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揮墨人生散文
每當博物館或藝術(shù)館有書(shū)法展，我就算再忙也會(huì )抽出時(shí)間去欣賞那些賞心悅目的書(shū)法作品，盡管自己寫(xiě)不出龍飛鳳舞的字，但是，對于書(shū)法藝術(shù)的那份喜歡是從小衍生出來(lái)的。
喜歡，源自于父親寫(xiě)得一手好字。幼時(shí)，總是看見(jiàn)村民來(lái)家里讓父親給寫(xiě)個(gè)宅基地申請報告什么的，但更多的是父親拿著(zhù)幾支毛筆和一瓶墨汁被人叫去寫(xiě)大字。農村里，毛筆字習慣叫大字。
在我的印象中，父親胸襟開(kāi)闊，從不吝嗇這些紙張筆墨，我始終認為父親這樣的胸襟是與他年輕時(shí)在太湖邊的吳江呆過(guò)有關(guān)。小時(shí)候，父親和我們說(shuō)起太湖有48島、72峰，說(shuō)太湖是湖光山色天下秀，其實(shí)，那時(shí)的我根本不知道太湖是一個(gè)什么概念。而當工作以后有機會(huì )站在太湖邊時(shí)，我才真正的感受到太湖之美，面對著(zhù)浩瀚的太湖，一幅山重水復的天然圖畫(huà)，仿佛自己的胸襟一下子開(kāi)闊了許多。當泛舟湖上，果然如詩(shī)如畫(huà)，只覺(jué)得畫(huà)里是一種風(fēng)景，畫(huà)外是一份人生。
歲月如流，幾十年匆匆而過(guò)，但父親教我臨帖時(shí)的情景依然歷歷在目。
當我會(huì )寫(xiě)毛筆字以后，父親就教我臨帖了。父親從寫(xiě)字臺抽屜里拿出一本顏真卿的楷書(shū)《多寶塔碑》，將字帖置于寫(xiě)字臺前，讓我仔細觀(guān)察每個(gè)字的形態(tài)結構和筆劃走勢，并且和我強調，如果想寫(xiě)好字，就必須先領(lǐng)會(huì )每個(gè)字內在的氣韻，然后才可以仿照字帖寫(xiě)。
每當我臨帖的時(shí)候，父親也會(huì )泡上一杯茶，然后，在我后面的八仙桌上面氣定神閑地左手持杯，右手不疾不徐地研墨。
父親那方硯與那支墨條是不容許我們使用的，由此可見(jiàn)它們在父親心目中的珍貴程度。
我聞著(zhù)背后的空氣中那種特別的淡淡的墨香，又低頭嗅嗅自己這塊塑料皮的硯所散發(fā)出來(lái)的臭味，曾在心中說(shuō)過(guò)，以后長(cháng)大了也買(mǎi)一方好的硯和能夠散發(fā)香氣的墨，但這句話(huà)終究還是落了空。工作之后，我就再也沒(méi)有拿起過(guò)毛筆，更不要說(shuō)去買(mǎi)什么硯與墨了。
那些雨絲斜飛的日子，父親但凡操琴抑或寫(xiě)字時(shí)，母親是不會(huì )去打擾的，記憶中，母親總是圍著(zhù)灶臺忙碌著(zhù)她自己的那方天地。那時(shí)候，認為母親給我們做飯是天經(jīng)地義的事情，但是，一直到后來(lái)我明白那個(gè)愛(ài)字的真正的內涵之后，我才懂得母親的愛(ài)完全是一種奉獻。母親是一名老師，是個(gè)有文化的人，而且還會(huì )說(shuō)一口流利的俄語(yǔ)，幾年前，我問(wèn)母親，年輕時(shí)有什么愛(ài)好呢，母親說(shuō)，她的愛(ài)好就是聽(tīng)我爸撫琴下棋寫(xiě)字，看我們讀書(shū)寫(xiě)字。母親把自己的愛(ài)好藏在歲月的灶膛里，變著(zhù)戲法奉獻給我們一份份可口的飯菜。
我看書(shū)寫(xiě)字的那張寫(xiě)字臺上方的窗戶(hù)上，兩扇窗門(mén)板上面各貼著(zhù)父親書(shū)寫(xiě)的毛主席的詩(shī)句 “梅花喜歡漫天雪，凍死蒼蠅未足奇” ，詩(shī)中不屈不撓的斗志陪伴著(zhù)我從小學(xué)到初中到高中，一直到后來(lái)參加工作，如今想，這才是父親無(wú)聲的教育。
我覺(jué)得父親的字有顏體的遺風(fēng)，這是我從他那本破舊的《多寶塔碑》得出的結論。父親教我臨帖時(shí)和我系統地說(shuō)過(guò)顏真卿和柳公權兩位大書(shū)法家字體的特點(diǎn)，那個(gè)時(shí)候我記得自己還問(wèn)過(guò)父親，為什么叫《多寶塔碑》。不光是我，前些年，兒子學(xué)書(shū)法的時(shí)候，也同樣的這樣問(wèn)他爺爺呢。
“你看，顏真卿的字結構嚴密，一點(diǎn)一劃圓整又端莊，一撇一捺之間是不是顯得靜中有動(dòng)、動(dòng)中有靜？是不是有一種飄然欲仙的感覺(jué)？他的字看上去就氣勢充沛，而且在字里行間洋溢著(zhù)一種豁達之氣，這就是顏真卿剛強耿直、樸實(shí)敦厚的性格體現�！备赣H前些年教兒子學(xué)書(shū)法時(shí)說(shuō)的話(huà)，我記憶猶新。
