小重山花院深疑無(wú)路通
賀鑄
花院深疑無(wú)路通。碧紗窗影下，玉芙蓉。當時(shí)偏恨五更鐘。分攜處，斜月小簾櫳。楚楚冷沉蹤。一雙金縷枕，半床空。畫(huà)橋臨水鳳城東。樓前柳，憔悴幾秋風(fēng)。
這首詞寫(xiě)相思之苦。上片寫(xiě)夢(mèng)中相會(huì )，下片寫(xiě)夢(mèng)回凄涼。
“花院深疑無(wú)路通”這一句字面雖淺，但詞義卻比較幽微，這關(guān)鍵在于對“疑”字如何理解。從三四句來(lái)看，這里的“疑”當是男子之疑。然細細品味，卻又似乎不應是男子現實(shí)中的“疑”。因為他對心上人所居的庭院，按理應像對心上人一樣熟悉、了解。其次，心上人所居之庭院，即使再“深”，也決不會(huì )“無(wú)路通”。因此，我們認為，這里的“疑”應是夢(mèng)幻中的“疑”。晏幾道《鷓鴣天》有句“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋”。相別日久，朝思暮想，以致因情生幻，夢(mèng)中千里跋涉，來(lái)到了曾經(jīng)和心上人歡會(huì )之舊地。夜闌人靜，月明星稀，看著(zhù)那花木繁茂、曲折幽深的花園，不僅產(chǎn)生出“近鄉情更怯”的疑慮：這次相會(huì )是否能夠如愿呢？是不是會(huì )有人從中作梗呢？這種種疑慮猜度借“疑無(wú)路通”表現出來(lái)，既寫(xiě)得迷離惝恍，又十分形象逼真。
“碧紗窗影下，玉芙蓉”。這兩句寫(xiě)他拂柳穿花，孑孑前行，剛剛繞過(guò)那幽雅的回廊，已經(jīng)看到心上人佇立在朦朧的碧紗窗影下，似玉琢芙蓉，裊裊婷婷，顧盼生輝，笑顏以待了。這里“芙蓉”代指他心目中的美人，即那佇立在碧紗窗影下的美人。據《西京雜記》卷二載，卓文君姣媚，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉，以后有“芙蓉如面柳如眉”、“強整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉”等詩(shī)句，都以“芙蓉”來(lái)喻美人。詞人在“芙蓉”之前又加“玉”字，之前再限以“碧紗窗影下”，為美人的出場(chǎng)設置了一個(gè)特殊的環(huán)境和氛圍。這真是形神兼備，呼之欲出。
“當時(shí)偏恨五更鐘”一句，正當兩人情意纏綿之時(shí)，東方發(fā)白，曉鐘鳴奏，這怎能不令人產(chǎn)生“偏恨”的感慨呢！這里的“當時(shí)”，蓋既指今夢(mèng)，亦指昔時(shí)。是夢(mèng)亦真，是虛亦實(shí)，動(dòng)蕩變幻之中，語(yǔ)語(yǔ)沉重，令人神傷。這正是良霄苦短，愁夜恨長(cháng)！
“分攜處，斜月小簾櫳”二句寫(xiě)在曉鐘的聲聲催促之下，兩人在戶(hù)外執手依依，灑淚相別，那清冷的月光斜照在簾櫳上，更增添了別離的痛苦和感傷。此二句景中含情，情景交融，使上片的歡會(huì )在一派凄涼的氛圍中結束。它與晏殊《蝶戀花》中：“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱門(mén)”具有異曲同工之妙！
下片“楚夢(mèng)冷沉蹤。一雙金縷枕，半床空�！边@三句筆勢一轉，與上片形成鮮明的對比。驀然驚覺(jué)之后，冷夢(mèng)沉蹤，殘月照戶(hù)，殘燭一點(diǎn)，寂寞凄清。眼前精心繡制的金縷雙枕，冷冰冰地橫臥床頭。這愈加反襯出他此時(shí)的孤獨寂寞。那身邊的半床鴛被，更使他睹物傷懷，黯然魂傷。沈祥龍在其《論詞隨筆》中說(shuō)：“詞換頭處謂過(guò)變，須辭意斷而仍續，合而仍分。前虛則后實(shí)，前實(shí)則后虛，過(guò)變乃虛實(shí)轉捩處�！边@幾句即承上啟下，由虛入實(shí)，將上片一筆噴醒，為全詞詞眼之所在。
“畫(huà)橋臨水鳳城東。樓前柳，憔悴幾秋風(fēng)”。三句又化實(shí)為虛，從對面寫(xiě)起�！傍P城”即京城。雖然他此時(shí)正遠在天涯，而其所思戀的女子卻在京城的東隅。這里由上句的“雙枕”、“半床”等情景，很自然地聯(lián)想起對方對自己的刻骨思念。不過(guò)詞作并沒(méi)有直接描寫(xiě)對方如何相思，而是以樓前楊柳幾度秋風(fēng)，幾度凋零來(lái)暗示對方的失望和憔悴，則尤為動(dòng)情感人。
總觀(guān)全詞，上片寫(xiě)虛，下片寫(xiě)實(shí)。詞人于虛中處處用實(shí)筆，使上片虛而似實(shí)；于實(shí)中卻化虛為實(shí)，使下片實(shí)中有虛。結拍由己推人，代人念己，語(yǔ)彌淡而情彌深，尤顯功力。（胡群英）
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