這是一首邊塞詩(shī)�！斑吶�(shī)”是以描寫(xiě)邊塞地區景物，反映邊防將士的生活、戰斗、思想情懷的詩(shī)篇。邊塞詩(shī)的起源一直可以追溯到春秋時(shí)期�！对�(shī)經(jīng)》中《釆薇》、《東山》等篇章可以說(shuō)就是邊塞詩(shī)的最早萌芽。漢魏南北朝時(shí)，也有一些作家寫(xiě)了一些邊塞詩(shī)，而唐代寫(xiě)邊塞詩(shī)最為流行，尤其是盛唐時(shí)期。盛唐時(shí)期詩(shī)人或多或少都寫(xiě)過(guò)一些邊塞詩(shī)，而以專(zhuān)寫(xiě)邊塞詩(shī)著(zhù)名的則是高適、岑參、王昌齡、王之煥等人。后世因此把他們稱(chēng)作邊塞詩(shī)派。
高適，字達夫，一字仲武，渤海蓨縣(今河北景縣)人。高適生于702年，比李白、王維小一歲。他早先家境貧困。元代辛文旁《唐才子傳》說(shuō)，高適年青時(shí)，性格落拓，不拘小節，不喜歡當時(shí)人都熱衷的科舉考試，而經(jīng)�；燠E于一些賭徒中間。但他的名氣卻傳播的很遠。20歲時(shí)，高適到長(cháng)安求官沒(méi)有成功，于是他就在今河南省開(kāi)封、洛陽(yáng)、商邱一帶漫游了很長(cháng)一段時(shí)間。唐玄宗開(kāi)元19年(731)高適到了北方邊疆，參加征服契丹的戰爭，他想在邊塞尋找一個(gè)報國立功的機會(huì )。雖然這次他沒(méi)成功，但在這段時(shí)期內，他卻熟悉了邊塞和邊塞生活，并寫(xiě)下了不少邊塞詩(shī)，表露了他對當時(shí)邊境戰爭的看法和希望，以及為國立功的抱負。
高適是盛唐邊塞詩(shī)派的代表作家，與岑參齊名。文學(xué)史上把他們稱(chēng)為“高岑”。高適的邊塞詩(shī)，氣骨遒勁，筆力渾厚，生動(dòng)地反映了當時(shí)的征戰生活和他報效國家的熱情。對唐朝軍隊內部的黑暗現象，揭露的也很深刻�！堆喔栊小肥歉哌m所有邊塞詩(shī)中最為杰出的一篇。
“燕歌行”，是樂(lè )府古題，也就是漢魏樂(lè )府音樂(lè )中一支曲調的名稱(chēng)�！把唷笔菓饑鴷r(shí)期一個(gè)國家的名字，地域在今河北省北部�？赡芫褪悄且粠У拿窀枨{�！案栊小笔且环N詩(shī)體，屬“古體詩(shī)”。句數及每句字數無(wú)定，音節格律比較自由，易于敘事抒情，一般篇幅較長(cháng)。
詩(shī)人寫(xiě)的是邊塞戰爭，但重點(diǎn)不在于民族矛盾，而是同情廣大兵士，諷刺和憤恨不恤兵士的將軍。 全詩(shī)以非常濃縮的筆墨，寫(xiě)了一個(gè)戰役的全過(guò)程：第一段八句寫(xiě)出師，第二段八句寫(xiě)戰敗，第三段八句寫(xiě)被圍，第四段四句寫(xiě)死斗的結局。各段之間，脈理綿密。
詩(shī)的發(fā)端兩句便指明了戰爭的方位和性質(zhì)，見(jiàn)得是指陳時(shí)事，有感而發(fā)�！澳袃罕咀灾貦M行，天子非常賜顏色”，貌似揄?yè)P漢將去國時(shí)的威武榮耀，實(shí)則已隱含譏諷，預伏不文。樊噲在呂后面前說(shuō)：“臣愿得十萬(wàn)眾，橫行匈奴中”，季布便斥責他當面欺君該斬。（見(jiàn)《史記季布傳》）所以，這“橫行”的由來(lái)，就意味著(zhù)恃勇輕敵。唐汝詢(xún)說(shuō)：“言煙塵在東北，原非犯我內地，漢將所破特余寇耳。蓋此輩本重橫行，天子乃厚加禮貌，能不生邊釁乎？”（《唐詩(shī)解》卷十六）這樣理解是正確的。緊接著(zhù)描寫(xiě)行軍：“摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間�！蓖高^(guò)這金鼓震天、大搖大擺前進(jìn)的場(chǎng)面，可以揣知將軍臨戰前不可一世的驕態(tài)，也為下文反襯。戰端一啟，“校尉羽書(shū)飛瀚�！�，一個(gè)“飛”字警告了軍情危急：“單于獵火照狼山”，猶如“看明王宵獵，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚！”（張孝祥《六州歌頭》）不意“殘賊”乃有如此威勢。從辭家去國到榆關(guān)、碣石，更到瀚海、狼山，八句詩(shī)概括了出征的歷程，逐步推進(jìn)，氣氛也從寬緩漸入緊張。
