記白金堯先生花鳥(niǎo)散文
白金堯先生的作品，簡(jiǎn)潔明快，輕輕幾筆，勾勒的已經(jīng)不再是花鳥(niǎo)的嫵媚，而是久經(jīng)風(fēng)雨之后的心境：寧靜與沉思，玄奧妙哉于此。通篇作品里描寫(xiě)的并非只是自然界里的花鳥(niǎo)世界，而是滾滾紅塵里自然的永恒和真諦！
于似與不似之間，白金堯先生有一種筆趣，熱熱烈烈的色，用到后面，就好比是佳色美景是朝念，暮色間怕辜負花落人謝而樂(lè )極生悲，惟胡靠著(zhù)一支筆，記下。筆墨記下的全是好，著(zhù)實(shí)是讓人世間留了一份余念。那些淺淺的色，炫染著(zhù)一點(diǎn)情懷，說(shuō)不清道不明。是畫(huà)里的念，是一個(gè)畫(huà)著(zhù)的信徒。他在乎著(zhù)一幅幅作品里，凹凸描染的就是一個(gè)繁華之后的千瘡百苦，無(wú)聲的美麗；還在乎的，是一份明艷的筆墨色調，相思禁錮隱于那一份渲暈之中。
筆法和修煉，人世的修為，白金堯先生兼而得。在他的'畫(huà)里，象他的人生，爽凈、實(shí)在，沒(méi)有過(guò)多的裝飾成份。他將繼承和創(chuàng )新作為他藝術(shù)的基點(diǎn)，將北方的富麗凝重和南方的娟秀細膩融容貫通，從極致中求雍容，從筆法、色調、構圖、立意中見(jiàn)詩(shī)情。
他的畫(huà)情容易為蠱，并不細膩也不會(huì )枯藤似的線(xiàn)條著(zhù)墨，象是渾厚的薩克斯旋律，但音調的變換又極盡了花鳥(niǎo)聲色之中的娉婷之致。這種在畫(huà)風(fēng)里不屑機巧式的實(shí)中求變，畫(huà)作中便處處靈秀飄逸、詩(shī)韻十足，透著(zhù)藝術(shù)大美之雅趣。
略微泛黃的紙，是一片心動(dòng)的入了髓的精氣神。畫(huà)法之中用色雖然也動(dòng)用了現代的大多幻麗的筆法，但那些灑脫精煉的筆墨，構鑄出作品雍空的氣度，使得作品間始終如一地流溢著(zhù)濃郁的書(shū)香。
白金堯的創(chuàng )作之中，有一種安詳的痛楚，這種類(lèi)似于憂(yōu)郁，其實(shí)在是一種優(yōu)雅的筆墨，是極為不好表達的。紙上畫(huà)花創(chuàng )作的心態(tài)，并不是為了花鳥(niǎo)有多么明艷，而是花鳥(niǎo)就應當氣韻生動(dòng)，筆墨傳神。如果只是靠制作、大制作，靠形不是靠神，靠逼真而不是形意，倒不如放棄。他的創(chuàng )作，只是運用著(zhù)一波三折的筆墨，寫(xiě)出它的生與意，寫(xiě)出它的神與韻，從而得了自己畫(huà)里畫(huà)外的真髓。
世上真能戲墨人生的人并不多，多的不過(guò)是戲墨的戲字，不過(guò)就是一份心境。當先生置身于物我兩忘的狀態(tài)之下，只有自己的心境才能夠感受到畫(huà)畫(huà)的種種樂(lè )趣，如同好酒之人無(wú)法回避酒香誘惑的感覺(jué)。達到此時(shí)的筆墨要求之時(shí)，白金堯先生能夠賦予畫(huà)面以文學(xué)的性恪、清虛明艷、秀美安靜的意境，在簡(jiǎn)約的同時(shí)更突出自然的生機，強調在畫(huà)圖中體現天趣，賦與了作品以生機勃勃的境界，于無(wú)聲處張揚生命的魅力。這種透了骨似的對畫(huà)法的探索，用在筆墨之中，是用色吝惜之故，有如花趣鳥(niǎo)語(yǔ)，幾點(diǎn)翻飛，便是留白，其中花鳥(niǎo)意味的小小心思，變成了墨動(dòng)自然的大世界。書(shū)畫(huà)這樣的載體的表達，就算是表面看來(lái)的眼界小，然而沒(méi)有時(shí)間性，地方性，所以，反而得以是世界的，永久的。
白金堯先生便得了這草木之情，為有情人平添了許多詩(shī)意，入花入畫(huà)，與草木同住，只覺(jué)得一切有情，守住溫暖，恩慈滿(mǎn)滿(mǎn)。所以，世間事，白金堯就用了筆墨來(lái)表達與傳承，橫拖了一場(chǎng)花事入得世間來(lái)。
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