詩(shī)歌節奏的初三語(yǔ)文知識點(diǎn)總結
文學(xué)藝術(shù)的各種形式互相滲透、互相影響，是文藝史上帶有規律性的現象。而在各種文藝形式中，詩(shī)歌是最活潑、最有親和力的一種。它和散文結合，成為散文詩(shī)；和戲劇結合，成為歌劇。
節奏
節奏能給人以快感和美感，能滿(mǎn)足人們生理上和心理上的要求，每當一次新的回環(huán)重復的時(shí)候，便給人以似曾相識的感覺(jué)，好像見(jiàn)到老朋友一樣，使人感到親切、愉快。頤和園的長(cháng)廊，每隔一段就有一座亭子，既可供人休息，又可使人駐足其中細細觀(guān)賞周?chē)暮馍缴�。而在走一段停一停，走一段停一停這種交替重復中，也會(huì )感到節奏所帶來(lái)的快感與美感。一種新的節奏被人熟悉之后。又會(huì )產(chǎn)生預期的心理，預期得中也會(huì )感到滿(mǎn)足。節奏還可以使個(gè)體得到統一、差別達到協(xié)調、散漫趨向集中。眾人一起勞動(dòng)時(shí)喊的號子，隊伍行進(jìn)時(shí)喊豹口令，都有這種作用。
可見(jiàn)，僅僅是節奏本身就具有一種魅力。
語(yǔ)言也可以形成節奏。每個(gè)人說(shuō)話(huà)聲音的高低、強弱、長(cháng)短。各有固定的習慣，可以形成節奏感。這是語(yǔ)言的自然節奏，未經(jīng)加工的，不很鮮明的。此外，語(yǔ)言還有另一種節奏即音樂(lè )的節奏，這是在語(yǔ)言自然節奏的'基礎上經(jīng)過(guò)加工造成的。它強調了自然節奏的某些因素，并使之定型化，節奏感更加鮮明。詩(shī)歌的格律就建立在這種節奏之上。然而，詩(shī)歌過(guò)于遷就語(yǔ)言的自然節奏就顯得散漫。不上口；過(guò)于追求音樂(lè )節奏，又會(huì )流于造作。不自然。只有那件既人損害自然節奏而又優(yōu)于自然節奏的、富于音樂(lè )感的詩(shī)歌節奏才能被廣泛接受。這種節奏一旦被找到，就會(huì )逐漸固定下來(lái)成為通行的格律。
詩(shī)歌的節奏必須符合語(yǔ)言的民族特點(diǎn)。古希臘語(yǔ)和拉丁請；元音長(cháng)短的區別比較明顯，所以古希臘詩(shī)和拉丁詩(shī)都以元音長(cháng)短的有規律的交替形成節奏。有短長(cháng)格、短短長(cháng)格、長(cháng)短格。長(cháng)短短格等。荷馬史詩(shī)《伊里亞特》和《奧德賽》都是由五個(gè)長(cháng)短短格和一個(gè)長(cháng)短格構成，叫六音步詩(shī)體。古梵文詩(shī)主要也是靠長(cháng)短格構成節奏、德語(yǔ)、英語(yǔ)、俄語(yǔ)，語(yǔ)音輕重的分別明顯，詩(shī)歌遂以輕重音的有規律的交替形成節奏，如輕重格、重輕格。
中國大典詩(shī)歌的節奏是依據雙語(yǔ)的特點(diǎn)建的，既不是長(cháng)短格，也不足輕重格，而是由以下兩種因素決定的。
首先是音節和音節的組合。漢語(yǔ)一個(gè)字為一個(gè)音節，四言詩(shī)四個(gè)音節一句，五言詩(shī)五個(gè)音節一句，七言詩(shī)七個(gè)音節一句，每句的音節是固定的。而一句詩(shī)中的幾個(gè)音節并不是孤立的。一般是兩個(gè)兩個(gè)地組合在一起形成頓。頓，有人叫音組或音步。四言二頓，每頓兩個(gè)音節；五言三頓，每頓的音節是二二一或二一二；七言四頓，每頓的音節是二二二一或二二一二。必須指出，頓不一定是聲音停頓的地方，通常吟誦對倒需要拖長(cháng)。頓的劃分既要考慮音節的整齊。又要兼顧意義的完整。
音節的組合不僅形成頓、還形成逗。逗，也就是一句之中最顯著(zhù)的那個(gè)頓。中國古、近體詩(shī)建立詩(shī)句的基本規則，就是一句詩(shī)必須有一個(gè)逗，這個(gè)逗把詩(shī)句分成前后兩半，其音節分配是：四言二二，五言二三，七言四三。林庚先生指出這是中國詩(shī)歌在形式上的一條規律。并稱(chēng)之為“半逗律”。他說(shuō)：“‘半逗律’乃是中國詩(shī)行基于自己的語(yǔ)言特征所遵循的基本規律，這也是中國詩(shī)歌民族形式上的普遍特征�！�
揭示了“半逗律”，我們才能解釋為什么有的句子湊成了四、五、七言卻仍然不象詩(shī)，原因就在于音節的組今不符合這條規律。揭示了“半逗律”，還可以解釋為什么六言詩(shī)始終未能成為主要形式，就因為二二二的這種音節組會(huì )無(wú)法形成半逗，不合乎中國詩(shī)歌節奏的習慣。
還有一個(gè)有趣的現象，讀四言詩(shī)覺(jué)得節奏比較呆板，五七言則顯得活潑，其奧妙也在于音節時(shí)組合上。四言詩(shī)，逗的前后各有兩個(gè)音節。均等的切分，沒(méi)有變出。五七言詩(shī)，逗的前后相差一個(gè)音節，離變化于整齊之中，讀起來(lái)就覺(jué)得活潑。
四言二二，五言二三，七言四三，這是構成詩(shī)句的基本格律。符合了這條格律。就好像為一座建筑物樹(shù)起了柱子。至于其他格律，如平民、對仗，不過(guò)是在這柱子上增加的裝飾而已。中國詩(shī)歌的格律似乎很復雜，說(shuō)穿了就這么簡(jiǎn)單。
總結：合乎規律的重復形成節奏。春夏秋冬四季的代序，朝朝暮暮晝夜的交替，月的圓缺，花的開(kāi)謝，水的波蕩，山的起伏，肺的呼吸，心的跳動(dòng)，擔物時(shí)扁擔的顫悠，打務(wù)時(shí)手臂的起落，都可以形成節奏。
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