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昆曲表演的特征與風(fēng)格

時(shí)間:2024-08-01 08:21:02 海潔 我要投稿
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昆曲表演的特征與風(fēng)格

  昆劇表演的最大的特點(diǎn)是抒情性強、動(dòng)作細膩,歌唱與舞蹈的身段結合得巧妙而諧和。昆劇是一種歌、舞、介、白各種表演手段相互配合的綜合藝術(shù),昆曲表演的最大特點(diǎn)是抒情性強,動(dòng)作細膩,歌舞人物結合巧妙、和諧。下面是小編為大家整理的昆曲表演的特征與風(fēng)格,希望對大家有所幫助。

昆曲表演的特征與風(fēng)格

  昆曲表演的特征與風(fēng)格

  昆山腔熔北曲和弋陽(yáng)、海鹽等南曲諸腔于一爐,并加以提煉,其音樂(lè )上的藝術(shù)成就是史無(wú)前例的。它無(wú)論在曲調旋律、演唱技巧、戲劇性的表現手法等方面,都較以前諸腔更為完美。

  在節奏上除通常的三眼一板、一眼一扳、疊板外,又出現了贈板,使音樂(lè )布局更多變化,纏綿宛轉、柔曼悠遠的特點(diǎn)也更加突出。在表演藝術(shù)技巧上,注意聲音的控制,節奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音,并有“豁、疊、擻、嚯”等腔的區分以及各類(lèi)角色的性格唱法,把傳統的民族音樂(lè )藝術(shù)的成就向前推進(jìn)了一大步。

  在音樂(lè )配器方面也更為齊全,管樂(lè )器有笛、簫、大小嗩吶、笙,弦樂(lè )器有琵琶、三弦、月琴,打擊樂(lè )器有鼓扳、大鑼、小鑼、湯鑼、云鑼、小鈸、堂鼓。由于以聲若游絲的笛為主要伴奏樂(lè )器,加上贈板的廣泛應用,字分頭腹尾的吐字方式,以及它本身受吳中民歌影響而具有的“流麗悠遠”特色,使昆腔音樂(lè )以“婉麗嫵媚、一唱三嘆”著(zhù)稱(chēng)。

  昆劇的表演,是一種歌、舞、介、白各種手段互相配合的綜合藝術(shù)。通過(guò)長(cháng)期舞臺實(shí)踐,逐漸形成了“載歌裁舞”的表演形式。其舞蹈身段大抵可分兩種:一種是說(shuō)話(huà)時(shí)的輔助姿態(tài)和由手勢發(fā)展起來(lái)的著(zhù)重寫(xiě)意的舞蹈;一種是配合唱詞感情的抒情舞蹈。此外,昆腔在念、白上也積累了豐富的經(jīng)驗,特別是丑角,說(shuō)的是吳語(yǔ)為主的一些江南方言,生活氣息濃厚,而且還往往運用大段類(lèi)似快板的韻白,對豐富人物形象起了重要的襯托作用。

  由于表演藝術(shù)的全面發(fā)展,角色行當也自然越分越細:老生分副末、老外、老生,小生分官生、小生、巾生,凈丑分大面(正凈)、白面、二面(也稱(chēng)“付”)、小面(丑),旦分老旦、正旦、作旦(娃娃旦)、刺殺旦、五旦(也稱(chēng)“閨門(mén)旦”、“小旦”)、六旦(也稱(chēng)“貼旦”、“花旦”)、耳朵旦(雜旦)等。各行角色都在表演上各有自己一套表演程式和技巧,各種道具的使用也有不同的基本功。這些程式化的動(dòng)作語(yǔ)言,在刻畫(huà)人物性格、表達人物心理狀態(tài)、渲染戲劇性和增強感染力方面,形成了昆劇完整而獨特的表演體系。

  昆劇的音樂(lè )、表演藝術(shù),在繼承前代戲曲藝術(shù)成就的基礎上,推陳出新,流布南北,對現代全國大部分聲腔劇種都有過(guò)深刻的影響,為其他聲腔劇種借鑒、仿效提供了極為豐富的內容。例如越劇的表演就受昆劇很大的影響;京劇各類(lèi)角色的性格唱法,也是在昆劇奠定的基礎上發(fā)展起來(lái)的。

