江蘇省盱眙中學(xué)（211700）
詩(shī)歌鑒賞的內容共有兩個(gè)大方面：1.形象、語(yǔ)言、表達技巧。2.評價(jià)作品的思想內容和作者的觀(guān)點(diǎn)態(tài)度。而在這兩個(gè)方面中，鑒賞詩(shī)歌的語(yǔ)言是關(guān)鍵，因為詩(shī)歌的形象、表達技巧和作品的思想內容、作者的觀(guān)點(diǎn)態(tài)度都要通過(guò)語(yǔ)言這個(gè)載體表現出來(lái)。
鑒賞詩(shī)歌的語(yǔ)言主要應從下兩個(gè)角度入手：
（一）理解關(guān)鍵詞語(yǔ)
理解詩(shī)歌中的關(guān)鍵詞首先要抓住其中的動(dòng)詞。因為一個(gè)動(dòng)詞尤其是非動(dòng)詞活用為動(dòng)詞的詞往往能夠使全詩(shī)的語(yǔ)言生動(dòng)形象，它常常是一首詩(shī)歌中的詩(shī)眼。古人在創(chuàng )作、欣賞詩(shī)歌時(shí)，十分注意咀嚼字詞，宋朝有一個(gè)姓陳的人讀杜甫的詩(shī)，讀到《送蔡都尉》一首時(shí)，有“身輕一鳥(niǎo)□，槍急萬(wàn)人呼”一聯(lián)，上句最后一個(gè)字被蟲(chóng)蛀破了紙頁(yè)而看不到了。這個(gè)人便同他的朋友來(lái)揣度那該是一個(gè)什么字，有的說(shuō)是“疾”字；也有的說(shuō)是“落”字，還有人說(shuō)是“起”字或者“下”字。后來(lái)找著(zhù)善本，原來(lái)大家猜的都不對，杜甫用的是“過(guò)”字。 “過(guò)”字表現人物的身影象飛鳥(niǎo)一樣從眼前飄掠而過(guò)，形象地寫(xiě)出了蔡都尉矯健的身手，且正與下句氣勢相應。又如“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還”（王安石《泊船瓜洲》）中的“綠”字，“山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心”（常建《破山寺后禪院》）中的“悅”字和“空”字均為非動(dòng)詞活用為動(dòng)詞的典型，一詞活而全句活，全句活而全詩(shī)活。
其次要抓住詩(shī)歌中的形容詞。形容詞不僅可以從形、聲、色、光等方面點(diǎn)出形象的特點(diǎn)，還能傳達出作者的感情。如“大漠孤煙直，長(cháng)河落日圓”（王維《使至塞上》）中“直”和“圓”字，兩字不僅準確描繪了沙漠的景象，而且表現了詩(shī)人真切的感受，畫(huà)面開(kāi)闊，意境雄渾。又如“漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲”（韋應物《賦得暮雨送李胄》）一句中的“重”和“遲”字，用意精深：細雨濕帆，帆濕而重；飛鳥(niǎo)入雨，振翅不速。頸聯(lián)中是“深”和“遠”，著(zhù)意渲染了一種迷蒙暗淡的景色。四句詩(shī)動(dòng)靜結合，整個(gè)畫(huà)面富有立體感，籠罩在煙雨薄暮之中，含蓄而深沉地寫(xiě)出了離愁別緒。
第三，要注意詩(shī)歌中名詞的使用。名詞在古代詩(shī)歌中主要表現為一些典型的意象。在抓名詞的時(shí)候，尤其要注意那些具有特定意義的意象及多個(gè)意象疊加的現象，因為意象的獨特性或代表性可以幫助我們理解作者的思想感情。
如“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”（馬致遠《天凈沙秋思》）中前三句用九個(gè)意象勾勒出一幅深秋晚景的凄涼畫(huà)面。再如“雞聲茅店月，人跡板橋霜”一句中（溫庭筠《商山早行》）共寫(xiě)了六種景物：雞聲、茅店、月亮、腳印、小橋、霜，本聯(lián)純用名詞組成詩(shī)句，將六種景物作意象的疊加，如一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，營(yíng)造出特定的意境。
此外，有些詩(shī)歌中還應注意數詞和副詞的使用。數詞不只可以寫(xiě)出事物的數量，它在詩(shī)歌中的巧妙使用常收到出人意料的表達效果。如“前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)”（齊己《早梅》）中的“一”字使用即為傳神之筆。據《唐才子傳》記載，齊己曾以這首詩(shī)求教于鄭谷，詩(shī)的第二聯(lián)原為“前村深雪里，昨夜數枝開(kāi)”，鄭谷讀后說(shuō)：“‘數枝’……未若‘一枝’佳”。齊己深為佩服，便將“數枝”改為“一枝”，并稱(chēng)鄭谷為“一字師”�！耙弧笔屈c(diǎn)睛之筆：梅花開(kāi)于百花之前，是謂“早”；而這“一枝”又先于眾梅，悄然“早”開(kāi)，更顯得此梅不同尋常。緊緊地扣住了題目“早梅”。
