此，看到這首詩(shī)以時(shí)空隔離與變化來(lái)層層推進(jìn)詩(shī)情抒發(fā)，構思極為巧妙。

　　詩(shī)人精練地提取了幾個(gè)單純意象：郵票、船票、墳墓、海峽。這四個(gè)意象是單純、明朗、集中、強烈。它們又是豐富，即不是堆砌而是含蓄有張力，能誘發(fā)讀者多方面聯(lián)想。這四個(gè)意象把本是一個(gè)非常抽象“鄉愁”物化、具體化，通過(guò)“托物寄情”取得了很好藝術(shù)效果。這些意象和“這”、“那”這兩個(gè)簡(jiǎn)單指示代詞聯(lián)接在一起，巧妙地將彼此隔離人、物、時(shí)間和空間，將愁緒兩端緊密融合。若有若無(wú)距離和聯(lián)系，給那些整日在相思、別離和相聚閶奔波人們一種強烈共鳴，給人們一種難以言表哀愁和歡欣。詩(shī)歌以時(shí)間次序為經(jīng)，以?xún)傻鼐嚯x為緯，在平鋪直舒中自有一種動(dòng)人心魄魅力，引起人們無(wú)限哀愁和無(wú)盡相嗯。

　　詩(shī)歌在藝術(shù)上呈現出結構上整飭美和韻律上音樂(lè )美。在均勻、整齊句式中追求一種活潑、生機勃勃表現形式，在恰當意象組合中完美地運用語(yǔ)詞音韻，使詩(shī)歌具有一種音樂(lè )般節奏，回旋往復，一唱三嘆。詩(shī)人用融合了中國傳統審美特征現代詩(shī)語(yǔ)，唱出了詩(shī)人心中對故鄉、對祖國深深眷戀之情。[6]

　　《鄉愁》有令人矚目形式美。一是結構上寓變化于統一，節與節，句與句，均衡對稱(chēng)。但整齊中又有參差，長(cháng)句與短句相互變化錯落，體現了自由詩(shī)特點(diǎn)。二是同一位置上詞重復和疊詞運用，在音樂(lè )上造成一種回環(huán)往復，一唱三嘆旋律，給全詩(shī)營(yíng)造了一種低回悵惘氛圍。

　　作者簡(jiǎn)介

　　余光中，祖籍福建永春，1928年10月21日生于江蘇南京，在秣陵路小學(xué)讀書(shū)（原崔八巷小學(xué)）1947年入金陵大學(xué)外語(yǔ)系（后轉入廈門(mén)大學(xué)），1948年隨父母遷香港，次年赴臺，就讀于臺灣大學(xué)外文系。1952年畢業(yè)。1953年，與覃子豪，鐘鼎文等共創(chuàng )“藍星”詩(shī)社。后赴美進(jìn)修，獲愛(ài)荷華大學(xué)藝術(shù)碩士學(xué)位。返臺后任師大、政大、臺大及香港中文大學(xué)教授，現任臺灣中山大學(xué)文學(xué)院院長(cháng)。2012年4月?lián)�任澳門(mén)大學(xué)“住校作家”。

　　賞析

　　我們會(huì )慢慢的懂得鄉愁是一本歷史的巨著(zhù)，它送給我們的不僅是沙漠甘泉，也給人間的旅人澆灌上心智的露水。寄愿鄉愁伴隨人類(lèi)思想者的新生而在精神的墳冢中重新復蘇，不要再讓我們人類(lèi)丟失為數不多的幾畝夢(mèng)田。

　　第一小節，此時(shí)的作者是“少小離家”為讀書(shū)，未經(jīng)世事滄桑，略帶“少年不知愁滋味”的感覺(jué)，更多的是對母親的依戀;

　　第二小節，妻子是相約一生共白頭的親人，新娘是自己一生最欣賞的亮麗風(fēng)景。朗讀時(shí)應注意那淡淡的哀愁中的絲絲溫馨和似水的柔情;

　　第三小節，恰當運用顫音，表達一種如泣如訴的深深的哀傷;

　　第四小節，文章最后，詩(shī)人由個(gè)人的悲歡離合升華到家國之思：此時(shí)猶如樂(lè )曲達到高潮!所以要讀得蕩氣回腸，一波三折。特別是最后一句要一字一頓，語(yǔ)調上揚，“在——那——頭”要氣流不斷，讀出激昂慷慨之感。

　　A、四個(gè)時(shí)間序詞，代表了詩(shī)人四個(gè)人生階段。詩(shī)人以時(shí)間的變化來(lái)組詩(shī)，四個(gè)時(shí)間序詞也即概括了詩(shī)人的整個(gè)人生，也就是濃濃的鄉愁牽動(dòng)了詩(shī)人的一生。

　　B、小時(shí)侯(少年)——母子分離、長(cháng)大后(青年)——夫妻分離、后來(lái)(中年)——母子死別、現在(老年)——游子與大陸的分離

　　C、運用了獨特的比喻，化抽象的、難以捕捉的離愁別緒為具體可感的東西，這是詩(shī)歌創(chuàng )作中常用的一種寫(xiě)作技巧：托物寄情。在許多古典詩(shī)歌中，如李煜的《虞美人》中有“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”;李白《宣州謝眺樓餞別校書(shū)叔云》中有“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”。余光中從親歷的生活中選取了“郵票”、“船票”、“墳墓”、“海峽”四個(gè)意象來(lái)寄寓情感，這種取象看似平常，卻蘊涵飽滿(mǎn)的詩(shī)情：

　　郵票——母子深情(濃烈)

　　船票——夫妻恩愛(ài)(熱烈)

　　墳墓——生離死別(悲痛)

　　海峽——思鄉念國(深沉)

　　小小的郵票”、“窄窄的船票”、“矮矮的墳墓”、“淺淺的海峽”，并且用了“一枚、一張、一方、一彎”等量詞，是不是說(shuō)明余光中的鄉愁比較淡?

　　郵票雖小，牽系綿長(cháng)母子情，船票雖窄，負載重重夫妻情，矮矮的墳墓載不下巨大的悲痛，淺淺的海峽阻礙了無(wú)盡的鄉思，落筆雖小，卻詩(shī)情飽滿(mǎn)。把鄉愁濃縮于四個(gè)面積小程度輕的對象之上，恰恰反襯出詩(shī)人內心深處濃烈的思鄉情感。

　　全詩(shī)以時(shí)間的變化組詩(shī)，以空間上的阻隔作為這四個(gè)階段共同的特征，詩(shī)情層層推進(jìn)升華，最后將鄉愁上升到民族和國家的角度。

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