還京樂(lè )禁煙近
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周邦彥
禁煙近，觸處、浮香秀色相料理。正泥花時(shí)候，奈何客里，光陰虛費。望箭波無(wú)際，迎風(fēng)漾日黃云委。任去遠，中有萬(wàn)點(diǎn)，相思清淚。到長(cháng)淮底，過(guò)當時(shí)樓下，殷勤為說(shuō)，春來(lái)羈旅況味�？班嫡`約乖期，向天涯、自看桃李。想而今，應恨墨盈箋，愁妝照水，怎得青鸞翼，飛歸教見(jiàn)憔悴。
這是一首客行在外，睹春景而生幽情，思念閨中戀人的長(cháng)調。全篇含蓄委婉、極盡鋪寫(xiě)。
上闋寫(xiě)寒食節近，正是春深時(shí)光，客居異鄉，觸景情傷�！敖麩熃�，觸處、浮香秀色相料理”是寫(xiě)：寒食節就要到來(lái)，一片暮春景色，目光所及，手足所觸，盡是繁花與綠葉相掩映，浮動(dòng)的芳香借著(zhù)清風(fēng)撲面襲人�！敖麩煛敝负彻�，在農歷清明的前一或二日；據南朝梁宗懔《荊楚歲時(shí)記》載：冬至后一百五日，謂之寒食，禁火三日。故寒食亦稱(chēng)“禁火”或“禁煙”�！罢嗷〞r(shí)候，奈何客里，光陰虛費�！钡谝痪渲小澳嗷ā钡摹澳唷弊�，在此有“泥泥”（ｎǐ）意，作濡濕講；“泥花”就是花瓣紛紛沾衣隨人的樣子，也正是春日將暮的時(shí)候。怎奈正身在羈旅，客行在外，不能邀友攜伴享受春光，聽(tīng)任它在眼前虛度�！巴o(wú)際，迎風(fēng)漾日黃云委�！币庵福悍叛劭慈缟浼w出一樣的平波浩渺無(wú)際，微風(fēng)下日光流動(dòng)，黃云低垂�！叭稳ミh，中有萬(wàn)點(diǎn)，相思清淚”：一任江水滔滔向遠處流去，夾帶著(zhù)我的無(wú)限柔情和萬(wàn)點(diǎn)相思的清淚。以上布局結構層次分明，幾乎都是先寫(xiě)景、事，緊接著(zhù)便抒慨寫(xiě)情。
下闋寫(xiě)托江流傳遞信息，憶往日思念閨中情人。開(kāi)始幾句緊與上闋結尾處相銜�！暗介L(cháng)淮底，過(guò)當時(shí)樓下，殷勤為說(shuō)，春來(lái)羈旅況味”，似乎是在叮嚀流向遠方的茫茫江水：流到淮水下游，經(jīng)過(guò)當年和伊人相遇的繡閣之下，你一定要稍作停留，情意懇切地向她述說(shuō)我春日在外零丁作客的情味。下面幾句是向江水傾訴，還是自怨自艾，包含著(zhù)深深的懺悔：“堪嗟誤約乖期，向天涯、自看桃李。想而今，應恨墨盈箋，愁妝照水”：嗟嘆當年沒(méi)有按時(shí)赴約誤了相會(huì )的佳期，此后便孤身只影奔走天涯，獨自打發(fā)走桃李燦爛的春天。想現在，樓中伊人已將含情帶怨的話(huà)語(yǔ)寫(xiě)滿(mǎn)繡箋，臨水遠盼從水中映出的面龐一定是愁態(tài)萬(wàn)種、別有一般嫵媚風(fēng)情。句中“桃李”常用來(lái)比喻容貌姣美，如曹子建《雜詩(shī)》“南國有佳人，容華若桃李”，但在這里可引申為燦爛的春天──美好的青春時(shí)期。結尾句“怎得青鸞翼，飛歸教見(jiàn)憔悴”別具匠心，借助想象將急切地盼望重相聚會(huì )的戀情，作了進(jìn)一步表露：怎么樣才能借助神鳥(niǎo)青鸞的幫助，飛回伊人身邊，相對的定是被纏綿情思折磨得不堪憔悴的容顏�！扒帑[”，在此處意同“青鳥(niǎo)”，指神話(huà)中在王母身邊司管傳遞信息的神鳥(niǎo)。
該詞寫(xiě)戀情而無(wú)須濃詞艷句，寫(xiě)相思不見(jiàn)猥褻昵狎，前后呼應，曲盡其妙。真可謂鬼斧神工，錦衣天成。（韓秋白）
滿(mǎn)江紅晝日移陰
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周邦彥
晝日移陰，攬衣起、香帷睡足。臨寶鑒、綠云撩亂，未忺妝束。蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線(xiàn)紅生肉。背畫(huà)欄、脈脈悄無(wú)言，尋棋局。重會(huì )面，猶未卜。無(wú)限事，縈心曲。想秦箏依舊，尚鳴金屋。芳草連天迷遠望，寶香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶滿(mǎn)園飛，無(wú)人撲。
