虞美人
詞牌來(lái)歷 【碧雞漫志】：「脞說(shuō)稱(chēng)﹝虞美人﹞起于項籍﹝虞兮﹞之歌；予謂后世以命名可也，曲起于當時(shí)，非也。曾宣子夫人魏氏，作﹝虞美人草行﹞，有『三軍散盡旌旗 倒，玉帳佳人坐中老，香魂夜逐劍光飛，輕血化為原上草』之句，世以為工�！挥帧緣�(mèng)溪筆談】云：「高郵桑宜舒，性知音，舊聞?dòng)菝廊瞬�，逢人作﹝虞美人曲﹞， 枝葉皆動(dòng)，他曲不然，試之如所傳。詳其曲，皆吳音也。他日取琴試用吳音制一曲，對草鼓之，枝葉皆動(dòng)，因曰﹝虞美人操﹞」觀(guān)此，﹝虞美人﹞一名，在樂(lè )府中曰 行；在植物曰草；在琴曲曰操�？计湓�，皆由項王虞兮之歌而得名也。
作法 本調五十六字，前后闋完全相同。四用韻，兩平兩仄。第一句為七言句，平起仄韻。第二句為五言句，仄起仄韻。第三句亦為七言句，換平韻平起平收。第四句九字協(xié)平韻，又第四句有者可余地四字略斷為豆，但還是以九字到底為佳。
唐教坊曲名�！侗屉u漫志》云：《虞美人》舊曲三，其一屬中呂調，其一屬中呂宮，近世又轉入黃鐘宮。元高拭詞注：南呂調�！稑�(lè )府雅詞》名《虞美人令》；周紫芝詞，有〔只恐怕寒，難近玉壺冰〕句，名《玉壺冰》；張炎詞賦柳兒，因名《憶柳曲》；王行詞，取李煜〔恰似一江春水向東流〕句，名《一江春水》。
虞美人春花秋月何時(shí)了（李煜）賞析1
宋代王铚《默記》卷上載："后主在賜第，因七夕命故妓作樂(lè )，聲聞?dòng)谕�，太宗聞之大怒，又�?小樓昨夜又東風(fēng)'及'一江春水向東流'之句，并坐之，遂被禍云。"
此詞與《浪淘沙 簾外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前。這是一曲生命的哀歌，作者通過(guò)對自然永恒與人生無(wú)常的尖銳矛盾的對比，抒發(fā)了亡國后頓感生命落空的悲哀，語(yǔ)語(yǔ)嗚咽，令 人不堪卒讀。春花浪漫，秋月高潔，本令人人欣喜，但對階下之囚來(lái)說(shuō)，卻已了無(wú)意趣了。"何時(shí)了"三字雖問(wèn)得離奇，實(shí)含兩層意蘊：往昔歲月是何時(shí)了卻的？劫 后之殘生又將何時(shí)了卻呢？這表明了他對生命的決絕心態(tài)。唐圭璋《屈原與李后主》一文說(shuō)："問(wèn)春花秋月何時(shí)了，正是求速死也。"春花秋月無(wú)盡而人生有盡，這 不僅是令李煜感到悲哀的，也是人類(lèi)之大悲哀。俞平伯《讀詞偶得》評起句"奇語(yǔ)劈空而下"。
"小樓昨夜又東風(fēng)"更具體印證了春花秋月無(wú)法終了的事實(shí)。由小樓進(jìn)而聯(lián)想到故國， "不堪回首"四字乃心中滴血之語(yǔ)。"月明中"既是呼應起句"春花秋月"之"月"，也是將小樓、故國，人生等等統統籠罩在永恒的月色中，則李煜個(gè)人之悲哀自然就直逼人類(lèi)之大悲哀。
換頭承故國明月，點(diǎn)出物是人非之意。全詞到此為止的六句，都是兩兩對照，寫(xiě)出永恒與無(wú)常的巨大 反差，表現作者對宇宙與人生關(guān)系的思索。但柔弱的李煜已經(jīng)不可能由此激發(fā)出進(jìn)取的激情，而只能在與生命決絕前，放縱一下悲哀的心情，任憑自己沉溺在這種無(wú) 邊的生命悲歌中，靜靜地等候人生終曲的奏起。
煞尾兩句自問(wèn)自答，以具象的流水比喻抽象的愁懷，寫(xiě)出愁思之無(wú)邊無(wú)際、無(wú)窮無(wú)盡、無(wú)休無(wú)止、無(wú)法遏制。
以水喻愁，李煜之前已有許多，但此句不僅新穎警辟，而且既貼切又富有力度。遂為名句�？膳c李頎"請量東海水，看取淺深愁"；劉禹錫"蜀江春水拍山流，水流無(wú)限似儂?"；秦少游"落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海"等參讀。
唐圭璋《李后主評傳》指出："他身為國主，富貴繁華到了極點(diǎn)；而身經(jīng)亡國，繁華消歇，不堪回首，悲哀也到了極點(diǎn)。正因為他一人經(jīng)過(guò)這種極端的悲樂(lè )，遂使他在文學(xué)上的收成，也格外光榮而偉大。在歡樂(lè )的詞里，我們看見(jiàn)一朵朵美麗之花；在悲哀的詞里，我們看見(jiàn)一縷縷的血痕淚痕。"
賞析2
作為一個(gè)“好聲色，不恤政事”的國君，李煜是失敗的；但正是亡國成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話(huà)》語(yǔ)）地位。正所謂“國家不幸詩(shī)家幸，話(huà)到滄桑語(yǔ)始工”�！队菝廊恕肪褪乔Ч艂髡b不衰的著(zhù)名詩(shī)篇。
