從一種轉移到另一種轉移散文

　　5年前，從《春光燦爛豬八戒》里走出來(lái)的徐錚以35歲的風(fēng)華正茂為我們帶來(lái)了經(jīng)典的開(kāi)春大戲《愛(ài)情呼叫轉移》。也不知道當時(shí)大家是怎樣看得，反正，一男斗12女，如此桃花得意的搭配，很是驚艷了當時(shí)還是學(xué)生的我，雖然那個(gè)時(shí)候，我對驚艷這個(gè)詞語(yǔ)理解的不是特別深。

　　驚艷的是電影，電影里的劇情。主人公徐朗得到了一個(gè)神奇的手機，每按一下數字鍵都會(huì )迎來(lái)一段不同的艷遇，這給了正處在婚姻“七年之癢”期的他一個(gè)妄想的可能，故事由此開(kāi)始。

　　幾段艷遇，幾個(gè)性格迥異的女人，風(fēng)格各異的感情經(jīng)歷紛至沓來(lái)，徐朗的故事開(kāi)始和結束都是那么精彩而又遺憾。說(shuō)精彩是因為電影滿(mǎn)足了我們涉獵的好奇心，說(shuō)遺憾是因為我們融進(jìn)了電影，因為主角的遺憾而遺憾。

　　大概很多人會(huì )認真地去分析，徐朗，這個(gè)三十多歲深處婚姻困境的男人，到底更適合劇中的哪個(gè)女人（或者相反），但分析到最后自然會(huì )發(fā)覺(jué)，其實(shí)這種分析是沒(méi)有結果的，或者說(shuō)根本就不應該有這種分析。故事的結尾其實(shí)早就為我們定好了最好的可能結局:徐朗再回到前妻家，前妻的丈夫特別熱情的招待了自己，而且從交談中還發(fā)覺(jué)，那個(gè)男人是多么的喜歡（習慣）前妻的每一個(gè)他之前完全不能忍受的生活習慣。

　　徐朗大概就是在那一瞬間明白婚姻定義的，在你身邊的人其實(shí)就是你最該用心愛(ài)的人，走到一起是包容理解的過(guò)程，一個(gè)家庭便是一個(gè)世界。我還記得徐朗那驚訝，恍惚，苦味的表情，在走過(guò)城市夜景時(shí)候的緩緩樣子�？梢哉f(shuō)，徐錚將角色的心情表情拿捏的確實(shí)很到位。

　　《愛(ài)情呼叫轉移》當年的票房據說(shuō)很可觀(guān)，徐錚的表演自然應該肯定，回到庸俗的分析中去，我們發(fā)現，其實(shí)造成這種“一男花叢過(guò)，白首不沾身”現象的主要原因，還是現代人骨子里的浮躁造成的。其實(shí)很多時(shí)候，生活里的問(wèn)題本身并不可怕，可怕的是面對問(wèn)題本身，人的態(tài)度和反應。

　　徐朗在遇到所謂的婚姻“七年之癢”時(shí)，首先想到的不是自己有什么不對，妻子有什么不對，而是一味的逃避，用另一種尋覓代替改變，并且一邊尋覓一邊對比。這就導致了他一直要尋找一直找不到，一直煩惱的緣故。因為他本身沒(méi)有一個(gè)定量的標準，到底什么樣的女人適合自己。

　　這直接導致了他的困惑累計，越累積越尋找，越尋找困惑，直到他再次回到前妻家才發(fā)覺(jué)，其實(shí)前妻也沒(méi)有當初他想象中那般難以忍受。有一個(gè)事實(shí)我們必須接受：感情是這個(gè)世界上最復雜的東西，尋找的姿勢不適合感情。有一個(gè)插曲是，在影片的結尾處，徐朗在演唱會(huì )上遇到了他的初戀女生，在燦爛的煙火下，兩個(gè)人越看越近……

　　有人說(shuō)這樣的結局最好，不好不壞，表示結局很有希望，留有遐想。我卻覺(jué)得，這種希望很渺小，導演只是用煙花表示，幻想總是美好的，而生活還是現實(shí)。在燦爛的《愛(ài)情轉移》音樂(lè )中，電影落下帷幕。絢爛的故事，精彩的對白，美麗的劇照，外加悠悠的伏筆結尾，這種比較完整的敘述模式，給了后來(lái)中國電影很多的模仿和借鑒。

　　正是在這樣一個(gè)好口碑和比較好的模式下，5年后的今天，電視劇版的《愛(ài)情呼叫轉移》《大男當婚》悄然出世，特別有意味的是，那個(gè)主角，依舊被當年那個(gè)徐錚演繹。從電影到電視，跨越5年時(shí)光，不變的還是當年模樣，這種巧合足以讓所有當年還是懵懂少年的現代青年感慨。

　　《大男當婚》給人蒼茫的感覺(jué)，如果說(shuō)5年前的徐朗在艷遇結束之時(shí)只是絲絲失落，是因為他還有一個(gè)神奇的手機作為支撐的話(huà)，那么《大男當婚》中的曹小強就是真的扯心蒼茫。一個(gè)曹小強較之徐朗，更為真實(shí)，也更為飽滿(mǎn)。在這里，徐錚用一個(gè)個(gè)傷痛的鏡頭，表情，將當年徐朗的疑惑，痛楚演繹的更加深沉�？梢哉f(shuō)，在一定程度上，曹小強的境遇，就是當初徐朗的翻版（甚至說(shuō)更悲憫），這大概就是生活在城市里所有漂泊一族的共同無(wú)奈。

　　打開(kāi)豆瓣可以看到，網(wǎng)絡(luò )上有大量對這部《大男當婚》解讀的文字，但是我發(fā)現，居然沒(méi)有一個(gè)人拿曹小強和當初的那個(gè)徐朗作對比。這是一個(gè)比較有意思的現象，觀(guān)眾的視界大都被電視劇的劇情所吸引，以至于偏向劇情的討論多一些，沒(méi)有人注意，劇中那個(gè)曹小強到底與5年前的徐朗有何分別。只是我還是不得不認為，哪怕是這種沒(méi)有區別的區別，他是演員徐錚通過(guò)精湛的演技表現出來(lái)的。

　　你能夠在生活里遇到很多人，也總可以遇到很多份感情，可每一份感情在經(jīng)過(guò)了你掏心的經(jīng)營(yíng)之后都付之東流，每一份感情總是差了那么一點(diǎn)點(diǎn)就可以水到渠成，從《愛(ài)情呼叫轉移》到《大男當婚》，我們似乎都快習慣了這種被編劇整理過(guò)的（或者說(shuō)沒(méi)有整理過(guò)）感情缺陷，以至于我們自己都會(huì )有若干的錯覺(jué)，究竟那種遺憾的感情會(huì )不會(huì )在自己身上出現。時(shí)光有時(shí)候就是這樣奇怪，遇上了就是遇上了，遇不上也強求不了，感情也是這個(gè)世界上最復雜變換的東西之一。

　　有個(gè)巧合，電影和電視劇里都有一段主人公尋回初戀的經(jīng)歷，這種美化傾向很明顯，只能說(shuō)，理想很好，現實(shí)悲劇。并且從兩段劇情之后，我們所有人都會(huì )發(fā)現，總有一天，陷于生活里的少年終于不再為情所困，因為感情總是太過(guò)傷人……

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