徐佳瑩與我眼里的真善美散文

　　好的搖滾樂(lè )現場(chǎng)會(huì )讓我瘋狂到虛脫之余想繼續把這股熱血帶到平淡的生活里去，而好的流行樂(lè )現場(chǎng)，能激發(fā)我亟不可待地想再看一次的欲望，并且要買(mǎi)離舞臺最近的最貴的貴賓票。所以它順便也激發(fā)了我賺錢(qián)的動(dòng)力。

　　這個(gè)初春的三月，我第一次看到了徐佳瑩的現場(chǎng)演出。而短短的一個(gè)小時(shí)，她便成功地帶給了我后者的感受。這種感受在近些年對我而言幾乎從未產(chǎn)生過(guò)。

　　這兩年，我聽(tīng)非獨立流行樂(lè )的次數越來(lái)越少，但對徐佳瑩的情有獨鐘卻一直保留到現在。究其原因，拋開(kāi)她的女性原創(chuàng )歌手的身份，最重要的，是她“真善美”的個(gè)人屬性，以及因為這樣的個(gè)人屬性而將她的音樂(lè )也渲染出“真善美”的魅力。這樣的特性和魅力在我眼中的“流行音樂(lè )圈”里是鳳毛麟角的。

　　原創(chuàng )歌手相比較普通歌手是更易受寵的，而女性原創(chuàng )歌手的受寵度自然更上一層。不過(guò)相比較戴佩妮、陳綺貞甚至獨立的張懸，徐佳瑩的原創(chuàng )音樂(lè )總是比前者的作品帶給我更多一分的親和感。我聽(tīng)她唱，“哎…怎么辦，現在是最胖的時(shí)候，我想該寫(xiě)首歌紀念”，滿(mǎn)腦子浮現的是在未成名前一個(gè)無(wú)人問(wèn)津的有些卑微的女生，在周日的下午，蜷在自己的房間里，輕快地哼出剛從腦子里編織好的小調，然后認真地一筆一畫(huà)地把譜子記在紙上。這種卑微感很重要，它能自然轉化為一種親和感，繼而刺激我心中的那種想把它捧在手心的憐愛(ài)。也正是這種卑微感，才能夠寫(xiě)出《失落沙洲》這樣的歌曲。

　　在我心里，歌手的個(gè)人屬性嚴重影響我對ta的作品的體驗感。作品是作者身體的一部分，而一個(gè)虛偽的甚至品性不良的作者，他的每個(gè)部分在我看來(lái)都是不良的。反之，徐佳瑩本身的“真善美”，讓她在演繹她的作品時(shí)，作品的本身價(jià)值更上一層。我不太想花口舌去論證和解釋為什么同樣是身處在非獨立流行音樂(lè )圈里，徐佳瑩就能被認為是“真善美”的存在。這種私人的情感很難去論證。我只能有些耍流氓地說(shuō)：越來(lái)越對各類(lèi)事物持有懷疑態(tài)度的我，有兩點(diǎn)陳述仍然一直奉為真理——我一定會(huì )是個(gè)足夠明智的好父親。徐佳瑩一定是個(gè)足夠真實(shí)的好姑娘。

　　或者可以這么說(shuō)，在流行娛樂(lè )圈的范疇里，對方說(shuō)出的話(huà)，作出的行為，能讓我完全放下懷疑，充滿(mǎn)安全感地去相信他沒(méi)有任何虛偽造作的成分的，徐佳瑩可能是唯一的一個(gè)。

　　在那場(chǎng)演唱會(huì )中，當全場(chǎng)觀(guān)眾用輕柔的合唱唱完《尋人啟示》，徐佳瑩一改全場(chǎng)活潑逗樂(lè )的狀態(tài)，很認真地回應道：“我覺(jué)得聽(tīng)音樂(lè )最美好的部分就是我們只活在當下的這五分鐘里面。不管最近我們經(jīng)歷過(guò)了什么事情，我們在這五分鐘里，什么都是滿(mǎn)的，快樂(lè )的感覺(jué)是滿(mǎn)的，痛的感覺(jué)也是滿(mǎn)的，那個(gè)感覺(jué)是我們在日常生活中不一定能觸手可及的�！�

　　這是我癡迷現場(chǎng)音樂(lè )的原因之一。那些歌曲，我早已習慣了在夜深人靜的時(shí)候一個(gè)人插上耳機聽(tīng)，我熟悉它的每一個(gè)旋律以及聽(tīng)到那個(gè)旋律時(shí)內心最隱秘的情感活動(dòng)，而當終于來(lái)到現場(chǎng)，聽(tīng)到那個(gè)熟悉的聲音竟然從耳機里冒出，就在眼前真真切切地發(fā)出，而本一直是最隱秘的聽(tīng)感體驗，由一個(gè)個(gè)的隱秘組成了全場(chǎng)的大合唱，那種感覺(jué)，是孤獨轉為狂歡的落差體驗，那種體驗永遠是溫暖的。

