關(guān)于朱自清的散文集有哪些
相信大家在日常生活學(xué)習中，都有接觸過(guò)許多的散文吧，那么你知道朱自清的散文集有哪些嗎？下面小編為大家收集整理了相關(guān)的內容，希望大家喜歡！
朱自清的散文集如下
歌聲
匆匆
槳聲燈影里的秦淮河
溫州的蹤跡
春暉的一冠
航船中的文明
旅行雜記
女人
白種人——上帝的驕子
飄零
背影
阿河
執政府大屠殺記
哀韋杰三君
海行雜記
白采
荷塘月色
一封信
懷魏握青君
兒女
白馬湖
揚州的夏日
看花
我所見(jiàn)的葉圣陶
給亡婦
哀互生
春
冬天
擇偶記
說(shuō)揚州
買(mǎi)書(shū)
初到清華記
蒙自雜記
北平淪陷那一天
這一天
重慶一瞥
外東消夏錄
我是揚州人
重慶行記
回來(lái)雜記
中國學(xué)術(shù)的大損失——悼聞一多先生
教育家的夏丐尊先生
劉云波女醫師
松堂游記
潭柘寺戒壇寺
南京
盛尼斯
佛多倫司
羅馬
滂卑故城
瑞士
荷蘭
柏林
德瑞司登
萊茵河
巴黎
倫敦雜記
論誠意
論無(wú)話(huà)可說(shuō)
論說(shuō)話(huà)的多少
論東西
論自己
論別人
論做作
論青年
拓展閱讀：
朱自清簡(jiǎn)介
朱自清（1898-1948），原名自華，號秋實(shí)，后改名自清，字佩弦。原籍浙江紹興，江蘇揚州人。主要作品有《雪朝》《蹤跡》《背影》《歐游雜記》《你我》《精讀指導舉隅》《略讀指導舉隅》《倫敦雜志》《國文教學(xué)》《經(jīng)典常談》《詩(shī)言志辨》《新詩(shī)雜話(huà)》《標準與尺度》《語(yǔ)文拾零》《論雅俗共賞》。作為一位散文學(xué)家，創(chuàng )造了具有中華民族特色的散文體制和風(fēng)格。
人物背景
作為一位散文作家，朱自清以他獨特的美文藝術(shù)風(fēng)格，為中國現代散文增添了瑰麗的色彩，為建立中國現代散文全新的審美特征，樹(shù)立了“白話(huà)美文的模范”。朱自清是一位文化多面手，他給后人留下了近200萬(wàn)字的文學(xué)遺產(chǎn)。然而，他對中國現代新文學(xué)的突出貢獻，無(wú)疑則是他所擅長(cháng)的散文小品。他繼承了中國古典文學(xué)的優(yōu)秀傳統，在中西文化交流的大背景之下，創(chuàng )造了具有中華民族特色的散文體制和風(fēng)格。
朱自清作品創(chuàng )作特點(diǎn)
散文主題
朱自清散文的主題主要表現在五個(gè)方面，其一，言志表意；其二，覽勝記游；其三，書(shū)懷抒情；其四，感悟覺(jué)世；其五，指摘時(shí)弊。
首先，言志表意散文。言志表意類(lèi)散文在朱自清散文創(chuàng )作中占有比較重要的地位，這類(lèi)散文反映了他的人生哲學(xué)和價(jià)值選擇。
其次，覽勝記游散文�！钝欅E》《歐游雜記》和《倫敦雜記》等散文集中有許多為人所稱(chēng)道的覽勝記游的散文名篇。朱自清覽勝記游散文兼顧并重自然與人文地理的描述展示。如《槳聲燈影里的秦淮河》《綠》《松堂游記》《揚州的夏日》《蒙自雜記》等即是將對自然風(fēng)情的描寫(xiě)和人文景觀(guān)的刻畫(huà)緊密融合在一起。
其三，書(shū)懷抒情散文。朱自清懷念家人友朋的書(shū)懷抒情散文有《給亡婦》《兒女》《哀韋杰三君》《懷魏懷青君》《我所見(jiàn)的'葉圣陶》等。即興書(shū)懷抒情的散文有《匆匆》《春》《歌聲》《荷塘月色》《擇偶記》《飛》等等。
