真正的人生,是從認識自己才開(kāi)始的人生哲理
沒(méi)有人，也沒(méi)有神，有資格聽(tīng)我懺悔。人只能寫(xiě)寫(xiě)回憶錄。誰(shuí)有資格寫(xiě)懺悔錄？寫(xiě)什么懺悔錄？！人有那么一種心理，痛悔，內疚，等等，放在心里深思即可。一出聲，就俗了，就要別人聽(tīng)見(jiàn)――就居心不良。人要想博得人同情、叫好，就是犯罪的繼續。
文學(xué)是不許人拿來(lái)做懺悔用的。懺悔是無(wú)形無(wú)聲的，從此改過(guò)了，才是懺悔，否則就是，至少是，裝腔作勢。要懺悔，不要懺悔錄。一個(gè)文學(xué)家，藝術(shù)如果被人歸類(lèi)為什么什么主義，那是悲哀的。如果是讀者、評家誤解的，標榜的，作者不過(guò)受一番委屈。如果是作者自己標榜的，那一定不是一流。
木心：真正的人生是從什么時(shí)候開(kāi)始的？
王爾德不錯的，但一標榜唯美主義，露餡了。你那個(gè)“唯”是最美的嗎？人說(shuō)陀斯妥耶夫斯基現實(shí)主義，他光火，但有教養，說(shuō)：“從最高的意義上，是�！狈哺爬ㄟM(jìn)去的，一定是二流三流。不要去構想，更不要去參加任何主義。大藝術(shù)家一定不是什么主義的――莎士比亞什么主義？
要說(shuō)笑話(huà)是，也不要說(shuō)：“我來(lái)講個(gè)笑話(huà)�！�
人生和藝術(shù)，要捏得攏，要分得開(kāi)。能捏攏、分開(kāi)，人生、藝術(shù)，兩者就成熟了。捏不攏，分不開(kāi)――大家過(guò)去不外乎人生、藝術(shù)關(guān)系沒(méi)擺好，造成你們的困境。怎么辦？捏攏，分開(kāi)，學(xué)會(huì )了，學(xué)精了，就成熟了。生活大節，交朋友，認老師，與人發(fā)生性關(guān)系，生孩子，出國，都要拿藝術(shù)來(lái)要求，要才氣橫溢。
奧諾雷?德?巴爾扎克（1799――1850）。文學(xué)的巨人。對巴爾扎克，不能用什么主義去解釋了吧。
面對他，思想的深度，文體，都免談。談這些，太小家氣――哈代，你要純性地讀，狄更斯，充滿(mǎn)友情去讀，托爾斯泰，可以苛求地讀�？墒俏易x巴爾扎克，完全放棄自己。用北方話(huà)說(shuō)，豁出去了。由他支配，我沒(méi)意見(jiàn)。他的小說(shuō)，忽然展開(kāi)法國十九世紀生活。藝術(shù)家不反映現實(shí)�，F實(shí)并不“現實(shí)”，在藝術(shù)中才能成為現實(shí)�，F實(shí)是不可知的，在藝術(shù)中的現實(shí)，才可知。他的手稿，據說(shuō)是全世界最潦草的。
他寫(xiě)作時(shí)穿著(zhù)浴衣，蓬頭垢面，一個(gè)人在房間里大聲說(shuō)話(huà)，是和小說(shuō)中的人物對話(huà)、吵架。十九世紀的墨水干得慢，要用吸墨紙，吸墨紙也是二十世紀初才流行，所以巴爾扎克用粉吸墨，像爽身粉、胡椒面。寫(xiě)個(gè)通宵，他就把粉灑在稿紙上，叫道：“好一場(chǎng)大戰！”他是整體性的淵博。社會(huì )結構，時(shí)尚風(fēng)格，人間百態(tài)，什么都懂。法國小說(shuō)家中要論到偉大，首推巴爾扎克。他的整個(gè)人為文學(xué)占有，被作品吸干。人類(lèi)再也不會(huì )有巴爾扎克了。所幸我們已經(jīng)有他。
藝術(shù)充滿(mǎn)藝術(shù)家的性格，比肉體的繁殖還離奇。維特、哈姆雷特、賈寶玉、于連，都流著(zhù)作者的血。我喜愛(ài)于連，其實(shí)是在尋找司湯達――上帝造亞當，大而化之，毛病很多；藝術(shù)家造人，精雕細琢，體貼入微。
福樓拜讀了莫泊桑的習作，說(shuō)：“我不知道你有沒(méi)有才氣，你這些東西表示有某種聰明，但年青人，記住布豐的話(huà)�！觳�，就是堅持不懈的意思’，用心用力去寫(xiě)吧�！备前菔紫纫瓷Ｃ翡J地觀(guān)察事物，“一目了然，這是才情卓越的特權”。福樓拜的“一字說(shuō)”，當然很有名：“你所要表達的，只有一個(gè)詞是最恰當的，一個(gè)動(dòng)詞或一個(gè)形容詞，因此你得尋找，務(wù)必找到它，決不要來(lái)個(gè)差不多，別用戲法來(lái)蒙混，逃避困難只會(huì )更困難，你一定要找到這個(gè)詞�！�
