描寫(xiě)建筑的散文

　　建筑是一座城市最基本的元素。一座城市的風(fēng)格首先表現在這座城市的建筑風(fēng)格、建筑特色上。以下是小編為大家整理分享的描寫(xiě)建筑的散文，歡迎閱讀參考。

　　描寫(xiě)建筑的散文

　　如果問(wèn)我，我所到過(guò)的城市中哪一座城市最有味道，我會(huì )說(shuō)：巴黎。并不是說(shuō)巴黎是一座完美的城市，在我的眼中，巴黎的建筑實(shí)在太迷人。

　　建筑是一座城市最基本的元素。一座城市的風(fēng)格首先表現在這座城市的建筑風(fēng)格、建筑特色上。巴黎的每一棟樓、每一道門(mén)、每一座橋、每一個(gè)廣場(chǎng)幾乎都是藝術(shù)品。

　　每個(gè)城市都有自己的風(fēng)格、自己的個(gè)性，那種有味道的城市才會(huì )讓人著(zhù)迷。所謂城市的味道，就是這座城市有一種令人心動(dòng)、令人親近的感覺(jué)，有一種吸引人們去欣賞、去感受、去體驗的東西，有一些值得長(cháng)久留存于記憶，經(jīng)常追憶回味的東西。說(shuō)白了，有味道就是有感覺(jué)。

　　巴黎就是這種有感覺(jué)的城市。

　　我第一次零距離接觸巴黎。當我登上埃菲爾鐵塔最高層的瞭望臺，我被巴黎那無(wú)邊風(fēng)月萬(wàn)千氣象所傾倒。一條條大街小巷將市區分割成大小不等的方塊，遠處巴黎西郊的拉德芳斯新區象一座來(lái)自外星的未來(lái)之城巍然矗立。代表著(zhù)現代的大拱門(mén)與象征著(zhù)古老的凱旋門(mén)正處在同一條中軸線(xiàn)上，由此給人一種由古老通向未來(lái)的無(wú)窮遐想。

　　低下頭來(lái)，塞納河在腳下靜靜淌過(guò)，夏洛宮連同它巨大的噴水池構成一幅美妙的圖案。全景式的巴黎充分展示了這座藝術(shù)之都嘆為觀(guān)止的氣派。

　　然而，真正讓人著(zhù)迷的是走進(jìn)巴黎。走進(jìn)巴黎才能真正領(lǐng)略巴黎那獨特的風(fēng)韻和魅力。最讓人心動(dòng)的是巴黎的那一幢幢充滿(mǎn)藝術(shù)氣質(zhì)的建筑。協(xié)和廣場(chǎng)、凱旋門(mén)、盧浮宮、巴黎圣母院、圣心院、凡爾賽宮、國家歌劇院……就象一顆顆珍珠讓世人反復欣賞、反復贊嘆，歷經(jīng)數百年而不衰。

　　在這座城市行走，猶如在琳瑯滿(mǎn)目的藝術(shù)叢林穿行，時(shí)時(shí)可以感受到這座城市帶給你的浪漫溫情和藝術(shù)薰陶。

　　可以與巴黎嫓美的是圣彼得堡。

　　圣彼得堡不僅城市布局大氣磅礴，建筑亦是精美絕倫。歐洲風(fēng)格與拜占庭風(fēng)格共存，東正教文化與伊斯蘭文化交匯，各色建筑爭奇斗艷，讓這座城市絢爛多彩。冬宮、夏宮、葉卡捷琳娜宮、喀山大教堂、滴血大教堂、保羅大教堂象一塊塊瑰麗的波羅的海琥珀鑲貼在涅瓦河兩岸。這座曾遭受戰爭重創(chuàng )、備受艱苦磨難的偉大城市雖是歷盡歲月滄桑，仍不掩昔日帝都的輝煌。