其四，感悟覺(jué)世散文。朱自清還是一個(gè)不斷思索著(zhù)現實(shí)人生的現代作家和教育家，他每每將自我的人生感悟和體驗與讀者共分享。他筆下的人生感悟，扎實(shí)而不玄虛，真切而不做作，常常將覺(jué)悟到的寶貴的人生奧秘，通過(guò)語(yǔ)言文字搭建的話(huà)語(yǔ)平臺，盡量地向讀者展示出來(lái)。如他散文集《語(yǔ)文影及其他》中的很多篇章就是將人生的諸多體驗和感悟，娓娓道出�！墩劤闊煛贰墩f(shuō)話(huà)》《沉默》《撩天》《正義》《論自己》《論別人》《論誠意》《論東西》等等。
其五，指摘時(shí)弊散文。朱自清在性格上是一個(gè)較為平和的人。他對時(shí)事政治往往盡量采取敬而遠之的態(tài)度，但時(shí)勢有時(shí)候也會(huì )逼著(zhù)平和的人寫(xiě)出“浮躁凌厲”之文，在這些文章中表達了朱自清作為一個(gè)中國知識分子應有的良知。指斥時(shí)政的有《哀韋杰三君》《執政府大屠殺記》《知識分子今天的任務(wù)》等；批判落后社會(huì )現象的有《生命的價(jià)格——七毛錢(qián)》《航船中的文明》《白種人——上帝的驕子》《阿河》等。揭示社會(huì )潛在的問(wèn)題和四伏的危機的有《論不滿(mǎn)現狀》《論且顧眼前》等。
散文風(fēng)格
朱自清作者善于融情入景即景抒情，例如《荷塘月色》中，那輕紗般掩映下的荷塘景色，反映的恰是作者當時(shí)微妙的心思。他要無(wú)牽無(wú)掛獨自享用無(wú)邊荷塘月色，就是要擺脫“心里頗不寧靜”，而追求剎那間安寧的心境的反映。由這種情緒所決定，荷塘景色全是一派幽靜安寧的景象:花是零星的，香是縷縷的，風(fēng)是微微的，月是淡淡的，從而產(chǎn)生了“小睡也別有風(fēng)味”的所謂“恰是到了好處”的意境。追求剎那間安寧，為的是暫時(shí)忘卻，這里曲折地反映了他對當時(shí)現實(shí)的不滿(mǎn)。但作者畢竟不是真正超然，一聽(tīng)到樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲，一股愁思猛地襲上心頭，不禁發(fā)出慨嘆，“熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有”但他卻又釋然。接著(zhù)他又想起采蓮的事，但他卻又感到“可惜我們現在早已無(wú)福消受了”于是又想起《西洲曲》勾起了鄉思，作者深切而又微妙地反映了他“樂(lè )得暫時(shí)忘記”而又不能“忘記”的萬(wàn)分苦惱的心情。作者一路寫(xiě)景也一路抒情，流連在無(wú)邊荷塘月色里的，正是作者感觸甚重的脈脈情思。作者緣情寫(xiě)景，以景襯情，不僅使作品具有繪畫(huà)美，而且富有情趣美意境美。
朱自清喜愛(ài)古典詩(shī)詞，對古典詩(shī)詞非常熟悉。他寫(xiě)散文時(shí)能信手拈來(lái)使詩(shī)詞的意境與散文的意境融為一體在散文中創(chuàng )造詩(shī)情畫(huà)意的境界。例如他在《槳聲燈影里的秦淮河》中對秦淮河月景的描繪：“那晚月兒已瘦卻了兩三分。她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天似藍得可愛(ài)，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了�！且粭l隨意畫(huà)的不規則的畫(huà)線(xiàn)�！边@一段，既有近物的細致刻畫(huà)，也有遠景的淡淡勾勒，而這一切又是為了突出畫(huà)面的主體—月兒，為了寫(xiě)出秦淮河上獨特的月景。從形態(tài)、精神兩個(gè)方面，把沒(méi)有生命的東西寫(xiě)得像有生命有感情的東西，色彩淡雅，畫(huà)面優(yōu)美。更可貴的，這并非是客觀(guān)描繪，而是景中有情，情中有景。朱自清似乎把自己完全融化到畫(huà)面里去了，在那里尋找到了寄托。朱自清要求文學(xué)語(yǔ)言要“回到樸素，回到自然”要“變故為新”。所以他的散文語(yǔ)言讀起來(lái)使人感到樸實(shí)、自然而又清新，但寫(xiě)景抒情又不失細膩生動(dòng)而有一種詩(shī)味。
