原文

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑欄，無(wú)限江山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

門(mén)簾外傳來(lái)雨聲潺潺，濃郁的春意又要凋殘。羅織的錦被受不住五更時(shí)的冷寒。只有迷夢(mèng)中忘掉自身是羈旅之客，才能享受片時(shí)的娛歡。

獨自一人在暮色蒼茫時(shí)依靠畫(huà)欄，遙望遼闊無(wú)邊的舊日江山。離別它是容易的，再要見(jiàn)到它就很艱難。像流失的江水、凋落的紅花跟春天一起回去了，今昔對比，一是天上一是人間。

據蔡絛《西清詩(shī)話(huà)》謂本詞是作者去世前不久所寫(xiě)：“南唐李后主歸朝后，每懷江國，且念嬪妾散落，郁郁不自聊，嘗作長(cháng)短句云：‘簾外雨潺潺……’含思凄惋，未幾下世�！睆谋驹~低沉悲愴的基調中，透露出這個(gè)亡國之君綿綿不盡的故土之思，可以說(shuō)這是一支宛轉凄苦的哀歌。

上片用倒敘，先寫(xiě)夢(mèng)醒再寫(xiě)夢(mèng)中。起首說(shuō)五更夢(mèng)回，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的春雨，是寂寞零落的殘春；這種境地使他倍增凄苦之感�！皦�(mèng)里”兩句，回過(guò)來(lái)追憶夢(mèng)中情事，睡夢(mèng)里好像忘記自己身為俘虜，似乎還在故國華美的宮殿里，貪戀著(zhù)片刻的歡娛，可是夢(mèng)醒以后，“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”（《浪淘沙》），卻加倍地感到痛苦。

過(guò)片三句自為呼應。為什么要說(shuō)“獨自莫憑欄”呢？這是因為“憑欄”而不見(jiàn)“無(wú)限江山”，又將引起“無(wú)限傷感”�！皠e時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”，是當時(shí)常用的語(yǔ)言�！额伿霞矣栵L(fēng)操》有“別易會(huì )難”之句，曹丕《燕歌行》中也說(shuō)“別日何易會(huì )日難”。然而作者所說(shuō)的“別”，并不僅僅指親友之間，而主要是與故國“無(wú)限江山”分別；至于“見(jiàn)時(shí)難”，即指亡國以后，不可能見(jiàn)到故土的悲哀之感，這也就是他不敢憑欄的原因。在另一首《虞美人》詞中，他說(shuō)：“憑欄半日獨無(wú)言，依舊竹聲新月似當年�！毖矍熬G竹眉月，還一似當年，但故人、故土，不可復見(jiàn)，“憑欄”只能引起內心無(wú)限痛楚，這和“獨自莫憑欄”意思相仿。

“流水”兩句，嘆息春歸何處。張泌《浣溪沙》有“天上人間何處去，舊歡新夢(mèng)覺(jué)來(lái)時(shí)”之句，“天上人間”，是說(shuō)相隔遙遠，不知其處。這是指春，也兼指人。詞人長(cháng)嘆水流花落，春去人逝，這不僅是本詞的結束，亦暗示詞人一生的即將結束。

李煜后期詞反映了他亡國以后囚居生涯中的�？嘈那�，確實(shí)是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法訴說(shuō)內心的極度痛苦，具有撼動(dòng)讀者心靈的驚人藝術(shù)魅力。如本詞，即是以景起，由景到情，將夢(mèng)境與現實(shí)、歡樂(lè )與愁恨交織抒敘；結尾深入一層，以自然界花落、水流、春歸比喻自身面臨的厄運。語(yǔ)言生動(dòng)，純用白描，但卻具有很大的感染力量。

--選自《唐宋詞鑒賞辭典》第147-148頁(yè)

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