慢讀郁達夫心情日記
買(mǎi)書(shū)愛(ài)買(mǎi)全集，讀書(shū)則愛(ài)讀閑書(shū)。全集可通透一作家的創(chuàng )作的心靈歷程。這套浙江大學(xué)出版社的《郁達夫全集》，尋覓了許久，買(mǎi)了，也沒(méi)讀。讀博士時(shí)，曾請教文學(xué)史家劉納先生，“除了魯迅，20世紀您最喜愛(ài)哪位作家？”劉先生答曰：“郁達夫�！彼龥](méi)有給出多少理由，實(shí)際上喜歡一個(gè)作家，不需要太多的理由。昨天讀田曉菲的《留白》，書(shū)中收一篇《半把剪刀的銳鋒》，寫(xiě)郁達夫的，當然是寫(xiě)他的小說(shuō)藝術(shù)成就。
田曉菲說(shuō)：“我讀郁達夫的作品，常會(huì )想起過(guò)世的名導演胡金銓?zhuān)c徐克合作的電影《畫(huà)皮》，一開(kāi)場(chǎng)就采取了從光明熱鬧到黑暗冷靜的過(guò)渡，創(chuàng )造出詭魅森嚴的氣氛�！蔽屹澩飼苑频目捶�，可我讀出的是什么呢，我反問(wèn)自己。我在郁達夫的文字鋪排中，品味出是晚唐，是李商隱，是“向晚意不適，驅車(chē)登古原”的日薄黃昏。盡管田曉菲并不贊同把郁達夫的文字視為感傷的、頹廢的作品，“把郁達夫描述為‘感傷’，是一個(gè)很大的錯誤�！钡�，在筆者看來(lái)，即便視作感傷的作品，也未嘗不可，感傷并不代表頹靡，而是展現作者一種精神面貌，特有的氣質(zhì)。在當今，文學(xué)浮腫，文學(xué)家也以獲獎為榮，掠名譽(yù)為榮。這種純粹的感傷作品，也是十分的難得。何況，郁達夫當時(shí)是罹患肺病，低燒給人帶來(lái)的情緒是“三底門(mén)答爾”（sentiment）。許子東教授曾調侃說(shuō)，“五四時(shí)期，為了讓兒子成為文學(xué)家，父親們早早死去�！迸銮�，魯迅、胡適、郁達夫、郭沫若，大概都患了肺結核，保持著(zhù)長(cháng)時(shí)間的低燒、迷離，身體不適也讓意緒不適�！队暨_夫全集》第六卷，書(shū)信集，與孫荃、王映霞、周作人、陳碧岑等人的通信，大抵寫(xiě)到身體，皆是體況不佳，想想看，那時(shí)青霉素沒(méi)有廣用，肺病的痛苦，只能捱著(zhù)了。身體健壯者未能思病者的百般苦惱。作家阿城提及魯迅晚年的文章短之又短，揣測是體力不支，一開(kāi)頭就忙著(zhù)煞尾。體弱使然。
往年，間或讀《遲桂花》，自考教材收錄，淡淡的哀傷籠罩著(zhù)富春江的薄霧，大致《遲桂花》的'女主角給人帶來(lái)的也是郁達夫般的想象和情緒，小說(shuō)情節有些類(lèi)似于韓劇的唯美與完美�！蔼q憶他鄉同作客，哪知今日獨思君”的句淺而意深。而我作為一個(gè)二十一世紀的讀書(shū)人，浸淫于體制的安穩與舒坦，我與郁達夫的“隔”，何止千里萬(wàn)里。我能理解他的深情與癡情，以及他對祖國的激情和熱情嗎？真的要打一個(gè)大大的問(wèn)號了。他的吶喊，“祖國呀祖國！你快富起來(lái)，強起來(lái)吧！”而今，祖國強大了，在GDP高速增長(cháng)之際，更關(guān)注社會(huì )的公平和公正。但是，人們總是忘記走進(jìn)自己的內心世界，人們耽迷于物質(zhì)享受，外部的聒噪已經(jīng)使人離心靈的自由越來(lái)越遠。我懷念郁達夫這種感傷，只指涉審美和文學(xué)情趣的憂(yōu)愁和悲哀。
我似乎懂得了劉納先生喜歡郁達夫的原因了。依稀記得劉先生說(shuō)郁達夫是真正的知識分子。我見(jiàn)過(guò)很多知識分子，忙于課題、論文、飯局，所謂真正知識分子，無(wú)緣相見(jiàn)。慢慢翻著(zhù)郁達夫的書(shū)信集，也慢慢體悟他的疾病和思想。這時(shí)候很想找來(lái)許子東的《郁達夫新論》對照著(zhù)看，可惜手邊無(wú)，圖書(shū)館相距甚遠，打消了念頭。劉納先生在1985年寫(xiě)過(guò)《讀郁達夫新論》的文章，“翻開(kāi)《郁達夫新論》,我感受到撲面而來(lái)的蓬勃生氣。作者摒棄了評論文章常見(jiàn)的刻板程式，擺脫了平庸論文那種令人乏味的持平之論。他文思活躍，筆力勁峭，有鋒芒，有氣勢。字里行間，輝耀著(zhù)才氣。因此,我想用“敏銳”來(lái)形容作者的理論風(fēng)格�！边@是20多年前的文章，劉納對論者的體認和謳贊，也確實(shí)難得。但鄙人對許的一邊倒的贊美不置可否。
我讀郁達夫，最大的感受是他的人格和作品難以復制，或者說(shuō)忒難替代。五四時(shí)期的作家大多如此。你看魯迅，他在文體上的貢獻，后無(wú)來(lái)者。郁達夫之所為郁達夫，就是別人不可能成為第二個(gè)郁達夫。較之于當代作家，女性主義作家、鄉土作家，不一而足。皆是可以替代或者復制的。當代作家，他們或者潛潛地在模仿著(zhù)古人或者洋人。他們寫(xiě)的是什么，自己抑或不清楚，大多數的文章是生拼硬湊的。作家阿城也講過(guò)，長(cháng)篇小說(shuō)的字數是考慮作家的收入，實(shí)際上這個(gè)定義不確切，所以，下筆十幾萬(wàn)字，甚至400萬(wàn)字，算是解決民生問(wèn)題了。所有不可想象的事情，在當代都很可能存在或者發(fā)生。只不過(guò)都是重復的發(fā)生。
春日里讀郁達夫，也讀五四以來(lái)的作家、作品。郁達夫就是郁達夫，他不是別人，他是自己。
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