寫(xiě)景狀物要形象，就要抓“個(gè)性”。因為景物不同，特征各一；即使同一景物，時(shí)令不同，其面各異；地域不同，狀態(tài)各非；時(shí)代不同，色彩有別。所以，寫(xiě)景要抓住景物的特征。本文試從寫(xiě)作對象和寫(xiě)作主體兩個(gè)角度，結合教材所選兩篇寫(xiě)景名作，來(lái)談?wù)剬?xiě)景如何抓住景物的特征。
一、對景物的選擇。
“在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，釣魚(yú)臺的柳影，西山的蟲(chóng)唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲�！保ā豆识嫉那铩罚�
在南方，雖然如此想念著(zhù)這些地方，但作者并沒(méi)有具體描繪這些名勝古跡。他選擇的是秋晨庭院、槐樹(shù)落蕊、秋蟬殘聲、橋頭秋雨、都市閑人、清秋佳果等故都平常的生活場(chǎng)景。為什么呢？因為這些才最能夠體現這故都的秋味--清、靜、悲涼的味道。
二、對景物的具體描繪。
“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著(zhù)些白花，有裊娜地開(kāi)著(zhù)旳，有羞澀地打著(zhù)朵兒旳；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著(zhù)，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色；而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了�！保ā逗商猎律罚�
作者筆下的荷塘是曲曲折折的，寫(xiě)得是形狀；葉子是田田的，寫(xiě)葉子多而密；葉子像舞女的裙，寫(xiě)出了它的形狀；荷花如明珠、星星，寫(xiě)的是色彩；荷花如剛出浴的美人，寫(xiě)的是姿態(tài)；縷縷清香寫(xiě)出了氣味。以上分析，我們可以得出結論：寫(xiě)出事物的特點(diǎn)，要抓住事物的大小、多少、形狀、姿態(tài)、色彩，甚至氣味或質(zhì)感等等。
三、寫(xiě)景要寫(xiě)出景物與景物的組合特點(diǎn)。
“在北平即使不出門(mén)去，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來(lái)住著(zhù)，早晨起來(lái)，泡一碗濃茶、向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽(tīng)得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹(shù)葉底，朝東細數著(zhù)一絲一絲漏下來(lái)的日光，或在破壁腰中，靜對著(zhù)象喇叭似的牽�；ǖ乃{朵，自然而然地也能夠感覺(jué)到十分的秋意。說(shuō)到了牽�；�，我以為以藍色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅色最下。最好，還要在牽�；ǖ�，長(cháng)著(zhù)幾根疏疏落落的尖細且長(cháng)的秋草，使作陪襯�！保ā豆识嫉那铩罚�
這一段寫(xiě)秋景庭院，先寫(xiě)很高很高的天色，再寫(xiě)青天下馴鴿的飛聲，再向下是槐樹(shù)葉底漏下來(lái)的日光，然后是破壁腰中牽�；ǖ乃{朵，還要加在牽�；ǖ准由霞饧毲议L(cháng)的秋草。作者寫(xiě)景的順序由高到低，各個(gè)層次都寫(xiě)具有代表性的景物，形成了立體的感受。所以，寫(xiě)景要寫(xiě)出景物與景物的組合特點(diǎn)。
四、調動(dòng)作者多種感官多角度感知景物。
“像花而又不是花的那一種落蕊，早晨起來(lái)，會(huì )鋪得滿(mǎn)地。腳踏上去，聲音也沒(méi)有，氣味也沒(méi)有，只能感出一點(diǎn)點(diǎn)極微細極柔軟的觸覺(jué)。掃街的在樹(shù)影下一陣掃后，灰土上留下來(lái)的一條條掃帚的絲紋，看起來(lái)既覺(jué)得細膩，又覺(jué)得清閑，潛意識下并且還覺(jué)得有點(diǎn)兒落寞，古人所說(shuō)的梧桐一葉而天下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方�！保ā豆识嫉那铩罚�
從視覺(jué)上，寫(xiě)到了像花而又不是花的那一種落蕊；聲音聽(tīng)不到；氣味也沒(méi)有；觸覺(jué)是極微細極柔軟的。各種感覺(jué)匯聚在一起，形成了細膩、清閑、落寞的感覺(jué)。要寫(xiě)出景物的特點(diǎn)，通過(guò)多個(gè)角度從眼睛、耳朵、鼻子去感知對象，甚至要達到感官的相通。
五、寫(xiě)景要寫(xiě)特定情景下的特殊感覺(jué)。
“荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹(shù)，而楊柳最多。這些樹(shù)將一片荷塘重重圍��；只在小路一旁，漏著(zhù)幾段空隙，像是特為月光留下的。樹(shù)色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹(shù)梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹(shù)縫里也漏著(zhù)一兩點(diǎn)路燈光，沒(méi)精打采的，是渴睡人的眼。這時(shí)候最熱鬧的，要數樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有�！保ā逗商猎律罚�
月下的荷塘與荷塘上的月色給人淡淡的喜悅，但荷塘的四面卻給人暗淡孤寂的感覺(jué)。樹(shù)色一例是陰陰的，路燈光是亮色，但卻是沒(méi)精打采的。樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙聲是熱鬧的，但熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有。景物之所以又呈現出了暗色調，那是因為作者心中淡淡憂(yōu)愁卻是無(wú)法消除的，而自然地流露于筆端。
六、寫(xiě)出對景物的評價(jià)。
“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著(zhù)輕紗的夢(mèng)。雖然是滿(mǎn)月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處--酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫(huà)在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著(zhù)和諧的旋律，如梵婀玲上奏著(zhù)的名曲�！保ā逗商猎律罚�
月色是美的。字里行間透露著(zhù)自己的喜愛(ài)之情。但作者的評價(jià)卻是點(diǎn)睛之筆，“我以為這恰是到了好處--酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的�！睂�(xiě)景要寫(xiě)出作者對景物的審美評價(jià)，以此凸現自己的個(gè)性、學(xué)識、修養、愛(ài)好、情趣，以此塑造作者的自我形象。
以上主要是從微觀(guān)上去把握事物的特點(diǎn)，有時(shí)候寫(xiě)景也需要從宏觀(guān)上去把握事物的特點(diǎn)。比如郁達夫對江南的秋的描述：“江南，秋當然也是有的，但草木凋得慢，空氣來(lái)得潤，天的顏色顯得淡，并且又時(shí)常多雨而少風(fēng)；一個(gè)人夾在蘇州上海杭州，或廈門(mén)香港廣州的市民中間，混混沌沌地過(guò)去，只能感到一點(diǎn)點(diǎn)清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開(kāi)、半醉的狀態(tài)，在領(lǐng)略秋的過(guò)程上，是不合適的�！保ā豆识嫉那铩罚┝攘葦嫡Z(yǔ)，概括了江南秋的特點(diǎn)，對故都的秋起到了織云托月了作用。
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