　　而除了這樣的現場(chǎng)演出通感，聽(tīng)徐佳瑩的現場(chǎng)讓我有些獨特的糾結——我不止一次想閉上眼睛，又舍不得眼前難得的畫(huà)面。搖滾現場(chǎng)聽(tīng)多了，突然接收到這樣的無(wú)比柔美的悅耳的聲音，渾身遂浸泡在那種仿佛瞬間升華到天堂般的舒適感里。她對歌聲把控的分寸感把握得非常棒。她的高音、轉音、延音，每一個(gè)技巧都運用得恰到好處，沒(méi)有任何畫(huà)蛇添足和炫技的成分。而最重要的，是她完全釋放自己的高級投入度，她的一屏一吸，她的靈魂被自己的聲音一幀一幀地帶動(dòng)，都讓我感受到完全區別于其他歌者的至誠 。這是屬于她歌聲里的獨特的“真善美”。對于我而言，無(wú)論是聽(tīng)流行樂(lè )，還是搖滾或古典樂(lè )，我總是先找情緒，然后再慢慢融入情緒，從而獲得最大化的體驗感。而徐佳瑩的聲音，和她的音樂(lè )內容一樣，擁有異于尋常的友好度和親和度，所以在尋找和進(jìn)入她的.情緒的過(guò)程中，是最自然和舒適的。她不用聲嘶力竭，波瀾不驚地就能做到這點(diǎn)。聽(tīng)她的音樂(lè )就感覺(jué)翻開(kāi)成績(jì)優(yōu)秀的中學(xué)女生的語(yǔ)文筆記本一樣，字跡一筆一劃，干干凈凈的，又用不同顏色的熒光筆勾仔仔細細地勾畫(huà)出重點(diǎn)，是那種女生獨有的踏實(shí)和認真帶給觀(guān)眾的賞心悅目的享受。

　　我一直以為，藝術(shù)是生活的靈魂，而表達是藝術(shù)的本質(zhì)。無(wú)論是文學(xué)、音樂(lè )，還是繪畫(huà)、電影，都是通過(guò)藝術(shù)化的表達帶給外界一種美的體驗。所以，“真善美”是一個(gè)作品之所以成為藝術(shù)品的必要條件。小時(shí)候我只聽(tīng)流行樂(lè )歌曲，但是長(cháng)大后，發(fā)現童年時(shí)的那種迷愛(ài)已消失殆盡，似乎很重要的一個(gè)原因就是，我開(kāi)始意識到，流行樂(lè )圈本也該隸屬于藝術(shù)圈，卻很莫名其妙地被歸為娛樂(lè )圈，而娛樂(lè )圈是由套路、人設和模板的細胞組織起來(lái)的架構。當我的審美力稍稍進(jìn)化一層，我突然發(fā)現，原來(lái)大量的流行樂(lè )的旋律都是最簡(jiǎn)單和單一的和弦套路，大量的流行樂(lè )歌詞都是缺乏感情的詞組堆積，而歌手們說(shuō)的話(huà)，做出的行為，處處都是迎合粉絲經(jīng)濟而被修飾到嚴重失真的產(chǎn)物。這樣的失真甚至能發(fā)展到演唱中，大量的流行樂(lè )歌手頻繁且突兀地彪高音，莫名其妙地轉十八彎音，半死不活地拖長(cháng)尾音到幾近窒息，這樣的處理方式不但毫無(wú)美感，且完全破壞了作品的本身內容，假的最終淪為丑的。而他們只是為了炫耀自己那些難得的伎倆。這是多么可笑而又可悲的現狀。偶像歌手只是經(jīng)廠(chǎng)房層層包裝的商品，而相當一部分的所謂的實(shí)力歌手，他們只是賣(mài)聲者，他們不懂藝術(shù)，更不是藝術(shù)家。

　　所以有一點(diǎn)可能我們一直忽略了，“真善美”這個(gè)詞的使用率似乎與實(shí)際現狀不太符合。似乎每一名公眾歌手你都可以說(shuō)ta真善美，但真正地實(shí)實(shí)在在做到“真善美”的，似乎真的是鳳毛麟角了。

　　現狀似乎越來(lái)越變成這樣了，你越心虛什么，你越大肆宣揚什么。

　　這樣看來(lái)，徐佳瑩對我而言，就是廣袤的爛泥沙中發(fā)現的一顆透亮的珍珠。

　　在那場(chǎng)演唱會(huì )的末尾，徐佳瑩一字一句地對觀(guān)眾說(shuō)：“好感謝你們喔。我說(shuō)感謝你們是因為，我每次唱到最后幾個(gè)字的時(shí)候，我不是刻意要停下來(lái)，而是我真的很想很慎重地很誠心地把最后的那兩三個(gè)字給唱完。我很感謝你們也能跟我一起停下來(lái)等待那兩三個(gè)字。那一刻全場(chǎng)一瞬間的安靜總是會(huì )讓我很想哭。謝謝你們�！闭f(shuō)到最后幾個(gè)字時(shí)，她有些許哽咽。

　　也感謝你，徐佳瑩。因為你的“真善美”�！罢嫔泼馈笔窃絹�(lái)越偉大的存在。在這早已被假惡丑全面統治的審美畸形的世界里，我感謝并珍惜依舊殘存著(zhù)的從未凋謝的所有“真善美”。