　　至善至美的建筑極大地豐富了城市內涵。當你細細欣賞這些精美的建筑之時(shí)，就正是在品嘗這座城市的味道。

　　國內城市建筑有個(gè)性有味道的是蘇州。蘇州園林精致玲瓏，巧奪天工，真是賞心悅目。很可惜，蘇州的園林是在圍墻里，并非是一種可以開(kāi)放共享的公共空間。說(shuō)實(shí)話(huà)，對國內城市千篇一律的建筑，感覺(jué)很木然，“百城一面”象是一個(gè)模子鑄出來(lái)的。雖是高樓林立、氣象恢宏，但大都是一覽無(wú)余，很難找到那種可以撩動(dòng)人心、浸潤靈魂的感覺(jué)。

　　我們擁有五千年的文明史，五千年的波瀾壯闊、光榮夢(mèng)想，五千年的金戈鐵馬、風(fēng)花雪月，卻少有沉淀在城市的建筑之中。無(wú)休止的戰亂把絕大部分地面遺跡化為灰燼，只留給我們浩瀚的傳奇與傳說(shuō)。

　　不過(guò)，不管怎么托辭，國內城市的現代建筑還是太過(guò)平庸。甚至還不如老祖宗的庭院那般富有生活的味道、人情的味道。

　　也許是我們習慣了從頭再來(lái)，一代又一代人拆舊房建新房。城市建筑從誕生的第一天起，就只承載著(zhù)這一代人居住的單一功能。因為沒(méi)有久遠的打算，所以也沒(méi)有作其他方面的考量。我們的許多建筑粗制濫造，沒(méi)有章法，沒(méi)有講究，粗鄙到只有實(shí)用功能。好多城市從建筑上看不到歷史的延續。一座千年歷史的城市，建筑卻好象同一個(gè)時(shí)代出生的。建筑本身是歷史的凝固，割斷了歷史，城市就失去了根。

　　記得很多年前，我從一座山區縣城經(jīng)過(guò)，狹窄的山溝蓋滿(mǎn)了亂七八糟的房子，車(chē)從城里穿行，感覺(jué)就象穿過(guò)一片建筑廢墟。

　　后來(lái)，我到過(guò)瑞士阿爾卑斯山的一座叫做洛伊克巴德的小鎮。小鎮處高山之上，規模不大，街道順著(zhù)山勢自然蜿蜒，長(cháng)不過(guò)數百米。鎮上建筑大都是木質(zhì)民居，簡(jiǎn)單別致，精美且有味道。每幢房子的門(mén)前、窗臺上還種著(zhù)鮮花，給人一種格外的溫馨。我想起國內那座縣城，心底深處隱隱受到一種力量的沖擊。

　　也許我們自己對自己的建筑乏味了，前些年，一些城市興起了仿古之風(fēng)。漢唐氣象、宋元文化、明清建筑風(fēng)起云涌，破土而出�？上Т蠖疾还挪唤�，無(wú)形無(wú)神。最不堪的是一些遺跡修復，后人以旅游開(kāi)發(fā)之名，生拉硬扯、胡編亂造、隨心所欲，硬是把一個(gè)文明古國的歷史文化打扮得不倫不類(lèi)。

　　《佛羅倫薩章程》第九章規定：

　　“修復工作是一個(gè)高度專(zhuān)業(yè)性的工作，其目的旨在保存和展示古跡的美學(xué)與歷史價(jià)值，并且尊重原始材料和確鑿文獻為依據。一旦出現臆測，必須立即停止�！�

　　遺跡修復是不允許臆測的。歷史建筑的保護和修復尤其要慎斷慎行。

　　羅馬城區大片遺跡就是以原始形態(tài)呈現在那里。我在威尼斯問(wèn)過(guò)房屋修繕之事，當地人告訴我，水城的民居已經(jīng)成為歷史建筑，維修必須提前三年申請，要經(jīng)過(guò)極為嚴格的審查，維修必須保證保持原貌。我看過(guò)安陽(yáng)的殷墟，比較完整地反映了歷史原貌，堪稱(chēng)國內遺跡保護修復的典范。

