天仙子水調數聲持酒聽(tīng)原文賞析
天仙子水調數聲持酒聽(tīng)原文賞析1
原文：
【天仙子】
時(shí)為嘉禾小倅以病眠不赴府會(huì )水調數聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。
送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。
重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應滿(mǎn)徑。
賞析：
這是一首送春詞。上闋寫(xiě)春愁無(wú)限及人生遺憾。五句話(huà)寫(xiě)五件傷怨的情事：《水調》歌怨聲哀切，醉醒愁未醒，送春歸去不知何時(shí)能回；臨鏡而傷年光飛逝，回憶往事歷歷，只有空懷舊夢(mèng)。下闋通過(guò)“并禽”寫(xiě)自己孤獨，月弄花影烘托出人生之無(wú)奈；以“落紅應滿(mǎn)徑”暗喻作者情緒的低落。全詞調子沉郁傷感，情蘊景中�！霸破圃聛�(lái)花弄影”是千古傳誦的名句。這首詞是為人稱(chēng)道的佳作。王國維贊：“著(zhù)一‘弄’字，而境界全出�！逼涿钐幵谟谠~人抓住大自然一瞬間的現象，攝入詞中。這是北宋名篇之一，也是張先享譽(yù)之作。而其所以得名，則由于詞中有“云破月來(lái)花弄影”之句。據陳師道《后山詩(shī)話(huà)》及胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》所引各家評論，都說(shuō)張先所創(chuàng )的詞中以三句帶有“影”字的佳句為世所稱(chēng)，人們譽(yù)之為“張三影”。
天仙子水調數聲持酒聽(tīng)原文賞析2
天仙子·水調數聲持酒聽(tīng)
朝代：宋代
作者：張先
原文：
水調數聲持酒聽(tīng)。午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回。臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。
沙上并禽池上暝。云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應滿(mǎn)徑。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
作者：佚名
譯文
手執酒杯聽(tīng)人唱《水調歌》，想借聽(tīng)曲喝酒來(lái)排解憂(yōu)愁，一覺(jué)醒來(lái)天已過(guò)午，醉意雖消，但愁意未減。年輕時(shí)的美好時(shí)光已經(jīng)逝去，幾時(shí)還能再回來(lái)？值此人生暮年，感嘆年華易逝，以前的美好時(shí)光只能存在于回憶之中了。
夜晚水禽并眠在池邊沙岸上，明月沖破云層的阻礙，晚風(fēng)吹起花枝，影子在月光映照下婆娑搖曳。拉上一層層的簾幕遮住了搖擺的燈焰，風(fēng)更大了，人們也都已睡去，經(jīng)過(guò)這場(chǎng)晚風(fēng)，明天園中小路上應該滿(mǎn)是片片落花吧。
注釋
�、偎{：曲調名。
�、诹骶埃菏湃サ墓怅�。景，日光。
�、鄄⑶荩撼蓪Φ镍B(niǎo)兒。這里指鴛鴦。
賞析：
作者：佚名
總釋
此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機地交融一起，工于鍛煉字句，體現了張詞的主要藝術(shù)特色。這首詞情致比較低回。流年易逝，舊歡難拾，就是詞人惆悵的緣由吧。然而措語(yǔ)深婉，并不激烈。換頭以下，景物如繪�！霸破圃聛�(lái)花弄影”韻致高絕。一個(gè)“弄”字尤能傳出活潑的生機。結句“落紅”上承風(fēng)起，又把“傷流景”繳足，層折井然�！逗笊皆�(shī)話(huà)》稱(chēng)：“尚書(shū)郎張先善著(zhù)詞，有‘云破月來(lái)花弄影’、‘簾壓卷花影’、‘墮飛絮無(wú)影’，世稱(chēng)誦之，謂之張三影�！�
上片
上片起首三句寫(xiě)作者本想借聽(tīng)歌飲酒來(lái)解愁。但他家里品著(zhù)酒聽(tīng)了幾句曲子之后，不僅沒(méi)有遣愁，反而心里更煩了。于是吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺(jué)醒來(lái)，日已過(guò)午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限�！蓖瑯邮菍�(xiě)“歡樂(lè )極兮哀情多，少壯幾時(shí)兮奈老何”的閑愁。只不過(guò)馮是酒闌人散，舞休歌罷之后寫(xiě)第二天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會(huì )也不去參加了。
這就逼出下一句“送春春去幾時(shí)回”的慨嘆來(lái)。應當指出的是，此句中的前后兩個(gè)“春”字，有不盡相同的涵義。上一個(gè)“春”指季節，指大好春光；而下面的“春去”，不僅指年華的易逝，還蘊涵著(zhù)對青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜。這就與下文“往事后期空記省”一句緊密聯(lián)系起來(lái)。
