渡遠荊門(mén)外，來(lái)從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結海樓。
仍憐故鄉水，萬(wàn)里送行舟。
賞析
荊門(mén)，山名，在今湖北省宜都縣西北的長(cháng)江南岸，隔江與虎牙山對峙，戰國時(shí)屬于楚國。
李白在蜀度過(guò)了童年和少年時(shí)代。二十五歲；他開(kāi)始遠游長(cháng)江，黃河中下游各地。這首詩(shī)即是他出蜀遠游時(shí)所寫(xiě)。詩(shī)題為《渡荊門(mén)送別》，沈德潛認為“詩(shī)中無(wú)送別意，題中二字可刪”（《唐詩(shī)別裁》)�？磥�(lái)此論未免欠妥。送別，并非寫(xiě)詩(shī)人送別同舟人。從本詩(shī)最后兩句可知，原來(lái)“送別”所指，是指“故鄉水”送別詩(shī)人。近人俞陛云亦說(shuō)：“末二句敘別意，言客蹤所至，工水與之俱遠，送行者心亦隨之矣�！�(《詩(shī)境淺說(shuō)》)
這首詩(shī)是借景抒情之作。構思巧妙。脈絡(luò )井井有條，結構波瀾起伏，頗有層次。
開(kāi)頭兩句是總敘，陳述詩(shī)人離開(kāi)家鄉，千里迢迢，乘船渡過(guò)荊門(mén)。來(lái)到古代楚國屬地漫游�！岸蛇h”，是“遠渡”的倒寫(xiě)�！皝�(lái)從”，是來(lái)作之意�？磥�(lái)這兩句并不是什么驚人之筆，但它與以下詩(shī)句都密切關(guān)合，絲絲相扣，具有穿針引線(xiàn)、貫串全詩(shī)的重要作用。
“山隨平野盡”以下四句，是倒敘�！吧诫S平野盡，江入大荒流”兩句，是寫(xiě)詩(shī)人坐在船上，舉目所見(jiàn)地面上的景色變化。這兩句所寫(xiě)，容量很大。有闊大的空間的立體感和漫長(cháng)時(shí)間的行進(jìn)感。它寫(xiě)詩(shī)人從四川乘船，沿著(zhù)長(cháng)江，順流而下，穿過(guò)蜿蜒起伏，千姿百態(tài)、高聳入云的三峽。來(lái)到遼闊的湖北平原，高山峻嶺逐漸消失，隨著(zhù)山勢的變化，滾滾奔騰而來(lái)的長(cháng)江，也漸漸平靜下來(lái)，在廣闊的原野上，緩緩東流。它用高度凝煉的語(yǔ)言。極其概括地寫(xiě)出了詩(shī)人整個(gè)行程的地理變化。這兩句，與杜甫的“星隨平野闊，月涌大江流”（《旅夜書(shū)懷》）兩句詩(shī)，同為佳句，卻各盡其妙。所不同的是，李白的兩句詩(shī)描寫(xiě)的是白天的景致，杜甫的兩句詩(shī)描寫(xiě)的是夜晚的景色，李詩(shī)是“行舟暫視”，杜詩(shī)是“停舟細觀(guān)”(王琦《李太白文集》輯注)，并無(wú)優(yōu)劣可分。
“月下飛天鏡，云生結海樓”倆句，是描繪太空的夜景，詩(shī)人坐在船上，抬頭遙看萬(wàn)里長(cháng)空，只見(jiàn)一輪明月，猶如天上飛下的明鏡，皎潔澄澈，普照大地，那飄蕩在碧空的朵朵彩云，忽而連結在一起，由于折光的作用，便構成了非常壯觀(guān)的海市蜃樓的幻影。這兩句都是用鮮明的形象作比，描繪太空的迷人景致，表現出詩(shī)人的豐富想象力。對于“月下飛天鏡”一句，有人解釋說(shuō)：月亮映入江水，好象從空中飛下的明鏡。這種訓釋?zhuān)坪跏в诖_當�！霸孪嘛w天鏡”，詩(shī)意異常明顯。即月亮從太空運轉而下，就好象從天上飛下的明鏡。這里并無(wú)“月亮映入江水”之意。 辛棄疾詞寫(xiě)道：“一輪秋影轉金波，飛鏡又重磨�！�(《太常引》)他把月亮比作從天上飛下的明鏡，與李白詩(shī)意完全相同。俞陛云說(shuō)：“五六句寫(xiě)江中所見(jiàn)，以天鏡喻月之光明。以海樓喻云之奇特，惟江天高曠，故所見(jiàn)如此。若在院宇中觀(guān)云月，無(wú)此狀也�！�(同上)見(jiàn)解非同凡響，不失為的評。
最后“仍憐故鄉水，萬(wàn)里送行舟”倆句，緊扣“送別”的詩(shī)題，與開(kāi)頭兩句寫(xiě)詩(shī)人離蜀遠游的詩(shī)意遙相呼應。李白五歲后至二十五歲之前，都是在蜀度過(guò)的。他酷愛(ài)故鄉的山山水水，對故土產(chǎn)生了濃厚的感情。詩(shī)人突然別離家鄉到異地遠游，自然會(huì )產(chǎn)生惜別之情，這也可以說(shuō)是一種“離情別緒”吧。這兩句詩(shī)的妙處在于，明明是詩(shī)人有離鄉惜別的情思，而又不直說(shuō)，反而采用擬人化手法，說(shuō)“故鄉水”對自己懷有深情，不辭勞苦。從四川一直送他到荊門(mén)外，即“萬(wàn)里送行舟”。采用這種擬人化的手法。比直抒胸臆，陳述離鄉之情，顯得更曲折含蓄，更有詩(shī)味和情趣。
總之，這首詩(shī)在藝術(shù)上是比較成功的，寫(xiě)得曲折含蓄、波瀾起伏，忽而寫(xiě)地面上的山光水色，忽而寫(xiě)太空的奇異景象；忽而寫(xiě)白天對山巒起伏、江流奔騰的大自然的欣賞，忽而又寫(xiě)夜晚對太空景象變幻的享受。最后才用擬人化手法，曲折含蓄地表現詩(shī)人離鄉惜別的情思。我們透過(guò)詩(shī)人對大自然景象的細致觀(guān)察和欣賞，就能體會(huì )到青年詩(shī)人剛剛走向社會(huì )的那種積極進(jìn)取的精神，及其興致勃勃的無(wú)窮活力。尤其“山隨平野盡，江入大荒流”兩句，逼真地描寫(xiě)出詩(shī)人乘船穿過(guò)三峽，崇山峻嶺，逐漸消失在廣闊的原野上；洶涌澎湃的萬(wàn)里長(cháng)江，隨著(zhù)山勢的消失，在一望無(wú)際的平原上緩緩東流……詩(shī)人就使用這種白描的筆觸，淡淡的色彩，描繪出一幅非常真實(shí)的山水畫(huà)卷，給后代人們留下了領(lǐng)略不盡的審美感受。
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