青島出版社近來(lái)出版了“張秋生童話(huà)精選”一套書(shū)共四冊，其中《躲在窗子里的狼》和《馱著(zhù)野鴨的天鵝》是作者歷年創(chuàng )作的“小巴掌童話(huà)”的集萃。書(shū)的出版，引起了海內外兒童文學(xué)界的重視。
這不僅僅是因為它們在裝幀和內容編排上獨具一格，更主要的是書(shū)中一篇篇如同珍珠般閃光的小巴掌童話(huà)，給當今課業(yè)負擔過(guò)重的孩子們，帶來(lái)了輕松歡快的閱讀愉悅和豐富多彩的精神食糧。
張秋生十多年耕耘所獲的數以百計的“小巴掌童話(huà)”和很多冊“小巴掌童話(huà)集”，早已風(fēng)靡全國乃至海外。他以小小的巴掌把握博大的世界，撥動(dòng)著(zhù)人們的心靈，使廣大小讀者如癡如醉地閱讀著(zhù)這些溫馨的、幽默的、充滿(mǎn)情感的小巴掌童話(huà)。
我讀張秋生的“小巴掌童話(huà)”，常常會(huì )為自己能很清晰地讀到一些很經(jīng)典的童話(huà)創(chuàng )作藝術(shù)背景的東西而興奮不已。
張秋生其實(shí)是以?xún)和?shī)成名的。所以當他“極不安分”地沖入“小巴掌童話(huà)”這一新的創(chuàng )作領(lǐng)域的時(shí)候，他的童話(huà)總是帶著(zhù)濃濃的詩(shī)意。
“小巴掌童話(huà)”的特征就是短小。橄欖雖小，回味無(wú)窮。張秋生著(zhù)力追求的就是這種橄欖式的讓人回味無(wú)窮的濃濃詩(shī)意。短而有味，才是經(jīng)典精品。他的這種“小巴掌童話(huà)”，嘗試著(zhù)把詩(shī)歌、散文和童話(huà)這三者糅和在一起，努力寫(xiě)一種既要有詩(shī)的意境、韻味，又要有散文的飄逸、隨意，還要有童話(huà)的想象、夸張，甚至是荒誕的作品。能夠把這三者巧妙地糅和一起的作家，必然是個(gè)高明的多面手。也就是說(shuō)，他必須懂詩(shī)歌，懂童話(huà)，也懂散文。張秋生以?xún)和?shī)為藝術(shù)基礎，又寫(xiě)童話(huà)，又研究散文，有意識地潛心進(jìn)行了四十多年的創(chuàng )作底氣的鋪墊，一旦找到了一個(gè)突破口，他就噴薄而出、勢不可擋，文學(xué)作品的經(jīng)典性也就鮮明地凸現了出來(lái)。
“小巴掌童話(huà)”把三者糅合一起的實(shí)質(zhì)，是追求童話(huà)的詩(shī)意美；童話(huà)的詩(shī)意追求，在很大程度上就是情感和美感的追求。
張秋生筆下的小松鼠，“每種下一棵樹(shù)，他眼前的森林就向前移了一步�！边@是一種多么奇妙的詩(shī)的感覺(jué)呀！下過(guò)雨后，用手搖一搖小樹(shù)，會(huì )落下一陣使人涼爽的小雨點(diǎn)。這個(gè)容易讓人忽略的細節，卻被這位善于寫(xiě)詩(shī)的童話(huà)作家抓住了，寫(xiě)成了一篇其妙無(wú)比的童話(huà)《躲在樹(shù)上的雨》。
張秋生收錄在《躲在窗子里的狼》集子里的童話(huà)《鋪滿(mǎn)金色巴掌的小路》幾乎是把它當作散文詩(shī)來(lái)寫(xiě)的�！耙灰骨镉�，樹(shù)葉掉落下來(lái)，便緊緊地粘在濕漉漉的水泥道上�！边@樣一個(gè)在生活中司空見(jiàn)慣很平常很普通的景象，一般人是不大會(huì )去留意它，更不會(huì )去特意贊美它的。但作家卻在這種枯燥的城市生活里也找到了非常美的東西。在張秋生的眼里，雨天落在水泥地上的“每一張法國梧桐樹(shù)的葉子，都像一個(gè)金色的小巴掌”“我一步一步的小心地走著(zhù)，我一張一張仔細地數著(zhù)。我穿著(zhù)一雙棕紅色小雨鞋。你瞧，這多像兩只棕紅的小鳥(niǎo)，在秋天變得金黃的葉叢間，愉快地歡跳著(zhù)，歌唱著(zhù)……”這樣清新優(yōu)美傾注感情的描繪，使童話(huà)充滿(mǎn)了一種令人回味無(wú)盡的詩(shī)情畫(huà)意，給孩子留下了廣闊的想象空間。小讀者讀完全文，肯定會(huì )這樣想：哦，原來(lái)水泥道上也有這么美的東西，我怎么就沒(méi)有想到呢？他或許還會(huì )吵著(zhù)媽媽也買(mǎi)雙棕紅色的小雨鞋，穿上它到金黃的葉叢間去走走呢！
在張秋生的小巴掌童話(huà)里，這樣真情濃濃詩(shī)意濃濃的作品比比皆是。有許多作品甚至干脆就標上了“抒情小巴掌”等副題，說(shuō)明作者是多么有意識地追求著(zhù)童話(huà)的詩(shī)意。