四、五兩句反用杜牧詩(shī)句：“自悲臨曉鏡，誰(shuí)與惜流年？”，以“晚”易“曉”，主要于寫(xiě)實(shí)。小杜是寫(xiě)女子晨起梳妝，感嘆年華易逝，用“曉”字；而此詞作者則于午醉之后，又倦臥半晌，此時(shí)已近黃昏，總躺那兒仍不能消愁解憂(yōu)，便起來(lái)“臨晚鏡”了。這個(gè)“晚”既是天晚之晚，當然也隱指晚年之晚，此處僅用一個(gè)“晚”字，就把“晚年”的一層意思通過(guò)“傷流景”三字給補充出來(lái)了。
上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”。從詞意看，“悠悠”空靈而“后期”質(zhì)實(shí)，前者自有其傳神入化之處。但“后期”二字雖嫌樸拙，卻與上文“愁”、“傷”等詞綰合得更緊密些�！昂笃凇庇袃蓪右馑�。一層是說(shuō)往事已成過(guò)往，故著(zhù)一“空”字。另一層意思則是指失去了機會(huì )或錯過(guò)了機緣。甜蜜的往事多年以后會(huì )引起人無(wú)限悵惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來(lái)就加重思想負擔。這件“往事”，由于自己錯過(guò)機緣，把一個(gè)預先定妥的期約給耽誤了。這使自己追悔莫及，而且隨著(zhù)時(shí)光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的“記省”中去尋求。但尋求到了，卻并不能得到安慰，反而更增添了煩惱。于是他連把酒聽(tīng)歌也不能消愁，即使府中有盛大的.宴會(huì )也不想去參加了。這樣的結尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫(xiě)得格外惆悵動(dòng)人，表面上卻又含而不露。詞之上片所寫(xiě)，是作者的思想活動(dòng)，是靜態(tài)，頗具平淡之趣。
下片
下片從動(dòng)態(tài)方面寫(xiě)詞人即景生情，極富空靈之美。
作者未去參加府會(huì )，便暮色將臨時(shí)到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留心頭的愁?lèi)�。天很快就暗下�?lái)了，水禽并眠池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地。這個(gè)晚上原應有月的，不料云滿(mǎn)夜空，并無(wú)月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰這時(shí)，起風(fēng)了，剎那間云開(kāi)月出，而花被風(fēng)所吹動(dòng)，也竟自月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰。此句成了傳誦千古的名句，王國維其《人間詞話(huà)》中評曰：“云破月來(lái)花弄影；著(zhù)一‘弄’字而境界全出矣�！边@句權威性的評語(yǔ)主要是論其遣詞造句之功力，其實(shí)這句妙處不僅于修詞煉句的功夫，主要還于詞人把經(jīng)過(guò)整天的憂(yōu)傷苦悶之后，居然一天將盡時(shí)品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復雜的心情，通過(guò)生動(dòng)嫵媚的形象給曲曲傳達出來(lái)，讓讀者從而也分享到一點(diǎn)欣悅和無(wú)限美感。正如沈際飛《草堂詩(shī)余正集》評云：“心與景會(huì )，落筆即是，著(zhù)意即非，故當膾炙�！庇謼钌鳌对~品》云：“景物如畫(huà)，畫(huà)亦不能至此，絕倒絕倒！”
結尾數句，作者先寫(xiě)“重重簾幕密遮燈”而后寫(xiě)“風(fēng)不定”，并非遷就詞譜的規定，這只是說(shuō)明作者體驗事物十分細致，外面有風(fēng)而簾幕不施，燈自然會(huì )被吹滅，所以作者進(jìn)了屋子就趕快拉上簾幕，嚴密地遮住燈焰。但風(fēng)更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍搖擺，這個(gè)“不定”是包括燈焰“不定”的情景內的�！叭顺蹯o”一句，是說(shuō)由于夜深人靜，愈顯得春夜的風(fēng)勢迅猛；聯(lián)系到題目的“不赴府會(huì )”，作者這里的“人靜”很可能是指府中的歌舞場(chǎng)面這時(shí)也該散了罷；再結合末句，又見(jiàn)出作者惜春、憶往、懷人的一片深情。好景無(wú)常，剛才還月下弄影的姹紫嫣紅，經(jīng)過(guò)這場(chǎng)無(wú)情的春風(fēng)，恐怕要片片飛落園中的小路上了。結句內涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜。
此詞聞名于世的主要原因還是善于煉字。作者詞中正是通過(guò)“花弄影”開(kāi)拓了美的境界，使全詞為之生輝。
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