《背影》寫(xiě)于一九二五年，后來(lái)收在了開(kāi)明書(shū)店出版的散文集《背影》中。它是朱自清先生早期一篇極為有名的文章，也是現代文學(xué)史上散文的杰作。在一千五百字的篇幅中，作者只描寫(xiě)了一個(gè)片斷，卻能感人至深，膾炙人口，這使我們不能不佩服朱先生的寫(xiě)作技巧了。
那么，《背影》在寫(xiě)法上有什么特色呢?
第一，善于抒情，把父子間的至情表現得細膩、真摯、深刻。
文章寫(xiě)于一九二五年，記寫(xiě)的事情卻發(fā)生在八年前。那是一九一七年冬天，祖母去世了，父親的差事(徐州煙酒公賣(mài)局長(cháng))也交卸了，“正是禍不單行的日子”。辦完喪事，父子同到南京，《背影》中所描寫(xiě)的，是當時(shí)父親送兒子北上讀書(shū)在火車(chē)上告別的情景。在那特定的場(chǎng)合下，在那悲涼的氣氛中，作為父親對兒子的關(guān)懷、體貼、愛(ài)護，使兒子極為感動(dòng)，這印象銘刻心中，經(jīng)久不忘。八年之后，作者已在清華任教，但想起那背影，父親的形象便出現“在晶瑩的淚光中”，足見(jiàn)當時(shí)感受之深了。
父子這人間的至情，作者抒寫(xiě)得淋漓盡致。在文章中，從不放心茶房而終于自己去送；從代兒子揀定座位和千萬(wàn)叮囑；從親自爬過(guò)鐵路去買(mǎi)桔子；都體現了父親的愛(ài)。各種事情，都是極平常的，極瑣細的，似乎都不值得來(lái)寫(xiě)；但是，從表現父親的感情說(shuō)，卻是極重要的。從那細事中流露出來(lái)的感情，是那樣深摯，那樣珍貴。它使兒子經(jīng)久不忘，為之動(dòng)情；讀者讀后，也不能不被它深深感動(dòng)。因為字里行間表現出的父子真情，確實(shí)太動(dòng)人了。
作者寫(xiě)的是一篇抒情散文，通過(guò)質(zhì)樸的敘事來(lái)抒發(fā)感情。作者筆下的事物，不同于一般的客觀(guān)事物的敘述，這里把敘述當成了抒情的工具，因此，各種事物都被感情的色彩所籠罩，都流露出了父子間的至情。這是文章的成功處，也是它能動(dòng)人的地方。文章是八年后的回憶，但作者按當時(shí)的情形敘述，那年作者二十歲，是考入北京大學(xué)后的第二年，但父親仍然把他當成小孩子，認為他不懂事，處處是不放心。兒子卻極不滿(mǎn)意，處處認為父親的行為“不大漂亮”，當時(shí)兒子不能理解父親對他的愛(ài)護，體會(huì )不出那一片深情。作者八年后如實(shí)記敘，并加以點(diǎn)撥：“我現在想想，那時(shí)真是太聰明了!”“我那時(shí)真聰明過(guò)分”。于追敘之中，帶有責備自己的意思，現在明白了當時(shí)不能體貼父親是過(guò)失，因而表現出一種負疚的心情。這些筆墨，都增強了文章的抒情性和感染力。
作者所以能夠把感情表現得這么深切動(dòng)人，是與他的深刻感受分不開(kāi)的。試想，如果作者沒(méi)有這樣的生活經(jīng)歷，沒(méi)有這種感受和體會(huì )，《背影》這樣的文章他是決然寫(xiě)不出來(lái)的�？梢�(jiàn)，作者的成功還在一個(gè)“真”字上，真實(shí)生活和真情實(shí)感，是朱先生散文成功的關(guān)鍵；舍此而求之于方法技巧，是不能奏效的。
第二，使用白描的手法，表現了高超的藝術(shù)技巧。
作者著(zhù)力描寫(xiě)的，是父親的背影，所以“背影”二字，也做了全文的標題。這命題無(wú)疑是很合適的。文章前后敘述的文字，都是必須交代的，是中間集中描寫(xiě)背影的鋪墊；如果沒(méi)有那種種必不可少的交代，單寫(xiě)這個(gè)特殊情況、特殊場(chǎng)合的背影，文章的頭緒就不清楚了，也沒(méi)有本文的藝術(shù)效果。