　　一座城市的建筑，說(shuō)到底，取決于建設者傾注的心血。如果我們對自己的歷史就是那般輕率地作假，我們怎么能期望對城市的.建筑付出真情？

　　歐洲的建筑味道源于歐洲人對歷史的認真、對生活的執著(zhù)。據說(shuō)歐洲有的城市判定丑陋建筑的設計師應負法律責任。換一個(gè)角度想一想，一幢建筑實(shí)際上每天都在對市民進(jìn)行著(zhù)強制性的美與丑的薰陶，其影響不可謂不大。歐洲的許多城市都有著(zhù)名的藝術(shù)家參與其建筑設計。文藝復興時(shí)期大名鼎鼎的達.芬奇、米開(kāi)朗基羅都同時(shí)是著(zhù)名的建筑設計師。城市建筑因他們的智慧更加升級了品位。而正是這種品位構建的城市文化空間所營(yíng)造的強大的公共審美氛圍，推動(dòng)了整座城市的良性發(fā)展。

　　歐洲那些建筑精品主要是宗教世俗公共建筑，如教堂、歌劇院、博物館和皇室貴族的宮殿、城堡、莊園。民間的建筑雖不奢華，也很有味道。一棟舊樓、半截小巷、幾級石階都能感觸到一段歷史、一番情趣和一種生活的智慧。

　　過(guò)去我一直認為，中國人沒(méi)有財力在建筑形式搗鼓，沒(méi)有辦法把城市建得象歐洲�，F在看一看國內各地一幢幢拔地而起、霸氣十足的建筑，大手筆、大氣派，一擲千金，我真的傻了眼。

　　全國到處是塵土飛揚的拆遷戰場(chǎng)，人們心急火燎夢(mèng)想一夜之間建成現代化國際大都市。每座城市都上緊了發(fā)條，建筑的味道又能顧得幾許？殊不知，我們正開(kāi)足馬力用一種古今中外無(wú)法比擬的速度制造著(zhù)低劣的建筑次品。

　　過(guò)量的建筑次品會(huì )成為城市巨大的包袱。譬如巴西的里約熱內盧，瀕臨大西洋，山海環(huán)抱，擁有世界十大海灘之一的科帕卡巴納海灘，風(fēng)景美得不得了。巴西人說(shuō)：“上帝用了六天時(shí)間創(chuàng )造世界，第七天創(chuàng )造了里約熱內盧”。里約真是上帝賜予的一塊福祚之地�？墒浅鞘袠O度奢華與極端貧困并排躺在一起，高樓大廈與貧民窟背對背靠在一塊。富人的豪宅圍著(zhù)電網(wǎng)，象生活在監獄，貧民窟基礎設施嚴重不足，象是亂哄哄的蟻穴。說(shuō)實(shí)話(huà)，我第一次看到里約的貧民窟，臉皮都發(fā)麻�？梢韵胂衲囊蝗问虚L(cháng)都頭痛，哪一任市長(cháng)也無(wú)力改變。

　　在落下第一塊奠基石時(shí)，我們就應該清楚：今天的建筑，要么是明天的財富，要么是明天的包袱。干其他的事，會(huì )被時(shí)間沖刷掉，而每一幢建筑都會(huì )留給城市的未來(lái)。

　　精美的建筑是一種境界，進(jìn)入一種境界恐怕多少得有點(diǎn)耐心。浮躁之下，我們能夠像雕琢藝術(shù)品那樣把每幢建筑琢磨得有滋有味嗎？在匆匆忙忙拆遷之后，再潦潦草草地豎起一幢幢毫無(wú)靈性的龐然大物，那種張揚的氣派和風(fēng)光，除了讓人看到一種膨脹的欲望，無(wú)法讓人體驗有情趣的味道，而城市卻為之變得淺薄乏味。

　　“羅馬不是一天建成的”。到今天仍然是至理名言。

　　建筑的味道反映了一種審美取向，說(shuō)到底是文化的凝聚和沉淀。一幢建筑看不到文化的蹤影，如同沒(méi)有靈魂的垃圾。建筑的味道就是一點(diǎn)一點(diǎn)文化氣息的逐次積累，城市的味道就是一件一件建筑藝術(shù)品的百年沉淀。把許多具有文化品位、藝術(shù)之魂的建筑集中起來(lái)，自然就有一種滿(mǎn)目琳瑯、風(fēng)月無(wú)邊的感覺(jué)，如果到處是缺少文化味藝術(shù)味的建筑，充其量不過(guò)是空有“城市”之名的聚居區。