張秋生的大部分作品都和大森林有關(guān)，他的許多作品甚至直接描繪大森林的美麗。他的心靈故鄉，似乎具有一種與生俱來(lái)的森林情結。
這種森林情結融匯觀(guān)照到他的童話(huà)作品中，于是就使人們感覺(jué)到了一
種童話(huà)的森林景象。這種森林景象不單單是一個(gè)寫(xiě)作訣竅、寫(xiě)作策略
的問(wèn)題，其實(shí)更是作為一個(gè)兒童文學(xué)作家所必須具備的文學(xué)感覺(jué)。
這種森林景象更是張秋生的心靈景象和道德品格的景象。讀他的童話(huà)，讀不到兇狠的角色或兇惡的情節，卻時(shí)時(shí)都會(huì )感受到善意。比如，在《像音樂(lè )和像錘子的敲門(mén)聲》中，爸爸對貪玩的小土撥鼠說(shuō)：“你媽媽說(shuō)，當你放學(xué)后準時(shí)回家時(shí)，聽(tīng)到你的敲門(mén)聲像聽(tīng)到十分動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè )�！薄爱斈阍铝辽饡r(shí)回家，你的敲門(mén)聲就像錘子敲在我們心上……”從此，小土撥鼠再也沒(méi)有晚回家。在《一串快樂(lè )的音符》中，那串到處飛跑的小音符，發(fā)現一位孤獨的老奶奶竟是那么需要小音符們的撫慰，他們再也跑不動(dòng)了，他們也不想跑了。小音符們手拉手地鉆進(jìn)了老奶奶的心里……這樣的童活，既有善意，又有詩(shī)意。這種善意，張秋生總是處理得那樣的自然，使得他的童話(huà)總是處處洋溢著(zhù)溫馨。張秋生也寫(xiě)獅子野狼，也寫(xiě)巫婆妖怪，但在他的筆下，這些獅子野狼巫婆妖怪，也都紛紛成了溫和善良的人物。
他只要稍有空閑，便如同他自己所說(shuō)，會(huì )一頭鉆進(jìn)他的“森林”，幻想著(zhù)和他的“狐朋狗友、獅朋虎友，還有刺猬朋河馬友、長(cháng)頸鹿朋短尾猴友聊天，并且湊在一起，由他們演出一幕幕趣味無(wú)窮的童話(huà)劇”。
“森林”之靜的美學(xué)，是一種永恒的藝術(shù)景象，因此，對于一個(gè)審美主義者來(lái)說(shuō)，張秋生理所當然地會(huì )過(guò)分偏愛(ài)這片“森林”。
張秋生的“小巴掌童話(huà)”還常常帶點(diǎn)哲理。但這種哲理完全不是生硬的，不是枯澀的，不是強加在作品頭上的，而是自然的內在流露，是本來(lái)就蘊含在作品內容中的，作家只是稍加點(diǎn)撥，甚至不用點(diǎn)撥，就能讓孩子自己品味到的。這是一種孩子能理解的哲理。
由于受儒教“不茍言笑”傳統的壓抑和特定社會(huì )現實(shí)的制約，中國幽默兒童文學(xué)的先天性不足是顯而易見(jiàn)的。而未來(lái)社會(huì )發(fā)展對健全人格的要求，又將幽默放到了一個(gè)十分突出的位置上。
張秋生似乎早已意識到這點(diǎn)，所以平時(shí)不愛(ài)說(shuō)話(huà)的他，其實(shí)在生活中是挺幽默的，他要么不說(shuō)話(huà)，靜靜地當聽(tīng)眾，一旦開(kāi)口便會(huì )震驚四座，以幽默的語(yǔ)言引得你忍不住哈哈大笑。他愛(ài)喝茶，因此每看到茶樹(shù)就哈腰鞠躬說(shuō)：對不起，我吃了你們許多葉子……他的“小巴掌童話(huà)”的基調，除了“溫馨”就是“幽默”。他希望自己給孩子們的作品多一點(diǎn)幽默感，多一點(diǎn)趣味，讓孩子們在愉快的笑聲中，受到感染。
收在這兩本集子里的童話(huà)，都是那么短小精致，又不失幽默有趣。
比如：《小花瓣》、《彈琴》、《幾張飄落的紅葉》、《刺猬和老虎》、
《香蝴蝶》等。許多作品才一二百個(gè)字，甚至幾十個(gè)字，卻使短小的“巴掌”透露出了幽默詼諧的藝術(shù)趣味未盡的濃濃詩(shī)意，這就足見(jiàn)作家在兒童語(yǔ)言的修煉和對兒童心理把握上的深厚功夫，這就難怪“小巴掌童話(huà)”為什么會(huì )如此受到國內外兒童文學(xué)界和廣大小讀者的喜歡。
像詩(shī)一樣美的經(jīng)典的童話(huà)，一定會(huì )受到小讀者的擁戴！
摘自《光明日報》
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