徐建群
牐犛舸鋟螄壬的《故都的秋》，是現代散文史上的名篇，感情濃厚，意味雋永，文辭優(yōu)美。作者將故都之秋獨特的風(fēng)姿，獨特的色彩，獨特的音響，獨特的韻味，獨特的意境表現得淋漓盡致。本文試就《故都的秋》的藝術(shù)表現手法作些淺陋的探討。
聯(lián)單 一、烘托比照的手法
牐犠髡咴諼鬧性擻昧撕嬙斜日盞氖址ǎ抑南揚北，映襯出故都之秋的濃度與特色。欲說(shuō)北國之秋，先道江南的秋是“半開(kāi)半醉的”，是溫和的、漸進(jìn)的，像一杯溫開(kāi)水，平淡無(wú)味，因此南國的秋是大不如北方的。下文則具體地寫(xiě)故都的秋的本色。無(wú)論是漫游景點(diǎn)，還是“泡一碗濃茶，向院子一坐”，整個(gè)故都都被秋色裝點(diǎn)著(zhù)，真是無(wú)一處無(wú)秋意。南國怎么可以相比呢？至此，北國之秋的“清”與“靜”，可謂寫(xiě)得“飽”且“透”且“十足”了。那么作者是如何寫(xiě)北國之秋的另一個(gè)特色“悲涼”的呢？
牐犠髡咴菔崩肟了對秋景的描繪，從中外文人對秋的歌頌與悲啼的比照中，發(fā)出這樣的感慨：“足見(jiàn)有感覺(jué)的動(dòng)物，有情趣的人類(lèi)，對于秋，總是一樣的能特別引起深沉、幽遠、嚴厲、蕭索的感觸來(lái)的�！背ㄩ_(kāi)的議論最后歸結為一句，那就是：“中國秋的深味，非要在北方，才感受得到底�！弊髡哌\用烘托比照的手法，已達到爐火純青的地步，前面是概括的，然后是細致的，具體的，但都寫(xiě)的是景物。此后又放開(kāi)筆墨橫向闡發(fā)。最后，郁達夫連用四組比喻性的對比，以虛映實(shí)，強化了對北國故都之秋的贊美：“比起北國的秋來(lái)，正像是黃酒之于白干，稀飯之于饃饃，鱸魚(yú)之于大蟹，黃犬之于駱駝�！本唧w來(lái)說(shuō)，“黃酒之與白干”比喻南國之秋秋味平淡，北國之秋秋味濃烈；“稀飯之于饃饃”比喻南國之秋秋味稀薄，北國之秋秋味厚實(shí)；“鱸魚(yú)之于大蟹”比喻南國之秋秋味柔軟，北國之秋秋味剛強；“黃犬之于駱駝”比喻南國之秋范圍狹小，北國之秋范圍廣大。這樣就把北國之秋的濃烈、厚實(shí)、剛強、博大等特點(diǎn)形象地表現出來(lái)了。
二、復沓、跌宕的手法
牐牰涼《故都的秋》，難免有這種感覺(jué)：這是詩(shī)式的散文，還是散文式的詩(shī)？其實(shí)，作者是飽含詩(shī)情寫(xiě)散文的。我們讀這篇文章，之所以有一種情深意切的快感，這不正是“詩(shī)”的功力嗎？作者賦予“故都的秋”以滿(mǎn)腔的激情，無(wú)論禮贊或哀憐，無(wú)論熱烈或悲涼，我們總是深切地感受到作者的情是真切的。這種表達效果的產(chǎn)生，一個(gè)重要原因就是復沓、跌宕手法的運用。這種反復詠嘆的手法雖源遠流長(cháng)，但用在現代散文中，且用得恰到好處，的確是難能可貴的。如古今文人很少提及“秋味”這個(gè)抽象的“感覺(jué)”，作者一共提到五次，再加上一些富有“秋味”的描寫(xiě)鏡頭，使本來(lái)抽象的東西也成為可感觸的具體物象了。當然，本文最主要的復沓、跌宕還不在于具體的“物象”上，而在于它的旋律和情味上，通過(guò)“旋律”和“情味”反復，撥動(dòng)讀者對于“秋”的宏觀(guān)和微觀(guān)的認識與深化的感情。所以作者在表達上采取了敘述、描寫(xiě)與議論、抒情相結合的方法，因情生景，借景發(fā)情，將“物”、“我”，“主”、“客”完美地統一到“意境”這個(gè)極點(diǎn)上，通過(guò)讀者的美感經(jīng)驗而完成作者所要傳遞的思想。
三、排比修辭格
牐犜凇豆識嫉那鎩芬晃鬧校郁達夫出神入化地運用了排比�？此菩篷R由韁，隨手拈來(lái)，再細細琢磨，不禁讓人嘆服，實(shí)乃精心之作。巴金先生曾說(shuō)：“達夫《故都的秋》大量運用排比句式，語(yǔ)意暢達，可以說(shuō)是現代文中運用排比的典范之作�！北热纾�
①秋天，無(wú)論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國的秋，卻特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼。
牐牏諢褂星鎘炅ǎ北方的秋雨，也似乎比南方下得奇，下得有味，下得更像樣。
牐犠髡咴謖飫鎘昧恕跋碌謾…下得……下得”這樣的排比句，將“奇、有味、更像樣”三個(gè)中心詞的間距拉長(cháng)，讓讀者在閱讀中有充分的回味余地，同時(shí)渲染了氣氛，感傷之情由此便散發(fā)開(kāi)來(lái)。
牐犠凵纖述，郁達夫先生的《故都的秋》，寫(xiě)出了故都之秋的神韻，讀來(lái)如飲醇酒，久而彌篤，這與上述藝術(shù)表現手法的運用是分不開(kāi)的。
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