這首詞刻畫(huà)了強烈的故國之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術(shù)效果�！按夯ㄇ镌隆边@些最容易勾起人們 美好聯(lián)想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問(wèn)蒼天：年年春花開(kāi)，歲歲秋月圓，什么時(shí)候才能了結呢？一語(yǔ)讀來(lái)，令人不勝好奇。但只要我們設身處地去想象詞人 的處境，就不難理解了：一個(gè)處于刀俎之上的亡國之君，這些美好的事物只會(huì )讓他觸景傷情，勾起對往昔美好生活的無(wú)限追思，今昔對比，徒生傷感。問(wèn)天天不語(yǔ)， 轉而自問(wèn)，“往事知多少�！薄巴隆碑斨竿魹槿司龝r(shí)的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來(lái)，為什么人生的春天卻一去不復返呢？“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中�！薄皷|風(fēng)”帶來(lái)春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國之音哀以思”，大抵只能如此吧。讓我們來(lái)想 象：夜闌人靜，明月曉風(fēng)，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠望，對著(zhù)故國家園的方向，多少凄楚之情，涌上心頭，又有誰(shuí)能忍受這其中的況味？一“又”字包 含了多少無(wú)奈、哀痛的感情！東風(fēng)又入，可見(jiàn)春花秋月沒(méi)有了結，還要繼續；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨。
“故國不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故 國”的倒裝�！安豢盎厥住�，但畢竟回首了�；厥滋帯暗駲谟衿鰬q在，只是朱顏改”。想象中，故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷 想時(shí)，多少悲恨在其中�！爸皇恰倍忠試@惋的口氣，傳達出無(wú)限悵恨之感。
以上六句在結構上是頗具匠心的。幾度運用兩相對比和隔句呼應，反復強調自然界的輪回更替和人生 的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二兩句春花秋月的無(wú)休無(wú)止和人間事的一去難返對比；三四兩句“又東風(fēng)”和“故國不堪回首”對比；五六兩句“應猶 在”和“改”對比�！坝謻|風(fēng)”、“應猶在”又呼應“何時(shí)了”；“不堪回首”、“朱顏改”又呼應“往事”。如此對比和回環(huán)，形象逼真地傳達出詞人心靈上的波 濤起伏和憂(yōu)思難平。
最后，詞人的滿(mǎn)腔幽憤再難控制，匯成了曠世名句“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。以水 喻愁，可謂“前有古人，后有來(lái)者”。劉禹錫《竹枝詞》“水流無(wú)限似儂愁”，秦觀(guān)《江城子西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”。這些詩(shī)句 或失之于輕描淡寫(xiě)，或失之于直露，都沒(méi)有“恰似一江春水向東流”來(lái)得打動(dòng)人心，所謂“真傷心人語(yǔ)”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可 感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無(wú)盡東流。形式上，九個(gè)字平仄交替，讀來(lái)亦如滿(mǎn)江春水起伏連綿，把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度全 表達出來(lái)了。以這樣聲情并茂的詞句作結，大大增強了作品的感染力，合上書(shū)頁(yè)，讀者似也被這無(wú)盡的哀思所淹沒(méi)了。
全詞抒寫(xiě)亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結構精妙，語(yǔ)言清新；詞雖短小，余味無(wú)窮。難怪王國維有如是評價(jià)：“唐五代之詞，有句而無(wú)篇。南宋名家之詞，有篇而無(wú)句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數人而已�！�
李煜其人
李后主李煜(937～978) 五代詞人。南唐國君。字重光,初名從嘉。徐州(今屬江蘇)人,一說(shuō)湖州（今屬浙江）人。南唐中主 李璟第六子。建隆二年(961)繼位，史稱(chēng)后主。38歲時(shí),宋師長(cháng)驅渡江，迫圍金陵，明年城陷降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛上將軍、違命侯。后被宋太宗趙光義毒死。