第二段寫(xiě)戰斗危急而失利。落筆便是“山川蕭條極邊土”，展現開(kāi)闊而無(wú)險可憑的地帶，帶出一片肅殺的氣氛�！昂T”迅急剽悍，象狂風(fēng)暴雨，卷地而來(lái)。漢軍奮力迎敵，殺得昏天黑地，不辨死生。然而，就在此時(shí)此刻，那些將軍們卻遠離陣地尋歡作樂(lè )：“美人帳下猶歌舞！”這樣嚴酷的事實(shí)對比，有力地揭露了漢軍中將軍和兵士的矛盾，暗示了必敗的原因。所以緊接著(zhù)就寫(xiě)力竭兵稀，重圍難解，孤城落日，衰草連天，有著(zhù)鮮明的邊塞特點(diǎn)的陰慘景色，烘托出殘兵敗卒心境的凄涼�！吧懋敹饔龊爿p敵，力盡關(guān)山未解圍”�；貞衔�，漢將“橫行”的豪氣業(yè)已灰飛煙滅，他的罪責也確定無(wú)疑了。
第三段寫(xiě)士兵的痛苦，實(shí)是對漢將更深的譴責。應該看到，這里并不是游離戰爭進(jìn)程的泛寫(xiě)，而是處在被圍困的險境中的士兵心情的寫(xiě)照�！拌F衣遠戍辛勤久”以下三聯(lián)，一句征夫，一句征夫懸念中的思婦，錯綜相對，離別之苦，逐步加深。城南少婦，日夜悲愁，但是“邊庭飄飖那可度？”薊北征人，徒然回首，畢竟“絕域蒼茫更何有！”相去萬(wàn)里，永無(wú)見(jiàn)期，“人生到此，天道寧論！”更那堪白天所見(jiàn)，只是“殺氣三時(shí)作陣云”；晚上所聞，惟有“寒聲一夜傳刁斗”，如此危急的絕境，真是死在眉睫之間，不由人不想到把他們推到這絕境的究竟是誰(shuí)呢？這是深化主題的不可缺少的一段。
最后四句總束全篇，淋漓悲壯，感慨無(wú)窮�！跋嗫窗兹醒娂�，死節從來(lái)豈顧勛”，最后士兵們與敵人短兵相接，浴血奮戰，那種視死如歸的精神，豈是為了取得個(gè)人的功勛！他們是何等質(zhì)樸、善良，何等勇敢，然而又是何等可悲呵！
詩(shī)人的感情包含著(zhù)悲憫和禮贊，而“豈顧勛”則是有力地譏刺了輕開(kāi)邊釁，冒進(jìn)貪功的漢將。最末二句，詩(shī)人深為感慨道：“君不見(jiàn)沙場(chǎng)征戰苦，至今猶憶李將軍！”八九百年前威鎮北邊的飛將軍李廣，處處愛(ài)護士卒，使士卒“咸樂(lè )為之死”。這與那些驕橫的將軍形成多么鮮明的對比。詩(shī)人提出李將軍，意義尤為深廣。從漢到唐，悠悠千載，邊塞戰爭何計其數，驅士兵如雞犬的將帥數不勝數，備歷艱苦而埋尸異域的士兵，更何止千千萬(wàn)萬(wàn)！可是，千百年來(lái)只有一個(gè)李廣，怎不教人苦苦地追念他呢？杜甫贊美高適、岑參的詩(shī)：“意愜關(guān)飛動(dòng)，篇終接混茫�！保ā都母呤咕�、岑長(cháng)史三十韻》）此詩(shī)以李廣終篇，意境更為雄渾而深遠。 全詩(shī)氣勢暢達，筆力矯健，經(jīng)過(guò)慘淡經(jīng)營(yíng)而至于渾化無(wú)跡。氣氛悲壯淋漓，主意深刻含蓄�！吧酱ㄊ挆l極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨”，“大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，詩(shī)人著(zhù)意暗示和渲染悲劇的場(chǎng)面，以凄涼的慘狀，揭露好大喜功的將軍們的罪責。尤可注意的是，詩(shī)人在激烈的戰爭進(jìn)程中，描寫(xiě)了士兵們復雜變化的內心活動(dòng)，凄惻動(dòng)人，深化了主題。全詩(shī)處處隱伏著(zhù)鮮明的對比。從貫串全篇的描寫(xiě)來(lái)看，士兵的效命死節與漢將的怙寵貪功，士兵辛苦久戰、室家分離與漢將臨戰失職，縱情聲色，都是鮮明的對比。而結尾提出李廣，則又是古今對比。全篇“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”，“二句最為沈至”（《唐宋詩(shī)舉要》引吳汝綸評語(yǔ)），這種對比，矛頭所指十分明顯，因而大大加強了諷刺的力量。
《燕歌行》是唐人七言歌行中運用律句很典型的一篇。全詩(shī)用韻依次為入聲“職”部、平聲“刪”部、上聲“麌”部、平聲“微”部、上聲“有”部、平聲“文”部，恰好是平仄相間，抑揚有節。除結尾兩句外，押平韻的句子，對偶句自不待言，非對偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤礙石間”；押仄韻的句子，對偶的上下句平仄相對也是很?chē)勒�，如“殺氣三時(shí)作陣云，寒聲一夜傳刁斗�！边@樣的音調之美，正是“金戈鐵馬之聲，有玉磐鳴球之節”
