張愛(ài)玲說(shuō)：“我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒(méi)有美，似乎缺少人性。悲劇則如大紅大綠的配角，是一種強烈的對照。但它的刺激性還是大于啟發(fā)性。蒼涼之所以有更深長(cháng)的回味，就是因為像蔥綠配桃紅，是一種參差的對照�！保ㄗⅲ骸蹲约旱奈恼隆�，《張愛(ài)玲文集》第4卷。）從“悲壯”轉換到“蒼涼”， “悲壯”與“蒼涼”之間既有相通處，也有相異處，相通證明張愛(ài)玲確實(shí)具有悲劇意識
張愛(ài)玲是個(gè)徹底的悲觀(guān)主義者。她曾說(shuō)過(guò)：“如果我最常用的字眼是‘荒涼’，那是因為思想背景里有這種惘惘的威脅�！彼淖髌窂浡�(zhù)濃厚的悲劇色彩，她以一種近乎冷酷的悲劇感敘述一個(gè)個(gè)悲涼的“傳奇”，營(yíng)造了一個(gè)個(gè)荒涼的世界，人性的自私、卑瑣、冷漠、虛偽、扭曲、變態(tài)，在其筆下一覽無(wú)余；情愛(ài)的虛假、無(wú)愛(ài)的婚姻、生命的殘酷與脆弱，在其作品中處處可見(jiàn)。整個(gè)創(chuàng )作滲透著(zhù)悲涼的陰氣。
張愛(ài)玲用“男女問(wèn)題”作為主線(xiàn)，敘述了一個(gè)個(gè)牽牽絆絆的情愛(ài)悲劇，但大量的“情愛(ài)”故事中卻無(wú)法找到一個(gè)純粹精神意義上的“健康的，正常的”愛(ài)，情愛(ài)在游戲中進(jìn)行，情與愛(ài)的結局指向虛無(wú)。男女間虛偽、欺騙，男女的世界灰暗、骯臟、彌漫著(zhù)窒息的腐爛的氣味。幾千年文化熏陶下的女性帶著(zhù)“原罪”的意識緊緊依附著(zhù)男性，男性成了她們生活中的唯一陽(yáng)光�；橐鰺o(wú)愛(ài)，脫離感情的范疇，婚姻披戴著(zhù)諸多的枷鎖。
張愛(ài)玲筆下“沒(méi)有一樣感情不是千瘡百孔的”，男女間無(wú)真情，在玩著(zhù)“愛(ài)情”的游戲，進(jìn)行著(zhù)玩世不恭享樂(lè )主義的精神游戲�！秲A城之戀》中的白流蘇，離婚后回到娘家，終日被“破落戶(hù)”兄嫂冷嘲熱諷，成了這一家男男女女的眼中釘。范柳原由于一場(chǎng)不負責的海外戀便有了他的存在，等父親死后，他遠涉重洋回來(lái)繼承遺產(chǎn)，但庶出的他根本成不了家族的正式繼承人，兩個(gè)舊家庭的棄兒，茫然中抓住了對方，猶如攀住了救命稻草。。一個(gè)為了彌補內心的空虛，把戀愛(ài)當作調劑，視“女人為鞋底的泥”的男人，一個(gè)為了物質(zhì)的需求，迫切要把最后的資本--三十歲的青春--再進(jìn)行一次交易的女人，上演了一出真真假假、若即若離、費盡心機的愛(ài)情游戲。他們在心的浮面進(jìn)行調情，互相吸引、挑逗，進(jìn)行著(zhù)無(wú)傷大體的攻守戰。他們本無(wú)真心，只是進(jìn)行一場(chǎng)戀愛(ài)的智斗，但一座城市的淪陷成全他們，在傾毀中，他們才有了“一點(diǎn)真心”，被封鎖的情感“只有在毀滅的剎那，或許才無(wú)所顧忌的釋放，”文明的毀滅，他們的感情才會(huì )升華，情與愛(ài)成了虛無(wú)的承諾。但那“一點(diǎn)真心”也不見(jiàn)得有多少可靠，他們婚后回到上海，范柳原“把他的俏皮話(huà)剩下來(lái)說(shuō)給旁人的女人聽(tīng)�！卑琢魈K也還是“有點(diǎn)悵惘”。
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