副詞常用來(lái)限制、修飾動(dòng)詞、形容詞，以表示程度、范圍、時(shí)間等意義。巧妙地使用副詞，常能使詩(shī)歌的內容變得深刻。如“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉”（李益《夜上受降城聞笛》）中的“盡”字，寫(xiě)出了戍邊將士一無(wú)例外的思鄉之情。又如“桑柘廢來(lái)猶納稅，田園荒后尚征苗”（杜荀鶴《山中寡婦》）一句中的“猶”和“尚”字，深刻地揭示了由于戰爭的破壞，桑林伐盡，田園荒蕪，而官府卻不顧人民的死活，照舊逼稅和“征苗”的嚴酷的社會(huì )現實(shí)。
（二）鑒賞語(yǔ)言風(fēng)格
所謂語(yǔ)言風(fēng)格，是指詩(shī)人在長(cháng)期的創(chuàng )作實(shí)踐中逐漸形成的獨特的語(yǔ)言藝術(shù)個(gè)性，是詩(shī)人的個(gè)人氣質(zhì)、詩(shī)歌美學(xué)觀(guān)念在作品中的凝結，是具有恒定性的區別于其他詩(shī)人的藝術(shù)特色。風(fēng)格是多種多樣的，不同的詩(shī)人、同一詩(shī)人的不同作品往往表現出不同的風(fēng)格。擇其要者，有以下幾類(lèi)。
豪邁雄奇：此種風(fēng)格的詩(shī)，多用具有氣勢和節奏奔放的語(yǔ)言來(lái)塑造博大新奇的形象，營(yíng)造恢弘闊遠的意境，表現積極向上的思想感情。如“登高壯觀(guān)天地間，大江茫茫去不還。黃云萬(wàn)里動(dòng)風(fēng)色，白波九道流雪山”�！ � （李白《廬山謠寄盧侍御虛舟》）
沉郁頓挫：沉郁就是深沉蘊藉。沉郁的詩(shī)作者似乎有千言萬(wàn)語(yǔ)積壓在胸，而后沉吟再三，勃發(fā)于筆端。如“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”。（杜甫《登高》）
悲壯慷慨：此風(fēng)格的作品，含思悲壯，出語(yǔ)高昂，充滿(mǎn)著(zhù)對時(shí)代的感慨，或雄才不得志于時(shí)，或時(shí)感時(shí)傷亂，憂(yōu)國憂(yōu)民，心中郁結，憤慨不平。如，“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下�！保愖影骸兜怯闹菖_歌》）
樸素自然：其語(yǔ)言力求平淡，不追求詞藻的華麗，顯現出質(zhì)樸無(wú)華的特點(diǎn)，但于平淡中蘊含著(zhù)深意。如，“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還�！保ㄌ諟Y明《飲酒》）
婉約細膩：這種風(fēng)格往往體現出“曲、細、柔”的特點(diǎn)，曲徑通幽，情調纏綿，表達感情細如抽絲。如，“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁�！保ɡ钋逭铡段淞甏骸罚�
含蓄委婉：即含有深意，藏而不露。這種風(fēng)格往往不把意思直接說(shuō)出來(lái)，而是藏在形象中，讓讀者自己展開(kāi)想象，思而得之。如“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低眉問(wèn)夫婿，畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)？”（朱慶馀《閨意獻張水部》）
清新明麗：這種風(fēng)格往往用清麗的語(yǔ)言來(lái)營(yíng)造優(yōu)美的意境，表達怡然喜悅的感情。其藝術(shù)境界多如大雨過(guò)后的清清柳色、荷葉上顫動(dòng)著(zhù)的晶瑩水珠�！叭~上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”。（周邦彥《蘇幕遮》）
幽默諷刺：在詩(shī)中多指詼諧、風(fēng)趣或辛辣的筆調和趣味。如，“竹帛煙銷(xiāo)帝業(yè)虛，關(guān)河空鎖祖龍居�？踊椅蠢渖綎|亂，劉項原來(lái)不讀書(shū)�！保ㄕ马佟斗贂�(shū)坑》）
個(gè)人簡(jiǎn)介：
邱海林，男，1969年出生，中學(xué)語(yǔ)文一級教師，江蘇省四星級高中盱眙中學(xué)首席教師，教科室主任�！吨袑W(xué)語(yǔ)文》雜志社特約撰稿人。曾獲淮安市優(yōu)課評比一等獎，淮安市論文評比一等獎，淮安市優(yōu)秀教案評比一等獎。論文十余篇發(fā)表于《中學(xué)語(yǔ)文》《教學(xué)與管理》《江蘇教育學(xué)院學(xué)報》《教書(shū)育人》《成才導報》《考試報》《淮陰師院學(xué)報》等報刊。
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