下面對該詩(shī)的主題思想、藝術(shù)特色作些簡(jiǎn)略分析：
這首詩(shī)的主題思想比較豐富。作者滿(mǎn)含激情歌頌了士兵們慷慨赴邊報國熱情，歌頌了他們不怕?tīng)奚�、寧死不屈的戰斗精神，歌頌了他們以國家利益為上，不計較個(gè)人得失的高尚情操、寬廣胸懷。而對士兵們的不幸遭遇、痛苦的心情，表示出了深厚的同情。
語(yǔ)句嚴整，對偶工穩，押韻靈活。高適這首《燕歌行》除“君不見(jiàn)沙場(chǎng)征戰苦”一句外，全部采用的七言句，一氣流轉直貫而下，顯得非常整齊。而且作者還大量采用了對偶句手法，除“漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊”、“摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間”、“相看白刃血紛紛，死節從來(lái)豈顧勛”、“君不見(jiàn)沙場(chǎng)征戰苦，至今猶憶李將軍”這八句外，其余20句均兩兩相對，對偶成文。如“男兒本自重橫行，天子非常賜顏色”兩句，詞義、詞性都相屬、相對。至于“殺氣三時(shí)作陣云，寒聲一夜傳刁斗”連聲律都相互對應，與唐代律詩(shī)幾乎一樣，上句用仄聲，下句同一字位就用平聲，格律是相對的。與近體詩(shī)所不同的是，這兩句詩(shī)的格律位置在近體詩(shī)應倒轉過(guò)來(lái)，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。因為唐人的近體詩(shī)一般都是押平聲韻。該詩(shī)對偶句的大量運用，不僅在形式上使詩(shī)整齊勻稱(chēng)、和諧美聽(tīng)，而且對表達作者的思想感情也起了積極的作用。又如“少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首”兩句，詩(shī)人從獨守閨房的少婦和羈身在外的征人不同角度，相互映照，寫(xiě)出戰爭給廣大人民帶來(lái)的不幸，寫(xiě)出了人民為戰爭所付出的代價(jià)。
這首詩(shī)的押韻也很有特點(diǎn)，變化靈活，值得玩味。開(kāi)頭四句押的是入聲韻，用普通話(huà)讀不押韻，在古代“北”(bo`)“賊”(sa`)“色”(se`)是押韻的，押的是入聲韻。入聲韻是指古代一些讀聲短促的音，現在吳語(yǔ)地區還保留著(zhù)入聲韻，如“日”古代讀seˊ，“職”古代讀ze`。接下來(lái)四句改押平聲韻“關(guān)、間、山”押“言前韻”。再下四句押上聲余韻“土、雨、舞”。再下四句改押平聲韻“腓、稀、圍”押“衣韻”。再下八句改押仄聲韻“久、后、首、有、千”押“里韻”。最后四句改押平聲韻“勛、軍”押“東韻”。整首詩(shī)基本上是四句一押，一仄一平，輪轉交替，使整首詩(shī)的情調、聲韻，一起一伏，時(shí)高時(shí)低，富于變化。這變化也體現了作者內心情感的變化。
感情深沉強烈，氣勢悲壯豪邁。唐軍這次作戰是失敗了，作者所描寫(xiě)的是一場(chǎng)悲劇，然而它給我們的感覺(jué)并不低沉。因為作者在寫(xiě)這次戰爭時(shí)，并沒(méi)有從悲哀的角度去敘述描寫(xiě)，而是懷著(zhù)贊揚、懷著(zhù)歌頌的感情來(lái)歌頌這些士兵的。從寫(xiě)景來(lái)說(shuō)“摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間”兩句，寫(xiě)的很有氣勢。而“孤城落日斗兵稀”雖寫(xiě)了唐軍的失利，然而它卻非常突出地顯示了誓死對敵，它給人的感覺(jué)也是非常豪邁、悲壯的。另外，從作者所寫(xiě)的景色來(lái)看“大漠窮秋塞草腓”、“山川蕭條極邊土”等詩(shī)句，以及“校尉羽書(shū)飛瀚海，單于獵火照狼山”等句，其景象也比較開(kāi)闊。這些在該詩(shī)風(fēng)格上也起了一定的作用。
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