他的目光忽然落到他面前書(shū)桌上的那只藍花瓶上。瓶里是空的，這些年來(lái)第一次在他生日這一天花瓶是空的，沒(méi)有插花。他悚然一驚：仿佛覺(jué)得有一扇看不見(jiàn)的門(mén)突然被打開(kāi)了，陰冷的穿堂風(fēng)從另外一個(gè)世界吹進(jìn)了他寂靜的房間。他感覺(jué)到死亡，感覺(jué)到不朽的愛(ài)情：百感千愁一時(shí)涌上他的心頭，他隱約想起了那個(gè)看不見(jiàn)的女人，她飄浮不定，然而熱烈奔放，猶如遠方傳來(lái)的一陣樂(lè )聲。 --摘自茨威格《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》
改編名著(zhù)拍電影是一件頗有挑戰性事，拍得好，是人家本子好；拍得不好，難免背上糟蹋名著(zhù)的惡名。同理適用于徐靜蕾的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》。
茨威格的著(zhù)作深入人心。在文學(xué)敘事上，他一向樂(lè )于用全知的視角、第一人稱(chēng)自述、大段的獨白推動(dòng)整個(gè)故事的發(fā)展。其文字的耐讀，把瘋狂、矛盾、躁動(dòng)、絕望、神經(jīng)質(zhì)的情緒表述得細膩深刻、低回婉轉，讀罷讓人蕩氣回腸。但是要把文字的表述轉化成影像的表現，是非常有難度的。據說(shuō)因為徐導非常忠于原著(zhù)，所以整個(gè)的電影敘事也就依靠畫(huà)外和字幕來(lái)推動(dòng)，因為沒(méi)有明顯的沖突和矛盾。
古都的小四合院，冬日里晴天里飛揚的風(fēng)箏，厚重棉襖下的豆蔻少女，增強了這部電影的東方古典元素，在觀(guān)感上的民族性；畫(huà)面剪輯的講究--大量深色背景之下的暖色調--僅從畫(huà)面上就能喚起人對于那個(gè)“舊時(shí)代”里，一個(gè)花季少女的全部想象。從畫(huà)面的拍攝和組接上，這部片子至少完成了自身的視覺(jué)風(fēng)格。
大背景下的小女子：失父隨母遠嫁、學(xué)生上街游行、戰亂中的生子、抗戰后的相逢。應該說(shuō)在推進(jìn)敘事方面，徐靜蕾做的還是比較成功，她沒(méi)有迎合觀(guān)眾設計人為的沖突，在這種背景下設計沖突應該比原著(zhù)容易得多，她是堅持了原作以情緒推動(dòng)故事的結構。但這對一個(gè)導演的功力考察是非常嚴格的，沒(méi)有情節，人物的情感與性格只能依據非常靜態(tài)的元素表達，這導致了影片對畫(huà)外音的過(guò)于依賴(lài)。畫(huà)面與表演的力量被削弱了，變成畫(huà)面是畫(huà)面、畫(huà)外音是畫(huà)外音、表演是表演，三種感覺(jué)三種場(chǎng)。畫(huà)外音起，感受到的是茨威格人物靈魂中癡狂、熾熱的情感，表演跟不上情緒的風(fēng)起云涌。茨威格的人物一向是具有狂熱甚至神經(jīng)質(zhì)的特質(zhì)的，這正是他人物的永恒魅力所在。平靜蒼白的面孔下波濤起伏的情感，非常大的一個(gè)場(chǎng)，已經(jīng)遠遠超過(guò)了愛(ài)情的范疇，更應該是對個(gè)體的生命歸宿的追問(wèn)和探尋。相信這也正是小說(shuō)吸引導演的地方。電影要保持這種特質(zhì)，要么是選擇語(yǔ)言功能--畫(huà)外音；要么是設計特別的情節；但30年代的老北平的環(huán)境，倏忽變換的時(shí)代環(huán)境，濃重東方的視覺(jué)元素設計沖淡了這種情緒的生長(cháng)與揮發(fā)，視覺(jué)的設計沒(méi)有和情緒的涌動(dòng)有機的結合在一起，形成一種畫(huà)外音在前開(kāi)道，畫(huà)面跟隨其后的感覺(jué)。
所以，情緒之火溫下去了，只能變成一個(gè)簡(jiǎn)單的暗戀故事，一個(gè)為“癡心女子負心漢的故事。徐導一直強調：我愛(ài)你，與你無(wú)關(guān)；一個(gè)女人用自己的一生顛覆一個(gè)男人對愛(ài)情的自信的觀(guān)點(diǎn)。從小說(shuō)解讀的角度而言，她說(shuō)的非常好，但從電影上，分明還是，我愛(ài)你，你就欠了我的。從長(cháng)成的少女開(kāi)始，這種欠債不還的情緒始終彌漫著(zhù)，跟導演的初衷好像有些背道而馳。女人的眼神始終是幽怨的、恨恨的。如果神情的不那么凌厲和幽怨，效果就會(huì )更好。 悵然若失要比幽怨嫉恨更能體現一個(gè)女人無(wú)怨無(wú)悔、致死不渝的情感。徐靜蕾表現悵然若失非常好，少女從屋子里走出來(lái)，回首看那個(gè)漠不關(guān)心的管家那場(chǎng)戲確實(shí)處理得很好，但戲院那場(chǎng)戲就過(guò)了，鑼鼓敲急、身影穿梭的戲臺已經(jīng)很好的隱喻了內心的起伏，這是個(gè)非常好的視覺(jué)設計，但是徐靜蕾恨恨的眼神、起伏的心胸、猛然的離去，甚至那句京味十足的：“這戲吵得我腦仁子疼”，都顯得有些莫名其妙了。
作家把女人當作妓女的那場(chǎng)戲設計得不太明顯，只是從鏡子的反射里看到姜文拿著(zhù)女人的包，如果沒(méi)有看過(guò)原著(zhù)，不太明白他在作什么。
最后一場(chǎng)戲，據說(shuō)受到電影節評委的夸贊，的確是這場(chǎng)戲里最出彩的一個(gè)場(chǎng)景�？偟膩�(lái)說(shuō)，能把這部名著(zhù)改編成現在這樣，已經(jīng)很不錯了。如果對比一下60年代好萊塢改編的《日瓦格》醫生，就會(huì )明白好萊塢也只能是將一個(gè)民族的史詩(shī)改編成一個(gè)戰亂下的愛(ài)情故事而已。
名著(zhù)改編電影，始終有一種悖論�？催^(guò)原著(zhù)的人看電影，有前見(jiàn)；而對于沒(méi)有讀過(guò)原著(zhù)的人，又容易走在電影的后面，跟不上。比如我媽媽?zhuān)瑥乃弧吨袊诫x婚》一類(lèi)電視劇培養起的眼光來(lái)看，她只關(guān)心一件事：那個(gè)男的還沒(méi)認出她呀，不過(guò)認出了人家也不跟她結婚呀--這種男人！
[因為深?lèi)?ài)茨威格 ]相關(guān)文章：
5.因為所以造句
6.因為,所以造句
7.用甚至因為造句
8.用因為所以造句