  此外,昆劇的曲調乃至成出的戲都大量被吸收入京劇和不少地方劇種中。很多演員如當代著(zhù)名的戲劇藝術(shù)家梅蘭芳、程硯秋就把昆劇的唱、演技巧作為加強基礎訓練、提高演唱水平的一個(gè)重要方法。所以昆劇作為一種獨立的劇種固然衰微已久,而其藝術(shù)生命實(shí)際上遠遠沒(méi)有終結。此外,川劇、湘劇、婺劇、祁劇、贛劇、桂劇、柳子戲和廣東正字戲等劇種中都仍然保留著(zhù)昆劇的部分劇目、聲腔和配樂(lè )用的曲牌。

  中華人民共和國成立之后,老一輩的著(zhù)名演員,得以發(fā)揮其才藝,浙江、江蘇、北京、上海、湖南先后成立昆劇院(團);多次舉辦昆曲會(huì )演,交流經(jīng)驗,扶植其恢復發(fā)展;還采取戲校開(kāi)班,劇團培養,舉辦學(xué)館等方式培育新人,如江蘇的張繼青、林繼凡,上海的華文漪、計鎮華、岳美緹,北京的李淑君、候少奎、洪雪飛,浙江的汪世瑜、沈世華,湖南湘昆的雷子文等都是出色的演員。其中浙江省于一九五六年改編演出《十五貫》,取得顯著(zhù)成績(jì),為昆劇藝術(shù)的革新發(fā)展做出一定的貢獻。此外,昆劇還嘗試編演了現代戲《紅霞》、《瓊花》、《活捉羅根元》等,探尋新的發(fā)展道路!妒遑灐、《西園記》已拍攝成電影。

  早在二十世紀三十年代,梅蘭芳、韓世昌先后訪(fǎng)問(wèn)日本,三十年代梅蘭芳訪(fǎng)問(wèn)美國、蘇聯(lián),演出昆劇《思凡》、《游園》、《驚夢(mèng)》、《斷橋》等劇目,獲得各國觀(guān)眾的好評。至今,昆腔清唱在一些海外華僑聚居區仍有愛(ài)好者歌唱傳習。

  昆曲介紹

  昆曲(Kun Opera),又稱(chēng)昆劇、昆腔、昆山腔,是中國最古老的劇種之一,也是中國傳統文化藝術(shù)中的珍品。

  貫云石做過(guò)翰林學(xué)士,深受漢族的思想與文學(xué)的影響,愛(ài)慕江南風(fēng)物,憧憬恬靜閑適的生活,后辭官不做,隱居江南,改名“易服”,在錢(qián)塘賣(mài)藥為生,自號“蘆花道人”。他善作散曲。他所創(chuàng )的曲調,傳給浙江澉浦楊氏,后稱(chēng)為“海鹽腔”,流傳至明代,為“昆腔”的先驅。自明代中葉獨領(lǐng)中國劇壇近300年。昆曲糅合了唱念做打、舞蹈及武術(shù)等,以曲詞典雅、行腔婉轉、表演細膩著(zhù)稱(chēng),被譽(yù)為“百戲之祖”。昆曲以鼓、板控制演唱節奏,以曲笛、三弦等為主要伴奏樂(lè )器,其唱念語(yǔ)音為“中州韻”。

  昆曲在2001年被聯(lián)合國教科文組織列為“人類(lèi)口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。

  昆曲和京劇的簡(jiǎn)單區別方法:

  1、昆曲演唱用笛子伴奏,京劇用京胡;

  2、昆曲唱牌子,京劇只有某些借鑒昆曲的戲才唱,大部分不唱牌子;

  3、昆曲的念白大部分為蘇白,北昆等北方院團用京白較多,京劇念白分京白和韻白。

  4、從表演藝術(shù)方面比較。昆曲的主奏樂(lè )器是曲笛(加上屬于節奏樂(lè )器的拍板);京劇的主奏樂(lè )器是京胡。昆曲基本上是隨著(zhù)唱腔而有舞姿,每個(gè)樂(lè )句甚至字詞都有由代代傳下來(lái)的固定身段及表情來(lái)表演出來(lái);京劇在傳統上是呆站著(zhù)唱,有動(dòng)作的時(shí)候是不唱的。在武戲中尤其可以看出來(lái)。京劇在武打時(shí)是純武打,到開(kāi)口唱時(shí)整個(gè)舞臺就沉寂下來(lái),只有唱者在開(kāi)口唱。昆曲則是邊舞邊唱,舞(打)得越熱烈,唱得也越激烈。

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