《多寶塔碑》是顏真卿早期的成名之作，里面的每一個(gè)字都帶著(zhù)一種氣勢，讓人感覺(jué)到虎虎有生氣。
父親曾說(shuō)，在書(shū)法史上，顏真卿是繼二王之后成就最高、影響最大的書(shū)法家。由于他博采眾長(cháng)，創(chuàng )新突變，才自成一體，所以，他的字氣勢恢宏，骨力遒勁、氣概凜然，與柳公權并稱(chēng)“顏柳”，有“顏筋柳骨”之美譽(yù)。
但我認為柳公權的字受顏真卿的影響較大。因而，從某種程度上面看，柳公權的字結構更為嚴謹，一撇一捺的鋒銳尤其明顯，之所以稱(chēng)為柳骨，就是看上去骨力更為遒勁，灑脫之外仿佛又有法度。
記得父親曾經(jīng)和我說(shuō)過(guò)，柳公權不僅字寫(xiě)得好，而且他在做人方面也和他的字—樣，是錚錚鐵骨，深得后人欽佩。
是的，“用筆在心，心正則筆正�！绷珯嘁浴靶恼本毘闪肆鞣及偈赖摹傲恰�，他的《玄秘塔碑》偏重骨力，就是明證。
在山村的日子里，父親的毛筆字隨處可見(jiàn)，喜慶人家的門(mén)楣上，祠堂的柱子上，田野里的稻桶上，池塘里的水車(chē)上，村子里的墻壁上，甚至連壓在人們肩膀上的那根扁擔兩頭的兩只籮筐上面都可以看到父親遒勁的毛筆字。父親的毛筆字盡管沒(méi)有顏筋柳骨那樣真正的的格局，但我始終認為父親的字已經(jīng)融入了一種儒家的堅毅與灑脫，每次看著(zhù)父親寫(xiě)字，真的有一種行云流水般的感覺(jué)。
當我接觸了書(shū)法展，認識了一些書(shū)法家以后，才明白什么叫落筆如云煙。其實(shí)，文武之道都是一樣的，內行人看的是門(mén)道，外行人始終看的是一份熱鬧，我想，如果你不懂得一個(gè)字的書(shū)寫(xiě)框架，那么你肯定無(wú)法真正地體會(huì )到書(shū)法那種行云流水般的美。父親說(shuō)，寫(xiě)字也是要打腹稿的，下筆前在心中醞釀好整體的格局，做到成竹在胸，才能一氣呵成。
書(shū)法是線(xiàn)條造型藝術(shù)的再現。而父親的毛筆字，無(wú)論婉約，還是奔放，總體上都是清新之中透出一份靈動(dòng)，靈動(dòng)中又仿佛隱藏有一份睿智。父親喜歡用毛筆字寫(xiě)詩(shī)詞曲令，按照他的話(huà)說(shuō)，是一舉二得，父親說(shuō)，書(shū)法與詩(shī)詞的結合，是一種傳承�！皶�(shū)法不但要傳承，還要有個(gè)性，久而久之，自然形成自己一種獨特的風(fēng)格，因此，每個(gè)人寫(xiě)的字你只要掛著(zhù)看就見(jiàn)分曉了，端莊也好，剛健也好，有成就的書(shū)法家都是善于師承而又創(chuàng )新的，這就是魅力。而詩(shī)詞是文化的結晶，千百年來(lái)，沉淀其中的是古人的一種智慧，所以，一支筆，永遠畫(huà)不完錦山秀水寫(xiě)不盡春花秋月�！备赣H的話(huà)總是帶著(zhù)一份睿智。
盡管我學(xué)過(guò)毛筆字，但天賦使然，我的字終究難登大雅之堂，這樣的狀況，自己都覺(jué)得好笑。有時(shí)候，看著(zhù)自己簽名的三個(gè)字，那種張牙舞爪的姿態(tài)，更是滑稽。父親曾經(jīng)取笑過(guò)我的字，說(shuō)我的字仿佛是太湖的蟹在爬。在父親而言，字是一個(gè)人的門(mén)面。
漢字有著(zhù)一份獨特的魅力，從甲骨文到我們現在所看到的文字，一筆一劃，濃縮著(zhù)華夏五千年的歲月。
有時(shí)候，去看書(shū)法作品展，看到一些好的作品，我就會(huì )情不自禁地研究起字體的密疏是否得當，前后是不是連貫，整體有沒(méi)有協(xié)調，甚至連每一筆的結構都會(huì )去探索是否合理。這種時(shí)候，無(wú)聲的線(xiàn)條，在我的眼里張揚的就是那種不拘一格的魅力。每個(gè)人的性格不同，心情又有喜怒哀樂(lè )，所以，每個(gè)字之中體現的個(gè)性和一些深邃的思想都是不同的，這就是所謂的字如其人。如同武學(xué)的門(mén)派，盡管一招一式大相徑庭，但終究是萬(wàn)變不離其宗。
值得慶幸的是，無(wú)論去欣賞任何一門(mén)藝術(shù)，我都會(huì )置身其中，并且用心去看，看別人搏擊，看別人博弈，看父親操琴是如此，看父親寫(xiě)字亦如此，只有用心去欣賞，才能真正的感受到一種神韻。
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