南唐在中主后期，已稱(chēng)臣于宋。李煜在位時(shí)，一直卑屈事宋，歲時(shí)貢獻，府藏為之空竭。但他仍不思振作，浮華奢侈，迷信佛教，終于為宋所滅。他在政治上是庸駑無(wú)能的皇帝，卻具有多方面的藝術(shù)才能，工書(shū)法、善繪畫(huà)、精通音律，詩(shī)、文均有一定的造詣，詞的成就尤高。
李煜的詞，可以分為前后兩期，以宋太祖開(kāi)寶八年(975) 他降宋時(shí)作為界線(xiàn)。前期的詞已表現出他非凡的才華和出色的技巧,但題材較窄,主要反映宮廷生活與男女情愛(ài),如〔玉樓春〕"晚妝初了明肌雪"、〔喜遷鶯〕" 曉月墜"、"宿云微"、〔一斛珠〕"晚妝初過(guò)"、〔菩薩蠻〕"花明月暗飛輕霧"等；也有寫(xiě)離別相思的作品如〔清平樂(lè )〕"別來(lái)春半"等，寫(xiě)景抒情，融成一片，比較健康可讀。到了后期，李煜由小皇帝變?yōu)榍敉�。屈辱的生活，亡國的深痛，往事的追憶�?此中日夕只以眼淚洗面"(王铚(钅+至)《默記》)，使他的詞的成就大大超過(guò)了前期�！财脐囎印�"四十年來(lái)家國"反映了他身世與詞風(fēng)的轉折�！队菝廊恕�"春花秋月何時(shí)了"、〔浪淘沙〕"簾外雨潺潺"、〔烏夜啼〕" 林花謝了春紅"、"無(wú)言獨上西樓"等是他后期的代表作，主要抒寫(xiě)自己憑欄遠望、夢(mèng)里重歸的情景，表達了對"故國"、"往事"的無(wú)限留戀，抒發(fā)了明知時(shí)不再來(lái)而心終不死的感慨，藝術(shù)上達到很高的境界。
李煜的詞，繼承了晚唐以來(lái)溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創(chuàng )作向前推進(jìn)了一大步。其主要成就表現在：
①擴大了詞的表現領(lǐng)域。在李煜之前，詞以艷情為主，內容淺薄，即使寄寓一點(diǎn)懷抱，也大都用比興手法，隱而不露。而李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語(yǔ)摯。所以王國維說(shuō)："詞至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂變伶工之詞而為士大夫之詞。"（《人間詞話(huà)》）
②具有較高的概括性。李煜的詞，往往通過(guò)具體可感的個(gè)性形象來(lái)反映現實(shí)生活中具有一般意義的某種境界。"小樓昨夜又東風(fēng),故國不堪回首月明中"(〔虞美人〕)、"流水落花春去也,天上人間"（〔浪淘沙〕）、"自是人生長(cháng)恨水長(cháng)東"（〔烏夜啼〕）、"離恨恰如春草，更行更遠還生"（〔清平樂(lè )〕）等名句，深刻而生動(dòng)地寫(xiě)出了人生悲歡離合之情，引起后世許多讀者的共鳴。
③語(yǔ)言自然、精煉而又富有表現力。他的詞不鏤金錯彩，而文采動(dòng)人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術(shù)特色。
④在風(fēng)格上有獨創(chuàng )性�！痘ㄩg集》和南唐詞，一般以委婉密麗見(jiàn)長(cháng)，而李煜則出之以疏宕。如〔玉樓春〕的"豪宕"，〔烏夜啼〕的"濡染大筆"，〔浪淘沙〕的" 雄奇幽怨，乃兼二雄"（俱見(jiàn)譚獻《復堂詞話(huà)》），〔虞美人〕的自然奔放，"如生馬駒不受控捉"（周濟《介存齋論詞雜著(zhù)》），兼有剛柔之美，確是不同于一般婉約之作，在晚唐五代詞中別樹(shù)一幟。正如納蘭性德所說(shuō)："花間之詞,如古玉器,貴重而不適用，宋詞適用而少質(zhì)重,李后主兼有其美,饒煙水迷離之致。"（《淥水亭雜說(shuō)》）李煜詩(shī)、文、詞以及書(shū)、畫(huà)創(chuàng )作均富，他的舊臣說(shuō)他有《文集》30卷及"雜說(shuō)"百篇�！犊S讀書(shū)志》載《李煜集》10卷，《宋史藝文志》也載《南唐李后主集》 10卷,均佚�！吨饼S書(shū)錄解題》中載《南唐二主詞》1卷，現能見(jiàn)到的有明萬(wàn)歷四十八年(1620)墨華齋本,錄李煜詞34首，其中《望江南》一首可分為二首。后清代邵長(cháng)光又錄得 1首，近代王國維為《南唐二主詞》補遺，增加了9首,不過(guò)其中有問(wèn)題的似不少。據近代多數學(xué)者的意見(jiàn)，能確定為李煜詞的不過(guò)32首。其詞集注本有清劉繼增的《南唐二主詞箋》、近人唐圭璋的《南唐二主詞匯箋》、王仲聞的《南唐二主詞校訂》等。詹安泰的《李璟李煜詞》,注釋頗詳。事跡見(jiàn)《新五代史》、《宋史》及馬令、陸游二家《南唐書(shū)》，今人夏承燾《南唐二主年譜》。
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