作者寫(xiě)父親的背影，全用白描的手法。所謂“白描”，照我的理解，就是不借助比喻，不堆砌詞藻，也不用修飾和形容，而以樸實(shí)的文字，把當時(shí)的情景如實(shí)地再現于讀者眼前，使別人有身臨其境的感覺(jué)。魯迅先生說(shuō)，白描則是“有真意，去粉飾，少做作，勿賣(mài)弄”(《作文秘訣》)。這是從白描的本質(zhì)特征上說(shuō)的，不是從寫(xiě)法上說(shuō)的。
父親的背影，對于兒子來(lái)說(shuō)，那是司空見(jiàn)慣的，真是太熟悉了。但這次作者記寫(xiě)的，卻不是平常時(shí)常見(jiàn)的，而是特定場(chǎng)合使他極為感動(dòng)的那一個(gè)背影，那終生難忘的背影。作者寫(xiě)了當時(shí)父親的體態(tài)，穿著(zhù)打扮，更著(zhù)力描寫(xiě)了買(mǎi)桔子時(shí)過(guò)鐵路的情形�！案赣H是一個(gè)胖子”，“戴著(zhù)黑布小帽，穿著(zhù)黑布大馬褂，深青布棉袍”。而過(guò)鐵路時(shí)，則“蹣跚地走到鐵路邊，慢慢探身下去，尚不大難�？墒撬┻^(guò)鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著(zhù)上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子�！辟I(mǎi)好桔子回來(lái)，“過(guò)鐵道時(shí)他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走�！边@里的文字確是傳神之筆，勾畫(huà)了父親的背影，而并沒(méi)有過(guò)多的形容，也不借助于修飾、陪襯之類(lèi)的東西，只老老實(shí)實(shí)寫(xiě)當時(shí)的情形，卻很好地把那感人情景再現于讀者眼前了。這就是白描的功力。這種文字，乍讀很平淡，甚至有些拙訥；細細品味，卻情真意濃，蘊藏著(zhù)一股深情。所謂“于平淡中見(jiàn)神奇”(朱德熙評論朱自清散文的話(huà)，見(jiàn)《于平淡中見(jiàn)神奇--談朱自清的散文》)，從這段描寫(xiě)背影的文字中可以體會(huì )到，也能見(jiàn)出朱自清白描的本領(lǐng)。
《背影》一文的情調是慘澹的、低沉的、抑郁的，作者使用的文字也極為素淡，與全文的格調統一和諧。
第三，語(yǔ)言樸素而簡(jiǎn)練。
葉圣陶先生在《朱佩弦先生》一文中說(shuō)：“他早期的散文如《匆匆》《荷塘月色》《槳聲燈影里的秦淮河》，都有點(diǎn)兒做作，太過(guò)于注重修辭，見(jiàn)得不怎么自然。到了寫(xiě)《歐游雜記》《倫敦雜記》的時(shí)候就不然了，全寫(xiě)口語(yǔ)，從口語(yǔ)中提取有效的表現方式，雖然有時(shí)候還帶有一點(diǎn)文言成份，但是念起來(lái)上口，有現代口語(yǔ)的韻味，叫人覺(jué)得那是現代人口里的話(huà)，不是不尷不尬的話(huà)文�！比~先生這個(gè)看法當然是對的，他從文章用語(yǔ)上研究，符合朱先生文章的實(shí)際。
