國色越萬(wàn)里守芳為清新散文

　　數年前，曾在一個(gè)筆會(huì )現場(chǎng)見(jiàn)到杜重興先生畫(huà)牡丹，但見(jiàn)他不慌不忙，以靜制動(dòng)，窺意境而運樂(lè )，納水墨以成韻，皴擦點(diǎn)染、正側順逆、濃淡干濕、聚散疏密，無(wú)不信手拈來(lái)法隨意轉，游刃有余趣由筆生，先畫(huà)主花以定形勢，在畫(huà)輔花以分陰陽(yáng)，再畫(huà)枝葉以顯骨肉，再配竹石以分主賓，不一會(huì )一幅四尺《玉宇春風(fēng)圖》展現在眾人面前，墨色韻致，清逸豪放，華貴之氣，撲面而來(lái)，贏(yíng)得一片喝彩。

　　見(jiàn)他長(cháng)得魁偉方正，氣象堂堂，原以為他是秦人，但從他和人的對話(huà)中，我才知道他是河南人，濃濃的方言傳遞著(zhù)中原人堅毅卓絕的稟性，一時(shí)間我對河南人又多了一些敬意，他們身居中原，胸懷四海，把書(shū)法事業(yè)經(jīng)營(yíng)得風(fēng)生水起，在全國獨領(lǐng)風(fēng)騷，又培養了這么多才情橫溢的畫(huà)家，在長(cháng)安畫(huà)壇縱橫馳騁，一展雄風(fēng)。真應了郭沫若一句名言“滄海橫流方顯英雄本色�！�

　　壬辰暮秋，他通過(guò)河南老鄉趙倉先生給我捎話(huà)，想讓我為他寫(xiě)一篇文章，我的文事本來(lái)很忙，但一想到有機會(huì )向他面對面地學(xué)習，便欣然見(jiàn)他，遂成莫逆。

　　他乃三門(mén)峽市盧氏縣人，自小受洛陽(yáng)牡丹甲天下的誘惑，心儀牡丹之雍容華貴，便細心觀(guān)察，心慕手追，自發(fā)學(xué)起牡丹來(lái)。稍大，先后拜洛陽(yáng)著(zhù)名畫(huà)家郭孝敏、李?lèi)?ài)嫻、王繡老師為師，嚴師出高徒，在老師的精心傳授和嚴格要求下，他苦學(xué)善思，孜孜以求，掌握了畫(huà)牡丹技法，遂到長(cháng)安探索發(fā)展，取得了很高的認知度和經(jīng)濟效益。為不斷超越，層樓更進(jìn)，他又到北京師國家畫(huà)院詹庚西先生學(xué)花鳥(niǎo)，師從著(zhù)名書(shū)法家梅墨生先生學(xué)書(shū)法，此時(shí)的他，境界已今非昔比，他深知技道雙修的奧妙，既學(xué)老師的筆法，也學(xué)老師的思想。老師給他列出一系列書(shū)畫(huà)書(shū)單，要他認真研習，以最大的勇氣打進(jìn)去，再以最大的勇氣打出來(lái)。慢慢地，他從先賢和老師那里找到了切入點(diǎn)，在廣納博取中化合出新，遺去機巧，意冥玄化，使藝術(shù)達到一種自由狀態(tài)�；氐介L(cháng)安，又在秦嶺寫(xiě)生一個(gè)月，對大自然有了新的認識，在畫(huà)的結構、用筆、用墨、枝葉翻轉上都有新的突破，尤其是把書(shū)法的筆意帶進(jìn)畫(huà)中，走進(jìn)了新的藝術(shù)天地。

　　讀他的丈二巨幅《滿(mǎn)堂富貴》，一股春風(fēng)滿(mǎn)漾的氣息撲面而來(lái)，萬(wàn)千牡丹璀璨怒放，花團錦簇，花形大小錯落，俯仰成趣，深淺明暗，透視幽深。枝干則以中鋒出之，挺拔俊俏，葉子以水墨為之，濃淡干濕，互為關(guān)照�；ê蟮�'石頭，以其質(zhì)樸襯托著(zhù)花的婀娜，花前的水仙以其清雅襯托著(zhù)花的富貴，呼友為群的鴿子則以其安然吉祥和牡丹的雍容華貴共同形成盛世和平的美麗畫(huà)卷，還有空白處幾桿淡墨古雅的竹子更恰到好處地渲染著(zhù)花到正開(kāi)春意鬧的良好氛圍。

　　讀他的兩幅水墨寫(xiě)意小品《春風(fēng)有意》《庚寅春意》，則是另一番景象，全畫(huà)水墨相融，斑駁淋漓，葉濃花淡，詩(shī)意幽幽，令人賞心悅目，喜不自勝。

　　牡丹雍容華貴，富麗堂皇，歷來(lái)是人們追求美好生活的精神寄托，但幸福也有流俗的一面，牡丹自不可免俗。為給自己的牡丹注入更多的詩(shī)意和高雅，他除了練好書(shū)法以立其骨，調好水墨以成其韻外，也自覺(jué)走進(jìn)傳統詩(shī)詞中汲取營(yíng)養。

　　曾讀他的多首題畫(huà)詩(shī)，皆寫(xiě)得生動(dòng)俊逸，靈氣往來(lái)，不滯不板，使我在閱讀后大有“筆雖止，意未休”之感。今錄其題畫(huà)詩(shī)三首以作見(jiàn)證。之一“小園天香盈袖中，半邊含羞半邊紅。才知昨夜春風(fēng)到，早有紙鳶在蒼穹�！敝�二“恰似早春云暖露，花如名媛隱閨中。也或季節偏作弄，伴伊一起向晚風(fēng)�！敝�三“國色原本不矯情，雍容華貴自天生。一從移進(jìn)小園后，粉面含春更多情”。

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