胸無(wú)成竹的高興日記

　　友人見(jiàn)我伏案作畫(huà)，便說(shuō)凡事不能兩全，你不如“棄文從畫(huà)”算了。我問(wèn)何故“棄文從畫(huà)”而不“棄畫(huà)從文”？

　　友人說(shuō)：看你——白紙鋪案，信筆揮灑，水墨淋漓，濃淡相漬，變化萬(wàn)千，妙不可言；情趣多為偶然，意味也就無(wú)窮。繪畫(huà)充滿(mǎn)這樣的偶然，作畫(huà)時(shí)便充溢著(zhù)快感，無(wú)怪乎畫(huà)家大多高齡長(cháng)壽，白首童顏，不知老之將至；而寫(xiě)作卻是刻意為之，搜索枯腸，絞盡腦汁，常年筆耕，勞損形容，竭盡心血，早衰早病，往往擲筆之日也正是撒手人寰之時(shí)了!

　　我聽(tīng)罷笑道，錯矣！你說(shuō)那搜索枯腸、絞盡腦汁的寫(xiě)作，恐怕是指那些錯入文壇的人吧。寫(xiě)作自然要精雕細刻，字斟句酌，語(yǔ)不驚人死不休，甚至創(chuàng )造一種獨屬自己的文體，一種語(yǔ)調，一種文字結構。那真如創(chuàng )造一個(gè)太陽(yáng)。然而一旦找到這種敘述狀態(tài)和文字方式，就好比衛星進(jìn)入軌道，在無(wú)邊無(wú)際銀灰色的太空里無(wú)阻力地悠悠滑行。無(wú)數奇景幻像，迎面飛來(lái)；那些亮煌煌的星球，是一個(gè)個(gè)奇特而發(fā)光的句子。寫(xiě)作進(jìn)入心態(tài)才是最自由的狀態(tài)；你一旦叫你自己吃驚，那才是達到了最令人迷醉的'寫(xiě)作境界。一時(shí)，飄飄如仙，隨心所欲，前不知由何而起，后不知為何而止。好比旅游，一切快樂(lè )都在這筆管隨同心靈的行程之中。這一切，不都與繪畫(huà)一樣——充滿(mǎn)了偶然又享受了偶然？誰(shuí)說(shuō)寫(xiě)作只是一種精神的自我懲罰或靈魂負役般的勞作？

　　由此而論，散文隨筆的寫(xiě)作，勝似小說(shuō)。不必為虛構的人物故事去鋪陳與交代，也不必費力地把虛構的變?yōu)楸日鎸?shí)的更可信。只要心有意態(tài)，筆有情氛，信馬由韁，收槳放舟，亂花飛絮，野溪奔流，一任天然。這種寫(xiě)作，無(wú)須謀篇布局，也無(wú)須思考周詳，一旦開(kāi)筆，聽(tīng)任心靈的解脫與呈現；大腦愈有空白，筆下愈有意外而驚人的靈性出現。小說(shuō)寫(xiě)作應胸有成竹，散文隨筆當胸無(wú)成竹。竹生何處，生于心靈。情如春雨，淋淋一澆，青枝碧葉盈盈全冒出來(lái)，故此，古往今來(lái)名家大師的手下，一邊是鴻篇巨制，一邊是精短散文；這種散文，逼真親切，更如其人。

　　故我對友人說(shuō)：寫(xiě)作有如此多的快樂(lè )，我為何棄文從畫(huà)？文，我所欲也，畫(huà)，亦我所欲也，二者何不兼得，兩全其美也。

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