但是，《背影》的情況卻不同，它寫(xiě)作時(shí)間與《荷塘月色》差不多，也屬于朱自清早期的散文，卻沒(méi)有做作之氣，也不注重修辭。雖然不一定有現代口語(yǔ)的韻味，使用的文字卻是樸素的、自然的，沒(méi)在雕章琢句上下功夫，而以情真意切見(jiàn)長(cháng)。這怕是早期散文《背影》的獨特的地方。我們看一千五百字的文章中，主要是敘事，敘述得清楚明白，自然懇切，文字則是質(zhì)樸的。這里不僅很少形容、修飾的詞語(yǔ)，連生字難詞都很少。作者回憶八年前的往事，老老實(shí)實(shí)進(jìn)行敘述，真情實(shí)感自然地流露出來(lái)。描繪父親的背影，用白描的手法，也是樸素的文字，與敘述的格調相一致。這樣，在文字風(fēng)格上，《背影》是樸素、自然、清新、雋永的。
《背影》采用這樣的語(yǔ)言，形成這樣的風(fēng)格，是由它的內容決定的。那悲涼的基調，那對父親深切的懷念和記憶，那筆端流露出的至情，只能用樸實(shí)自然的文字來(lái)表現它。同時(shí)，白描的藝術(shù)手法，也決定了樸素的語(yǔ)言，否則很難協(xié)調起來(lái)。讀朱自清先生的《背影》，能夠明顯地感到它的語(yǔ)言風(fēng)格與《匆匆》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《荷塘月色》等篇不同，顯示了朱自清早期散文的另一種風(fēng)格。
《背影》的語(yǔ)言簡(jiǎn)練。我們細讀全文，感到文字干凈利落，沒(méi)有多余的話(huà)，沒(méi)有多余的字，文章寫(xiě)得相當精粹。比如，全文有四處記載了父親的話(huà)，即：“不要緊，他們去不好!”“我買(mǎi)幾個(gè)桔子去。你就在此地，不要走動(dòng)�！薄拔易吡�；到那邊來(lái)信!”“進(jìn)去吧，里邊沒(méi)人�！辈⒉皇悄翘烊ニ蛣e，父親只講了這么短短四句，而是作者惜墨如金，文字簡(jiǎn)潔。這四句話(huà)很好地代表了那日父親的心情，流露了父親愛(ài)兒子的深情。作者抓住了極為典型的話(huà)語(yǔ)，以少勝多，簡(jiǎn)單的幾句，就很準確地反映了當時(shí)父親那體貼、愛(ài)憐、依依不舍的心情。從這里我們可以明白簡(jiǎn)練的道理。寥寥數語(yǔ)，讀者不僅從中體會(huì )了蘊含的意思，還仿佛聽(tīng)到了父親當時(shí)的聲音!
又如，在文章中，對話(huà)雖然可以表現人物，但對話(huà)過(guò)多，總不免使文字拖長(cháng)，甚至感到羅嗦。朱先生很明白這個(gè)道理，為了敘述得簡(jiǎn)明和文字的簡(jiǎn)約，《背影》輕易不使用對話(huà)，有些地方是把對話(huà)用敘述表現出來(lái)的，這就使文字更簡(jiǎn)練了。像“他再三囑咐茶房，甚是仔細�！薄八阌置χ�(zhù)和他們講價(jià)錢(qián)�！薄八麌谖衣飞闲⌒�，夜里要警醒些，不要受涼�！薄坝謬谕胁璺亢煤谜諔��！边@些如果用對話(huà)表現，當然也可以，那文章可就長(cháng)多了�！侗秤啊钒堰@些內容在敘述中寫(xiě)出，減少了對話(huà)，文字簡(jiǎn)練多了。并且，不用對話(huà)表現它，更能突出父親對兒子講的那幾句話(huà)，重點(diǎn)話(huà)語(yǔ)突出了，對內容的表達是有好處的。
在《背影》中，作者無(wú)論敘事，還是描寫(xiě)和抒情，使用的語(yǔ)言平穩精當，達到了精練的要求，以上我們不過(guò)是舉例說(shuō)明。朱先生的散文，在語(yǔ)言的簡(jiǎn)練、精粹上，堪稱(chēng)典范，是值得我們學(xué)習的。
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