望湘人厭鶯聲到枕
賀鑄
厭鶯聲到枕，花氣動(dòng)簾，醉魂愁夢(mèng)相半。被惜余薰，帶驚剩眼，幾許傷春春晚。淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖。記小江風(fēng)月佳時(shí)，屢約非煙游伴。須信鸞弦易斷。奈云和再鼓，曲終人遠。認羅襪無(wú)蹤，舊處弄波清淺。青翰棹艤，白蘋(píng)洲畔，盡目臨皋飛觀(guān)。不解寄、一字相思，幸有歸來(lái)雙燕。
這是一首懷人之作。上片由景生情，下片由情入景。
“厭鶯聲到枕”三句，總說(shuō)心境�！苞L聲到枕，花氣動(dòng)簾”寫(xiě)室外充滿(mǎn)生機的盎然春意十分細膩。本來(lái)，鶯聲到枕，花氣動(dòng)簾，應是賞心悅目、心曠神怡的良辰美景，而詞人卻恰恰在其前冠以“厭”字，立即化歡樂(lè )之景而為悲哀之情，變柔媚之辭而為沉痛之語(yǔ)。哀愁無(wú)端，一字傳神，為全詞定調�！白砘瓿顗�(mèng)相半”具體描寫(xiě)“厭”字之神理�！盎辍倍弧白怼�，則借酒澆愁，已非一時(shí)；“夢(mèng)”而曰“愁”，則夢(mèng)魂縈繞，無(wú)非離緒。醉愁相加，充斥于胸，詞人此時(shí)，欲不厭春景，又將何如！此三句由外而內，由景入情，迷離惝恍，哀感頑艷。
“被惜余薰，帶驚剩眼，幾許傷春春晚”寫(xiě)室內景物，申說(shuō)“醉魂愁夢(mèng)”之由。這里，“余薰”謂昔日歡會(huì )之余香�！暗润@剩眼”一句，據《南史沈約傳》載：沈約言己老病，有“百日數旬，革帶常應移孔”之語(yǔ)。這里的“剩眼”指腰中革帶空出的孔眼，代指日漸消瘦。詞人以“惜”寫(xiě)出睹物思人、物是人非之悲哀；以“驚”寫(xiě)出朝思暮愁、形銷(xiāo)骨立之憔悴。詞至此才揭示出，前三句之所“厭”、“醉”、“愁”全由與戀人分離之情事而發(fā)。然而詞人卻欲言又止；接下歸結為“幾許傷春春晚”�！皫自S”二字，可見(jiàn)傷春已久；“傷春”二字總上；“春晚”二字啟下�？桃鈧憾荷淹�，其中既有韶華易逝、春意闌珊之悲哀，又暗含與戀人往日共度春光而今不可復得之痛苦。
“淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃曖�！鄙暾f(shuō)可傷之景。詞作由內而外，寫(xiě)即日所望。在一派濃暖的暮春天氣里，湘妃斑竹，舊痕猶鮮，屈子佩蘭，其香已老。這里，詞人舊典活用，突出了“鮮”、“老”二字，這“鮮”“老”之物，皆令人觸目生哀傷懷。這幾句亦景亦情，情景交融。
“記小江風(fēng)月佳時(shí)，屢約非煙游伴”拍合舊事，振起前片。眼前的景物是那樣熟悉，詞人的腦海里，很自然浮現出昔日歡會(huì )的場(chǎng)面。還是同樣的小江之畔，還是風(fēng)月佳時(shí)，自己曾不止一次地與戀人聚首。此二句平平敘來(lái)，若不經(jīng)意，然而由于有了前面的層層渲染和鋪塾，因而讀后字字都能給人以痛心疾首之感。上片回環(huán)反復之愁情，至此句句都落到實(shí)處，詞作騰挪跌宕，搖曳多姿，曲盡體物寫(xiě)情之妙。