朱自清在散文中也常常使用擬人的修辭手法，把“靜”的景物寫(xiě)活了，例如：《春》寫(xiě)“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)了”。一個(gè)“鉆’字，就表現出了春草沖破土層的擠勁，再加上“偷偷地”修飾，狀其不知不覺(jué)出現，生動(dòng)地表現了春草的活力，把春給寫(xiě)活了。在《松堂游記》寫(xiě)道：“好了，月亮上來(lái)了，卻又讓云遮去了一半，老遠的躲在樹(shù)縫里，像個(gè)鄉下姑娘，羞答答的”。從前人說(shuō)：“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”。作者采用擬人化的手法描寫(xiě)姍姍來(lái)遲而又被云半遮的月亮，喻為害羞的鄉下姑娘。讓人感覺(jué)情趣無(wú)窮。
朱自清朱自清愛(ài)用疊詞，造成他散文的節奏感與韻律美�！逗商猎律酚昧�26個(gè)疊詞，如“田田”、“層層”寫(xiě)荷葉的多、密、重疊相連，“曲曲折折’寫(xiě)荷塘的輪廓、形態(tài)“淡淡”、“薄薄”寫(xiě)云霧的輕靈、縹緲，‘遠遠近近，高高低低”、“重重”寫(xiě)荷塘四面樹(shù)叢的茂密，“翁翁郁郁”寫(xiě)樹(shù)色的濃重，這些疊字疊詞不僅增強了物態(tài)清貌的形象感，而且構成鮮明的節奏，和諧的韻律，富于音樂(lè )美�！稑暉粲袄锏那鼗春印矾B詞則多達72處�！霸邝鲼龅乃ɡ�，又逗起縷縷漣漪”、“于是人們飄飄然如御風(fēng)而行的我們”、‘嶸朦朧朧”“富富麗麗”等，這一些疊詞的運用，以及朱自清先生散文中長(cháng)短句的巧妙搭配和兒化語(yǔ)的運用，使文章讀起來(lái)錯落有致，瑯瑯上口，頗有跌巖回環(huán)的聽(tīng)覺(jué)美感。特別是朱先生有意避免“是”字句，“有”字句和“在”字句，打破了常規句式的沉悶，使文章語(yǔ)言在洗煉中現出多樣化。
朱自清的散文大多篇幅短小，構思更見(jiàn)匠心�！侗秤啊窡o(wú)論寫(xiě)人、敘事、抒情都十分平實(shí)，但在平實(shí)中卻孕育著(zhù)精巧的構思�！氨秤啊痹谖恼轮谐霈F了四次，每次的情況有所不同，而思想感情卻是一脈相承。第一次開(kāi)篇點(diǎn)題“背影”，有一種濃厚的感情氣氛籠罩全文。第二次車(chē)站送別，作者對父親的“背影”做了具體的描繪。第三次是父親和兒子告別后，兒子眼望著(zhù)父親的“背影”在人群中消逝，離情別緒，催人淚下。第四次在文章的結尾，兒子讀著(zhù)父親的來(lái)信，在淚光中再次浮現了父親的“背影”，思念之情不能自已，與文章開(kāi)頭呼應，把父子之間的真摯感情表現得淋漓盡致�！逗商猎律吩趯�(xiě)心中“頗不寧靜”，一路寫(xiě)來(lái)，卻又處處見(jiàn)“靜”�！洞骸窂亩鄠让婕毭璐褐鷻C，而把文眼“一年之計在于春”置于描敘之中，毫無(wú)斧鑿之痕。
詩(shī)歌
朱自清的詩(shī)，盡管數量不多，卻在思想和藝術(shù)上呈現出一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)。其中如《光明》《新年》《煤》《送韓伯畫(huà)往俄國》《群羊》《小艙中的現代》等，或熱切地追求光明，憧憬未來(lái)，或有力地抨擊黑暗的世界，揭露血淚的人生，洋溢著(zhù)反帝反封建的革命精神，是初期新詩(shī)中難得的作品。
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