該詞抒寫(xiě)女主人公對遠游的丈夫（或情人）的深切思念，哀怨宛轉、凄苦纏綿。
上片寫(xiě)當時(shí)的情事，層次分明：“晝日移陰”三句，寫(xiě)天已大亮，窗外的日影仍在不停地移動(dòng)，女主人公披衣起床，帳中春睡已經(jīng)睡足。接下來(lái)寫(xiě)起身后的第一件事“臨寶鑒”，對著(zhù)珠寶鑲嵌的明鏡，只見(jiàn)滿(mǎn)頭如云的烏黑秀發(fā)散亂蓬松，但卻毫無(wú)心思去梳洗打扮�！拔磸鼕y束”的“忺”字作高興、適意解。下面忽然插入了“蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線(xiàn)紅生肉”兩句，似乎有些打亂有條不紊的結構，但卻另有作用。前一句借“蝶”、“蜂”、“褪”等在此處帶有特定性象征意義的詞匯，用曲筆寫(xiě)男女之間纏綿歡會(huì )已成為過(guò)去；后一句是寫(xiě)枕邊在她身上留下的痕跡，深深不褪似紅線(xiàn)一根生在肉里；這也許是實(shí)寫(xiě)，然而更重要的卻是以此表示，伊人雖去但刻骨銘心的愛(ài)卻已入心生根。此外，這兩句似也點(diǎn)明離別時(shí)刻剛過(guò)去不久，接下去寫(xiě)女主人公從戶(hù)內走到戶(hù)外，“背畫(huà)欄、脈脈悄無(wú)言，尋棋局�！睂�(xiě)她背倚著(zhù)廊前雕飾彩繪的欄干，含情不語(yǔ)，用目光去尋找往日二人對弈為樂(lè )的棋盤(pán)�！懊}脈”點(diǎn)出了她的神態(tài)，“尋棋局”則是借游移的目光落在棋盤(pán)上，寫(xiě)出此時(shí)對弈者已去，空留下令人惆悵生情的棋盤(pán)，揭示出女主人公心中的空寂，出語(yǔ)含蓄。
下片寫(xiě)追憶往日相聚的歡樂(lè )，更襯托別后的孤單凄苦。闋首從不知再次相聚會(huì )在何時(shí)，不少歡樂(lè )的往事將人纏繞攪得人心碎開(kāi)始，下面鋪寫(xiě)了三件生活小事，一步深似一步地刻畫(huà)女主人公的心理活動(dòng)，把無(wú)形的相思抒寫(xiě)得淋漓盡致、觸手可及。它們的順序是先寫(xiě)“秦箏依舊”，再寫(xiě)“寶香熏被”，最后寫(xiě)“蝴蝶滿(mǎn)園飛”。前兩件事的寫(xiě)作技巧，一如上闋中“尋棋局”所示，使用的是今昔相襯比，使悲與歡的感情更加鮮明的手法�！跋肭毓~依舊，尚鳴金屋。芳草連天迷遠望，寶香薰被成孤宿�！贝笠馐牵哼@昔日男女主人公時(shí)時(shí)撫弄撥彈的秦箏，如今依然在眼前，那熟悉的悠揚清亮的箏聲也似乎還繞梁不絕，但是伊人已去；放眼望、芳草連天鋪路不見(jiàn)遠行人在何方，這幅用寶香熏過(guò)的錦被為什么失去往日的溫暖，也只因伊人離去，如今的女主人是獨眠孤宿�！扒毓~”，是一種形似瑟的弦樂(lè )器，相傳為秦時(shí)大將蒙恬所造，故曰“秦箏”�！敖鹞荨�，用的是漢武帝“金屋藏阿嬌”的典故，此處指女主人所居閨房�！胺疾葸B天迷遠望”之句夾在敘述事情之中，只是為了更加強遠行人已去，一對情侶天各一方的氣氛。最后一件小事的抒寫(xiě)精彩無(wú)比，以其處在醒目的結尾位置，便起到為全篇增輝的效果。為什么“蝴蝶滿(mǎn)園飛，無(wú)人撲”？為什么這種愁情“最苦”？這本是只可意會(huì )不可言傳的通常小事，詞作者把它信手拈來(lái)，捕捉入詞，便把女主人公被相思折磨得無(wú)情無(wú)味，連滿(mǎn)園翩翩花間、上下翻飛的彩蝶，也引逗不起一點(diǎn)樂(lè )趣的情景，生動(dòng)地描繪出來(lái)了。
該篇主要寫(xiě)男女之情，不僅鋪敘物態(tài)，更能借物移情，使萬(wàn)物皆著(zhù)我之色、皆抒我之情，曲盡其妙。已分析如前。應該指出的是上闋“蝶粉蜂黃”二句，雖然含蓄，但頗涉昵狎冶蕩，格調不高。（韓秋白）
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