“須信鸞弦易斷。奈云和再鼓，曲終人遠”三句，承上啟下，直抒胸意�！胞[弦”，據《漢武外傳》：“西海獻鸞膠，武帝弦斷，以膠續之，弦兩頭遂相著(zhù)�！焙蠓Q(chēng)男子續娶為續弦。這里以“鸞弦”指情事�！霸坪汀�，琴瑟等樂(lè )器的代稱(chēng)。前兩句是說(shuō)，鸞弦易斷，好事難終；云和再鼓，曲終人遠。詞人在上句借弦斷喻與情人的分離，然而心中未始不殘存著(zhù)鸞膠再續的一線(xiàn)希望。下句用錢(qián)起“曲終人不見(jiàn)，江山數峰青”句意，言人散無(wú)蹤，使這一微茫的希望頓時(shí)破滅。
“認羅襪無(wú)蹤，舊處弄波清淺�！边@兩句緊承“曲終人遠”一句而來(lái)，言人雖無(wú)蹤，地猶可認，語(yǔ)尤沉痛。
“青翰棹艤”三句，登高遙望，騁想無(wú)極。詞人登“臨皋飛觀(guān)，”則洲畔白蘋(píng)萋萋，江邊畫(huà)舫停泊，即目皆為舊日景物。然而昔時(shí)雙雙攜手水邊弄波之舊處，卻再也見(jiàn)不到心上人輕盈的姿態(tài)。這幾句文勢騰挪天矯，文心委婉曲折，曲盡體物寫(xiě)情之妙�！拔娜缈瓷讲幌财健�，詞亦依然。
“不解寄”三句，轉入景收，借燕以自寬。這里，“不解寄”上應“鸞弦易斷”、“曲終人遠”，以加倍筆法，深化此時(shí)凄婉欲絕之心情�！靶矣小币痪�，篇末逆轉，韻味無(wú)窮。伊人一去，不僅相見(jiàn)無(wú)期，就連一點(diǎn)消息也無(wú)，這豈能不使人黯然神傷！正在愁苦之際，似曾相識的舊時(shí)雙燕卻翩翩歸來(lái)，給人帶來(lái)一絲慰藉。人有情，卻不解寄相思；燕無(wú)知，卻似曾解人寂寞，故以“幸有”二字以自寬。當然，所謂“幸有”之背后，卻蘊含著(zhù)多少凄涼、寂寞與感傷。這與起句“厭”鶯聲到枕遙相呼應。起句“厭”，結句卻“幸”、喜，章法亦奇，針線(xiàn)亦密，尤見(jiàn)功力。（池萬(wàn)興）
畫(huà)眉郎雪絮雕章
好女兒
賀鑄
雪絮雕章，梅粉華妝。小芒臺、榧機羅緗素，古銅蟾硯滴。金雕琴薦，玉燕釵梁。五馬徘徊長(cháng)路，漫非意，鳳求凰。認蘭情、自有憐才處，似題橋貴客，栽花潘令，真畫(huà)眉郎。
這首詞寫(xiě)一位少女對真正愛(ài)情的追求與向往。
“雪絮雕章，梅粉華妝”這二句分別用了兩個(gè)典故寫(xiě)少女的天生麗質(zhì)�！把┬醯裾隆庇玫氖菚x代才女謝道韞詠雪的典什。謝道韞曾以“未若柳絮因風(fēng)起”來(lái)形容滿(mǎn)天大雪的紛飛景象，贏(yíng)得大文學(xué)家謝安的贊賞。詞人用這一典故，意在說(shuō)明這位少女的雕章琢句的才華亦不減當年的謝道韞，用以突出這位少女的文才出眾�！懊贩廴A妝”則用南朝宋壽陽(yáng)公主的故事。相傳壽陽(yáng)公主子人日臥含章殿下，有梅花一朵飄著(zhù)其額，拂之不去。后世女子遂紛紛摹仿，爭為“梅花妝”。詞人用這一典故，意在突出這位少女的天生麗質(zhì)；說(shuō)她靚妝入時(shí)，大有當年壽陽(yáng)公主的風(fēng)姿神采。這兩句先將這位少女的才、色兩個(gè)方面予以突出，說(shuō)明她是一位才貌雙全的絕世佳人。