　　我并不是說(shuō)，每座城市都得慢工出細活。我是說(shuō)，城市建筑應該傾注文化的心血，得付出點(diǎn)耐心。問(wèn)題是我們早已對所有慢節奏喪失了耐心�！耙蝗f(wàn)年太久，只爭朝夕”。一朝一夕之中，我們無(wú)法建成一片藝術(shù)之林，便誤把建造標志性建筑當做解決難題的捷徑。一時(shí)間，城市地標竟相崛起。上海建了個(gè)“東方明珠”，廣州來(lái)一個(gè)“小蠻腰”，深圳實(shí)在找不到什么有特色的標志，便生硬地崛起一座摩天大樓——帝王大廈。

　　地標建筑國外城市也有。如紐約的自由女神像、莫斯科的克里姆林宮和紅場(chǎng)。對這兩處地標，我印象最深。特別是莫斯科紅場(chǎng)和克林姆林宮，可以說(shuō)不見(jiàn)此君等于沒(méi)到過(guò)俄羅斯。莫斯科好象是一座不修邊幅的城市。寬闊的大街，大片的森林，以紅場(chǎng)為城市原點(diǎn)向四周輻射。城市的規劃理念應當是不錯的，可是如果你不看到克林姆林宮的尖塔，真無(wú)法確認自己到底身處哪一座城市。除了莫斯科大學(xué)、外交部、俄羅斯白宮和少數官方建筑帶著(zhù)濃烈的俄羅斯色彩，其他的建筑和街區乏善可陳。

　　國外的地標建筑大都是在城市建設過(guò)程中自然形成的，并非刻意而為。如巴黎的凱旋門(mén)、羅馬的斗獸場(chǎng)。而我們的城市地標好象走進(jìn)了一個(gè)誤區：以摩天大樓為城市標志。上海金茂大廈領(lǐng)高沒(méi)幾年，身邊就站起來(lái)一座環(huán)球中心，自稱(chēng)是中國新高度。環(huán)球中心剛剛落成，上海中心便比著(zhù)肩膀長(cháng)了起來(lái)，硬是再高出一頭。前兩天上海中心剛剛封頂，又傳出消息，長(cháng)沙要建世界第一的“天空城市”。明眼人看得很清楚，這分明是一場(chǎng)失去理智的瘋狂競賽。有人用摩天大樓來(lái)滿(mǎn)足一種莫名的虛榮�？墒廊丝吹降膮s是一種顢頇和愚蠢。

　　我們未必真的需要這么多摩天大樓，中國人不是多得已經(jīng)無(wú)法在自己的國度里生存，非得用集裝箱的方式來(lái)解決居住問(wèn)題。不錯，摩天大樓確實(shí)從外觀(guān)上使城市的現代感更強一些，如果這是衡量城市現代與否的指標，那么我們的城市已經(jīng)超過(guò)了任何一個(gè)國家，走在了全世界的最前列�？上�，我們的城市要比別人面臨多得多的困撓�？梢钥隙�，這種瘋狂的折騰，一定會(huì )把城市的味道消磨殆盡。即使從創(chuàng )意的角度來(lái)看，一味比拼大樓的高度乃是才思枯竭、靈感缺乏的產(chǎn)物。

　　我們把話(huà)題再回到巴黎。巴黎老城是拿破倫時(shí)代規劃的，一眼望去大都是四、五層的建筑。老城區建筑最初限高15.6米，到上個(gè)世紀70年代，人們向上長(cháng)高的欲望把限高推到31米。人們發(fā)現建筑限高放寬后出現了交通擁擠等諸多城市病，公眾對城市建筑高度再次提出詬病，老城區建筑高度再降為25米，外環(huán)地區建筑高度保持31米。

　　這與我們那800多米的天空城市真是天壤之別！

　　幾百年來(lái)，不管這個(gè)世界怎么變化，引領(lǐng)世界時(shí)尚潮流的巴黎人就是不讓城市建筑長(cháng)高。正因為巴黎人的這股執拗才為這個(gè)世界留下了這座令全世界為之傾倒的藝術(shù)之都。

　　當我們細細品味巴黎的味道，我們該能悟到些什么。

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