這是福樓拜對莫泊桑講的，結果全世界的文學(xué)家都記在心里。我也記在心里。
以我的經(jīng)驗，“唯一恰當的詞”，有兩重心意：一，要準確的。二，要最美妙的，準確而不美妙，不取，美妙而不準確，亦不取。浪漫主義者往往只顧美妙而忽視準確，現實(shí)主義者往往只顧準確而忽視美妙，所以我不是浪漫主義，也不是現實(shí)主義。
經(jīng)驗：越是辛苦不倦找唯一的詞，就越熟練。左顧右盼――來(lái)了，甚至這個(gè)詞會(huì )自動(dòng)跳出來(lái)，爭先恐后，一個(gè)比一個(gè)準確，一個(gè)比一個(gè)美妙。寫(xiě)作的幸福，也許就在這靜靜的狂歡，連連的豐收。
怎樣達到此種程度、境界呢？
沒(méi)有捷徑，只能長(cháng)期的磨練，多寫(xiě)，多改。很多人一上來(lái)寫(xiě)不好，自認沒(méi)有天才，就不寫(xiě)了，這是太聰明，太謙遜，太識相了。天才是什么呢？至少每天得寫(xiě)，寫(xiě)上十年，才能知道你是不是文學(xué)的天才。
凡是得到世界聲譽(yù)的蘇聯(lián)作品，都是寫(xiě)“人性”，尤其是帕斯捷爾納克。所謂繼承本國傳統，吸收外國經(jīng)驗，都是空話(huà)。什么“典型環(huán)境典型人物”，還是不如“人性”為何物，只會(huì )向怪癖的人性角落鉆�；仡^再看法國十九世紀的小說(shuō)家，不是什么“自然主義”，什么“批判現實(shí)主義”，是一秉西方人文的總的傳統，寫(xiě)“人”寫(xiě)“人性”。追根溯源，就是希臘神殿的.銘文：“認識你自己�！�
動(dòng)物不要求認識自己。動(dòng)物對鏡子毫無(wú)興趣�？兹�、駿馬、猛虎，對著(zhù)鏡子，視若無(wú)睹。
人為什么要認識自己呢？
一，改善完美自己；二，靠自己映見(jiàn)宇宙；三，知道自己在世界上是孤獨的，要找伴侶，找不到，唯一可靠的，還是自己。
藝術(shù)的功能，遠遠大于鏡子。藝術(shù)映見(jiàn)靈魂，無(wú)數的靈魂。
論小說(shuō)，浪漫主義、寫(xiě)實(shí)主義，還分得清。詩(shī)、詩(shī)人，本來(lái)是糊涂的，若要把某詩(shī)人歸于某派，其實(shí)難。這也是詩(shī)的好處，詩(shī)人占了便宜。上次講過(guò)畫(huà)小孩最難，小孩通體不定型，不易著(zhù)筆，詩(shī)人便是小孩，沒(méi)法歸類(lèi)于派別
紀德在《地糧》中說(shuō)：“有個(gè)好公式：要擔當人性中最大的可能，成為人群中不可更替的一員�！薄叭巳褐胁豢筛娴囊粏T”，這是基本的。這就是風(fēng)格。
夏爾?波德萊爾，不屬于什么派，不屬于什么主義。這是真正偉大的藝術(shù)家。向來(lái)稱(chēng)波德萊爾是“惡魔的詩(shī)人”，詩(shī)人是純潔善良的，怎會(huì )是惡魔？我覺(jué)得對――事物有各個(gè)面。過(guò)去的藝術(shù)只有一面景觀(guān)，波德萊爾顯示另一面景觀(guān)。
有神性的一面，還有魔性的一面。波德萊爾對魔性有特殊的敏感。神性是正面的詩(shī)的素材，已用得太多。魔性，別人還看不清時(shí)，波德萊爾已先看、先覺(jué)、先用，先成功。但回頭看，波德萊爾還是位天使。他是站在現代詩(shī)門(mén)口的銅額的天使。其實(shí)他的手法還是老式的。
現代詩(shī)，波德萊爾開(kāi)了一扇門(mén)，蘭波開(kāi)了一扇門(mén)。此后，門(mén)里涌出妖魔鬼怪。但波德萊爾和蘭波可以不負責任。
所以，真正的人生，是從認識自己才開(kāi)始的。
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