“小芒臺、榧機羅緗素，”五句，承上轉折，在上句描寫(xiě)少女才色的基礎上，作者沒(méi)有用過(guò)多的筆墨去刻畫(huà)她的天生麗質(zhì)，卻轉而詳盡地描繪少女閨房里的陳設�！靶∶⑴_、榧機羅緗素”是說(shuō)少女的香閨，儼然是一小小的藏書(shū)閣，榧木幾案上羅列著(zhù)重重書(shū)卷。這里“小芒臺”的“芒”，疑是“蕓”字之誤，蕓香草氣味能驅書(shū)蠹蟲(chóng)，所以古代皇家藏書(shū)處或稱(chēng)“蕓臺�！薄熬|素”，是淺黃色的細絹，古代多用以抄書(shū)，后遂成為典籍的代名詞�！肮陪~蟾硯滴”寫(xiě)閨房里還陳設著(zhù)古雅精巧的文具，這種銅蟾蜍，一般放在硯臺旁，腹中裝滿(mǎn)著(zhù)水，能自動(dòng)吐出水泡，供研墨之用�！敖鸬袂偎]”寫(xiě)閨房里還有名貴的鳴琴，那琴墊上繡著(zhù)精美的金鷹圖飾。琴墊華美如此，那琴之名貴便不言而喻了�！坝裱噔O梁”寫(xiě)閨房中自然不免有許多精致的首飾，那雕刻著(zhù)飛燕形狀的玉釵，精美絕倫，有巧奪天工之妙。這里，詞人不惜濃墨重彩來(lái)描繪渲染少女閨房的精雅陳設，目的是以象征手法，引發(fā)讀者想象；這不同凡俗的閨房，它的雅致陳設，它的文化氛圍，不正體現出其主人的素養、情操與氣質(zhì)么！不正反襯出她內心之美好么！
換頭“五馬徘徊長(cháng)路，漫非意，鳳求凰�！泵鎸θ绱颂煜沱愘|(zhì)絕頂才貌雙全的少女，自然有不少達官顯貴前來(lái)求婚。但是，這位少女卻對那些達官顯貴的求婚者不屑一顧。這里“五馬”代達官顯宦或富貴子弟。漢樂(lè )府民歌《陌上�！分杏校骸笆咕阅蟻�(lái)，五馬立踟躕”之句。那么，這位少女她對“五馬徘徊長(cháng)路，漫非意”，如此，她究竟要選擇什么樣的如意郎君呢？
“認蘭情，自有憐才處，似題橋貴客，栽花潘令，真畫(huà)眉郎”便是回答：原來(lái)她愛(ài)的是司馬相如，潘岳之類(lèi)的風(fēng)流才子。這五句中，前三句用的是漢代司馬相如的典故。據《華陽(yáng)國志》記載，司馬相如早年離開(kāi)故鄉赴京城時(shí)，曾在成都升仙橋上題字云：“不乘高車(chē)駟馬，不過(guò)此橋也�！焙髞�(lái)，他的文才果然得到漢武帝的賞識�！霸曰ㄅ肆睢眲t用的是西晉潘岳的故事。潘岳是西晉時(shí)著(zhù)名的美男子，“少時(shí)常挾彈出洛陽(yáng)道，婦人遇之者，皆連手縈繞，投之以果，遂滿(mǎn)載以歸�！保ā稌x書(shū)潘岳傳》）潘岳后來(lái)作河陽(yáng)縣令時(shí)，境內遍植桃李，時(shí)稱(chēng)河陽(yáng)一縣花。這兩位都是文采風(fēng)流的著(zhù)名人物，為古代女子所傾慕。同樣，這位少女有壽陽(yáng)公主之?huà)擅�，有謝道韞之才，又有“憐才”之心，在當時(shí)社會(huì )，自然也是男子心目中理想的女性，是男子競相追求的對象了�！罢娈�(huà)眉郎”一句用張敞為妻畫(huà)眉的典故。畫(huà)眉郎即指夫婿。這首詞與賀鑄其它描寫(xiě)愛(ài)情的詞作比較，最顯著(zhù)的特點(diǎn)便是從頭到尾通篇用典故。用典多雖有古奧晦澀之弊，但卻使詞的意蘊豐富多了，人物形象飽滿(mǎn)了，大大擴大了詞的含量。如起首二句寫(xiě)女子才貌，如用直述，費盡筆墨卻難以窮盡。而詞人拈出兩個(gè)典故就輕而易舉地解決了，收到了事半功倍的效果。結尾寫(xiě)少女理想中的夫婿，也是用同樣手法，由此可見(jiàn)，詞人的藝術(shù)構思之妙，也從中可見(jiàn)其對辛詞的影響。（胡群英）
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